追寻心灵的自由——解读伊迪丝·华顿《欢乐之家》中的女性"逃离意识"

"逃离"是女性文学的重要主题之一。美国女作家伊迪丝·华顿的成名作《欢乐之家》中的主人公莉莉在恋爱,婚姻和社交生活中处处显示出"逃离"的心理趋势。从女性主义文学批评的视角和霍尼的女性心理学来分析,莉莉的"逃离"不是一种消极的自我放逐,而是一种积极的反抗姿态。通过一次次的"逃离",莉莉才能逃离男权世界,挣脱父权制对女性的束缚,寻找真正的精神自由和独立,最终到达精神自由的彼岸——真正的"精神共和国"。     

镜中的百合花——《欢乐之家》“镜子”意象挖掘

在伊迪丝.华顿的小说中,男女主人公自我追寻的主题总是以不同形式呈现,并且具有深刻含义。以拉康的＂镜像理论＂为切入点,挖掘潜藏在《欢乐之家》中典型的＂镜子＂意象,可以揭示在＂他者＂映照下女主角丽莉.巴特曲折的自我追寻之路。在老纽约上流社会,有早期自我觉醒意识的丽莉在经历了自我迷失、痛苦分裂、挣扎与反抗后,以死亡为代价,改变了女性他者的地位,最终走向自我实现。这一悲惨的结局被赋予崇高与悲壮,使如百合花般的丽莉真正散发出历久弥新的魅力。     

《欢乐之家》的女性主义解读

《欢乐之家》是20世纪初美国著名女作家伊迪丝.华顿的成名作。本文主要从女性主义角度出发,阐述了女性主义文学批评的精髓,指出在以男性为中心的社会中,女性被压迫受歧视,失去自我意识,有着强烈的依赖性,探讨了《欢乐之家》的创作意义及女主人公丽莉.巴特的悲剧。     

阳光·童年·我

在我的记忆里，童年是一块芳香纯洁的净土；是一片无遮无拦的晴朗天空；是一匹无人能挡的骏马，满载着欢乐和微笑。[第一段]     

单翅·坠落·滑翔

我想哭，可没有人陪我。于是我找一个角落，坐下来哭，哭的声音很小，很安静。 我哭得很没道理。因为没人跟我说话。是我不够合群还是什么资本都没有。没有讨人喜欢的性格，没有优异的成绩．没有自豪的特长，没有正常的思想，从外到内都透射出惹人厌的色调。[第一段]     

一位疯癫而又清醒的奇异女子——对《简·爱》中伯莎·梅森的形象解读

谈及《简·爱》,人们总是津津乐道于罗切斯特与简·爱之间刻骨铭心的曲折爱情,以及简·爱自尊自爱、自强不息、大胆追求独立人格与男女平等权利的精神特质,而对于小说中的另一位女性角色伯莎.梅森则明显忽略、漠视甚至误解。文章拟从疯癫而又清醒、角色定位与人物原型、人物塑造的特定意蕴等方面入手,尝试解读这一重要而又特殊的艺术形象。     

夏日·树·行吟歌手

夏天,从一棵树的绿叶开始了。一觉醒来,觉得气温在急剧升高,方才发现窗外阳光白亮亮地闪着。一棵椿树被阳光环绕着,青枝绿叶大张旗鼓地亮着,叶片上闪烁着异样的金色光芒,那手势很迷人,用情思和向往欢迎着一个季节的到来。对面的楼房及玻璃窗也流淌着光线,被一种辉煌所笼罩。它的周围,许多大大小小的树,模仿着它的     

我思·我想·我沉默

5月14日睛 17年来我一直在沉默。晨翼·乍舞 昨夜的风已经冰凉。晨光镀亮了我欲飞的翅膀，清晨的江南小镇，没有了哀鸦啼彻，零落西风的狂野；没有了锦瑟弦绕出塞的苍凉；没有了拍遍栏杆数百次的那一腔断魂。有的是车水马龙，熙熙攘攘的人群．安宁的江南。[第一段]     

《欢乐之家》中的自然主义

《欢乐之家》是美国知名作家伊迪丝·华顿的一部力作,作者描绘了一个没落的大家闺秀莉莉·巴特多次尝试利用婚姻做跳板重返纽约上层社会而屡遭失败的故事.文章用自然主义的理论从另一个角度解读莉莉·巴特悲剧命运的根源.     

