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作品说明:作品釆用大笔拓染、酣畅淋漓的写意手法,刻画了一幅水墨意趣的山水之景、通过浓淡、远近、虚实的变化去丰富画面的艺术效果,在绘制技法、构图和意境等各个方面均表现出显著的水墨情趣。作品说明:朗朗明月照耀着枝头上盛开的花朵,花朵的动态生长和月光的静谧形成对比,交相呼应。作品采用虚实手法,注重呈现画面的意韵,传达欣欣向荣之景。 相似文献
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意境是我国美学思想中的一个重要范畴,它体现了一种美。意境是客观(生活、景物)与主观(思想、感情)相熔铸的产物。意境是情与景、意与境的统一。清代王国维是“意境论”的集大成,他说:“词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。”又云:“何以谓之有意境?日:写情则沁人心脾,写景则在人耳目,述事则如出其口。”通俗地说.情与景会,意与象通.如诗如画,真情感人。任何体都不拒绝意境的产生,意境是高层次审美的体现。新闻意境,是记、编辑审美创作的成果,是传播写人、写景和叙事时的主观情思与客观景物相融合的产物,具体指新闻作品中有着丰富蕴涵和情景相谐的画面。 相似文献
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风光摄影创作的过程,是对大自然认识、观察、构图、剪裁、创意、意境设计、拍摄的过程.优秀的风光撮影作品有很强的艺术蹲染力,决定因素在于是否有意境。当摄影师对所摄的风光以景生情、寓情干景,并且达到情景交融的境界时,可以说就有了意境,最后的作品有了极强的感染力,打动观者便引起共鸣。色调,在风光摄影中非常重要,它可以渲染画面、增加气氛、强调情感。因此,把握好色调,是拍好风光照片的关键之一。 相似文献
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文学作品追求意境,新闻作品也追求意境。所谓新闻意境,指的是新闻描述的事实和表现的思想感情交汇、融合而形成的一个艺术空间或者艺术画面,可以把新闻事实鲜明、具体、逼真、传神地复呈出来,这种具 相似文献
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电视散文,是利用电视的画面、色彩、光线、构图、动效、配音、音响等综合艺术手段,立体地表现散文作品的意境和内涵,营造全方位的视听效果,从而达到深化散文作品主题的目的。在人们逐渐不习惯坐下来伏案阅读、掩卷沉思的今天,通过电视的声画效果,把优秀的散文作品介绍给广大观众,引导人们在快节奏生活的今天,暂时远离喧闹和浮躁, 相似文献
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电视镜头,一般指电视作品在拍摄过程中从摄像机开机到关机所录制下来的电视画面,也被称作镜头画面,它是影视作品中的重要语言。光,是视觉形象塑造的基本元素,在电视作品中将影像的光线运用得恰当、出色、别具一格,对烘托作品气氛、交流收视情感、刻画人物性格等方面都能起到较好的艺术效果,即塑造光之意境美在电视镜头创作中的作用。本文结合创作实例,分析电视镜头创作用光的意境美,以探求美学在镜头用光方面的实践表达。 相似文献
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王厦 《中国广播电视学刊》1999,(Z2)
等离子体显示屏,通常称作DPD.它能以足够的亮度显示计算机和电视视频图像,画面对角线范围从35英寸到60英寸,一般仅10厘米左右的厚度,最重也不过三四十千克。十分精巧轻盈.传统的37—40英寸阴极射像管最少要为连接者提供60厘米的通路.大图像可以用后投射监视器,它们需要的最小尺寸和阴极射像管的监视器差不多.直视监视器或背投监视器重量和尺寸都限制了它们的安装。因此,等离子体显示屏具有的吸引力是显而易见的,它在周围光亮的环境中产生亮丽的画面,仅占很少的地面空间,甚至只占很少的墙面,而且移动方便.加之… 相似文献
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电视字幕可以弥补电视第一语言即画面语言的不足之处,如果运用得合理,还可以更好地帮助电视画面表情达意,提高电视的可视性,有助于建立节目的整体意境和基调。下面,笔者就电视节目或电视作品在制作及运用方面存在的问题,来探讨一下电视字幕的设计运用技巧。 相似文献
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小学语文教材的古诗,以极简炼、形象的语言生动地描绘了一幅幅色彩明丽、动静相宜的画面,创设了优美的意境,表达了真挚的情感,千百年来脍炙人口。诗中的色彩美、画面美、意境美与艺术妙笔融为一体,有着特殊的审美功能。 相似文献
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傅抱石先生(1904:10-1965.9),原名长生、瑞麟,江西新余人,生于南昌,是我国近代美术史上一位杰出的国画家、史论家、书法篆刻家。尤其他的山水画作品,睥睨古今,将皴擦和渲染结合起来,把水、墨、彩三者有机地融为一体,重视画面的气氛渲染、笔墨韵昧及季节表现,讲究意境的加工与创造。其综合了中国传统山水皴法精神的“抱石皴”,从立意、布局、结构到笔墨技巧,突破陈规,敢于创新,从而开拓了中国画创作的崭新境界,成为一代国画大师。[第一段] 相似文献
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电视文化从某种意义上讲是一种视听美学.是通过语言、画面两大要素阐述人们的生存状态、精神需求、问题主旨等,起到教育、引导、启迪、示范的作用。正所谓“各美其美、美人之美、美美与共、天下大同”。做为电视工作者研究和创作作品,要注意从形而上的高度来审视和提升它的品位和意境,以期回馈给大众以丰富的文化盛宴。 相似文献
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在观赏中国画时,常常感到一些作品不够完美或美中不足,即画幅上的题字与印章不加考究。如有的画与题不符或题文不雅缺诗意;有的题字书法水平低下;有的则是印文不当或钤盖部位不妥,这一切都以宾损主,有损于画面的总体效果,这不能不令人感到遗憾。近日喜读河南美术出版社编印的《书画题跋必备》一书,颇感对当下研习书画的读者,很有学习和参考之用。该书论述了书画题跋方面的多项知识,包括作品标题引首、画家自题和观者题跋格式、题跋的书体与印章,书画纪时方法、书画常用称谓、室名斋号、题画诗精选、常用画题等,从中窥见前人对一幅作品诗、书、画、印的完美追求。具有悠久历史和优良传统的中国画,它自成体系,有着自己一套完整的表现形式及手法,由此而形成独特的风貌。作为中国画,它的显著艺术特征是画、诗、书、印四者的结合,既有形象又有意境的综合性艺术,犹如一部无声的四重奏。除画之外,题跋与印章缺之不可、不美亦不妥。题跋和印章两者是互相联系、又互相补充的,我们的先辈前贤在这些方面积累总结了丰富的经验,值得令人学习继承。题跋,写在画面上首的文字称“题”,书于后者曰“跋”。书画作品上的署名题款也称“款识”或称“题记”、“题面”、“题字”,题跋是画面重要的组成... 相似文献
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