一生耕耘方寸间(连载五)

在捷克印刷厂实习(上) 到了布拉格后。发现我们在国内学习的德语基本上用不上,因为普通捷克人会讲德语的并不多,而且他们讨厌讲德国话,就像中国人讨厌讲日本话一样。由于我们在捷克学习的时间较短,计划只有一年的时间,而且六个人各有各的重点学习课目,如果语言不通,理解不深不透,无法展开互助,     

一生耕耘方寸间(连载二)

与邮票工作有缘份1954年8月从学校毕业,和实用美术系的同学卢天骄一起分配到邮电部邮政总局邮票处从事邮票设计工作,当时邮票处的何振宇处长、资深的设计师孙传哲、雕刻师孔绍惠和唐霖坤、还有美院53届毕业生刘硕仁和邵柏林等老同志,对我们新来的年青人都很热情,问寒问暖,传授经验,相处甚为融洽,使我感到很亲切,很投入,慢慢地爱上了新的工作岗位。     

一生耕耘方寸间(连载十四)

难忘的学习和访问我还是经常到邮电部赫鲁普萨专家处学习与邮票有关的知识,专家也介绍我去找其他部门的专家学习,时间长了与邮电部的某些官员也搞熟了,通过他们都能学到一些与邮票有关的学问。一次偶然的机会,我在赫鲁普萨专家的办公室遇见了依·许米特,他的谦逊有礼的风度和朴素和善的外貌,竟使我一时没有意识到他就是我所敬仰的著名邮票雕刻家,当专家向我介绍以后,我没有放过这个机会,立即要求能约个日子到他家里去访问,他欣然同意了,临走时他还热情地对我说:“非常欢迎您到我家里来作客,我一定等着您。”     

一生耕耘方寸间(连载十七)

安装"唯发"邮票印机三台"唯发"邮票印刷机是北京邮票厂建厂初期的核心设备,我方领导和瑞士方面都十分重视,瑞士"唯发"机制造厂特意派出有经验的安装专家方克豪赛尔先生来北京主持这项工作。这位专家到北京后首先要求到仓库去察看这三台机器的二十多个包装箱,看到每个包装箱都完好无损才放心。在安装工作开始前     

一生耕耘方寸间(连载三十七)

印制第一套磷光邮票为了配合我国邮政自动分检机识别信封上邮资的需要,邮电部邮政总局给我厂下达了印制带有磷光条杠邮票的任务。印制磷光条杠邮票,先要研制磷光油、墨,这个任务落在厂技术科化验的技术人员身上。虽然当时他们对于磷光油墨还是一片空白,但对于接受新的研制任务,却是表现得非常兴奋,于是立     

一生耕耘方寸间(连载二十二)

大套花卉邮票《菊花》我早就听说邮票发行局正在着手设计大套《菊花》邮票,邮票图稿是请中国画院的几位名画家画的,由邮票发行局向画家们介绍邮票的特点,提出建议:菊花主题要以花朵为主,突出描述不同品种的不同形态与特色,叶枝可放在次要位置,底色为平涂专色衬托主图。我看到了一些画稿,确实挺好,容易出艺术效果。邮票发行局于1960年11月上旬才正式送来8张图稿,说其余10张会陆续交来,在订印单上写着这套邮票共18枚,定于12月10日开     

一生耕耘方寸间(连载三十四)

喜接《齐白石作品选》北京邮票厂邮票印制车间的同志们,特别是照相修版工序的人,不乏艺术爱好者,厂里也有计划地向他们进行一些美术知识的教育,生产之余可以画画石膏像或静物写生,也经常到中国美术馆和其他博物馆观赏艺术品和知识性的展览。1979年,当大家得悉邮票发行局决定要发行《齐白石作品选》邮票时都很兴奋,因为齐白石是大家敬仰和崇拜的绘画大师,他的绘画作     

一生耕耘方寸间(连载二十九)

大幅油画复制邮票的工艺创新1965年1月31日发行的《遵义会议三十周年》邮票的第1图"决战前夕"和第3图"娄山关大捷"是两幅大型油画为原稿,如果用彩色反转片或印刷复制品做照相分色.那么色彩和清晰度都会较差,缩小到邮票尺寸后,油画的感觉就会失真,效果不好。经和照     

一生耕耘方寸间(连载三)

出国前的准备工作离别了邮政总局邮票处,到供应局属下的邮票厂筹备处报到。筹备处处长倪贯一是一位很年轻(约比我大十来岁)、很有见识、平易近人的领导,他告诉我现在的任务是做好出国准备,到捷克后认真学好技术,回国后参加北京邮票厂的创业,我们六个出国学习的学员都归处长直接领导。     

一生耕耘方寸间(连载四十五)

赴日本考察邮票印制技术(中)三月八日到滝野川工场参观访问,这个厂是直属大藏省印刷局的最大的一个工厂,专门印制钞票和邮票。植村峻等印刷局的官员和工厂领导都在门口欢迎我们,欢迎仪式上,厂长赠给我们每人一套(三册)装有各种工艺版别印制的邮票,十分精致,是我们今后印刷邮票时可以参考的样本,很有价值。厂长还简要地介绍了日本邮票生产的简况,他说在滝野川工场拥有包括雕刻凹版、影写版、胶版、凸版、以及与各种特殊印刷工艺套印的制版设备,邮票印刷机方面拥有5-6色胶印机、三     