欲望·舍弃

自从看上了有线电视，因节目的缤纷多彩，很少能把一个节目完完整整地看完。看着看着，就要调换频道，总怕会错过更精彩的内容。最终是看了一些支离破碎的片断，总觉得合胃口的影视剧或文艺节目少得可怜，不看也罢。于是感到奇怪，以前的收视率那么低，怎么反而能选择到中看的节目？     

《昨天·今天·明天》中的语病

由赵本山、宋丹丹、崔永元合演的《昨天·今天·明天》是小品中的精品,获得当年春节联欢晚会小品类一等奖。仔细玩味之余,我发现其中有两句话不妥。一是当崔永元问白云(宋丹丹饰)黑土(赵本山饰)谈恋爱时谁追的谁时,黑土回答:“其实,小崔,你应该有这种眼力,当时,我,用现在的话说,小伙子长得比较帅呆了。白云追的我。”“比较帅呆了”不妥。帅呆了肯定比帅的程度深,也就是非常帅的意思,能说比较非常帅吗?另一处是白云畅想未来时说:“我是生在旧社会,长在红旗下,走在春风里,准备跨世纪。想过去,看今朝,我此起彼伏,于是乎,我冒出个想法。”崔问:“啥想法?”白云回答:“我想写本书。”《现代汉语词典》解释“此起彼伏”为:这里起来,那里落下,表示连绵不断。人怎么能此起彼伏呢?大概是说心情很不平静,像潮水一样此起彼伏吧。     

饼干·西红柿

10月11日饼干，西红柿，说到它们，我的心甜甜的，因为它们联结着我和弟弟的美好情感，也见证了我们姐弟之间浓浓的爱。[第一段]     

树·男孩

7月20日 晴 很久以前，有棵大大的苹果树，一个小男孩每天都很喜欢来树跟前玩。他爬到树上吃苹果，躲在树阴下打个盹……他爱那棵树，同样，那棵树也喜欢跟他玩。[第一段]     

从“他者”到“自我”的嬗变——《简·爱》的女权主义解读

英国小说家夏洛蒂·勃朗特的代表作《简·爱》是一部经典的女权主义批评文本,女性“他者”特性的消解与独立身份的追求是其重要主题。小说的女主角简·爱极力主张女性与歧视妇女的男权价值体系抗争,走出“他者”的阴影,争取权利,彰显女性存在的价值,最终在经济、思想和人格上建构了真正的独立自我。     

也谈《昨天·今天·明天》中的“语病”

《语文知识》2001年第9期《<昨天·今天·明天>中的语病》一文指出小品《昨天·今天·明天》中有两处语病:第一, “小伙子长得比较帅呆了”为“限制多余”;第二, “我此起彼伏”为“搭配不当”。笔者认为这不是小品的语病,相反,它是小品的幽默之所在,是作者主动的修辞     

残缺·美丽

正如有了古城废墟，才有了文人们追忆历史的诗篇。也许有了或多或少的残缺，人生才真正美丽。[第一段]     

坏孩子·好孩子

大人们评判我们,总说那是个好孩子或者那是个坏孩子,可是好与坏的标准又是什么呢？也许我们有点任性,有时会迷失,有时会痴迷,可我们仍然都是好孩子。[编者按]     

逃离牢笼 重拾自我——A&#183;S&#183;拜厄特《太阳的影子》女性主义解读

《太阳的影子》是英国当代著名女性作家A&#183;S&#183;拜厄特的处女作,它描绘了女主人公安娜在父权制社会中努力逃离父亲的阴影,摆脱男友奥利弗的控制,并走出未婚夫彼得打造的家庭牢笼,重新发现自我的艰难历程。本文旨在分析安娜自我觉醒的过程,揭示小说丰富的主题内涵及作者的女性主义思想。     

夕颜·玲珑

她的眼泪不知不觉掉落在地上。那场暗无天日的屠杀让她不再知道温暖是什么。如果说柳幻生是一道无意间渗透的光线，而他却一直是她眼中的神明。[编者按]