一生耕耘方寸间(连载三十八)

印制《西双版纳风光》邮票(下) 第3图的印版制好后,就上机准备正式打样,为了达到浓郁、厚实、鲜亮的效果,我特别交待领机同志,油墨全部用4原色原墨加溶剂,不要掺和其他颜色的油墨。我们开动机器慢慢地试样,不断印出来的样张显示墨色和层次都有点乱,仔细查看一下,领机同志惊呼“糊版了!”马上停机,用溶剂洗清印版,测试油墨粘度后,发现溶剂内乙醇比例还是太大,挥发得太快,油墨都于在版纹内,以致糊版了。我们立即在溶剂内加上一定比例的蒸馏水,经调整后,继续开机打样,这次不糊     

一生耕耘方寸间(连载十三)

单独学艺的收获老张发病后由于送医及时,诊断准确,手术顺利,治疗条件好,恢复得较快,出院后商参处领导又派人送他到捷克斯洛伐克西部温泉城卡洛维瓦里的一家疗养院休养,我     

一生耕耘方寸间(连载十八)

第一套影写版邮票问世经过《永乐宫壁画——供养女》模拟邮票试印成功以后,我们对全部照相、制版设备和“唯发”机的性能已经心中有底,厂里开始正式接受邮票印制生产任务。第一套邮票的订单是纪62《“五四”运动四十周年》纪念邮票,这套邮票的原设计者是钟涵,制版图稿是孙     

一生耕耘方寸间(连载二十五)

重做版后的第3、5图,和补红、黑版后的第2、4图,再打样时主要是调整墨色,因套印和层次基本上都问题不大。这4个图中最先打成的是第5图,英姿飒爽的穆桂英,手捧帅印亮相,华丽的锦袍,动人的身段,跃然方寸之上,继之是第4图,浓妆艳抹的虞姬,双手握剑,婀     

一生耕耘方寸间(连载三十二)

精心印制领袖纪念邮票邮电部决定于1977年1月8日发行《周恩来总理逝世一周年》的纪念邮票,我们要提前做好准备,由于周总理的历史性照片,尤其是适合于做邮票的照片,几乎没有彩色的,中央选定的4张照片都是黑白片,但领导指定第1图“总理肖像”和第2图“光辉的榜样”必须做成彩色邮票,而我们照相制版工序的同志都没有用黑白照片复制彩色效果的经验。为了保证做好纪念周     

一生耕耘方寸间(连载十一)

做好“总结”写好“论文”又在邮票印刷厂学习了一段时间,我很想回到军队印刷厂去看看,因为影写版印刷技术是我今后要从事的专业工作。但我又想到在捷克实习的时间已经不多了,就是算到1957年1月底,也只有3个多月的时间了,该做实习总结,写毕业论文了吧。如何做好总     

一生耕耘方寸间(连载七)

在捷克印刷厂实习(下) 由于捷克邮票影写版印刷的比较少,一般都是单色影写,或是与雕刻凹版混合套印,作平面底色或填衬补充色,比较简单,但操作原理都是一样的。只是邮票印版在一个印筒上至少有100个图象,而且都是同样的图象,所以一定要注意整个版面图象的一致性。辊筒     

一生耕耘方寸间(连载十)

到司伏波达厂实习虽然四色模拟邮票的印版已经做好有一段日子了,但是还没有安排打样的意思。贝赛尔老师傅也有他的难处,因为印刷工段的生产安排他没有权去指挥。我观察了一段时间也理解了其中的原由,因为他们没有影写版的打样机,而印刷机确实很忙,生产任务几乎是满满当当的。没有空闲的时间。另外最主要的原因还在     

一生耕耘方寸间(连载一)

光阴似流水,一去不复返,转眼间我退休已经十年有余了。回顾自己的工作旅程,1954年大学毕业时被分配到邮电部从事邮票设计工作;8个月后,服从需要,被调动参加北京邮票厂的建厂创业,改行搞印刷,离开了邮票设计行当,但没有脱离美术专业,因为干邮票制版、印刷,不能没有美术知识,从而在邮票厂一干就是三十年;1985年调至邮票发行局任设计室主任;1989年邮票发行局与集邮总公司合并为中国邮票总公司,被任命为生产部主任,主管邮票选题、图稿设计与印刷生产,于1991年底退休。     

一生耕耘方寸间(连载九)

试制彩色模拟邮票在布拉格过了“五一”劳动节,真是很充实,也有新意,但是很累。节后上班时,我和德洛扬谈起试印摸拟邮票的事,他觉得试印效果很不错,贝赛尔也认为效果比他想象的要好。我把心里想要试做四色彩印模拟邮票的事向他们表露了一下,贝赛尔老头又皱起了眉头说:“你们先做好准备,等有机会再说!”德洛杨马上对我