广播语言表达中的“情”与“景”——以《神州纪行》节目为例

广播语言是广播媒体内容表达的符号,是广播媒体传播者要善传会用的主要工具。广播播音员和主持人在播出广播语言尤其是描述性广播语言时,处理好＂情＂与＂景＂的表达对于提升传播效果尤为重要。本文在播音前辈总结的＂情景再现＂表达理论基础上,以海峡之声广播电台《神州纪行》节目的语言表达为例,探索广播语言＂情＂与＂景＂表达更为多元的手段和方法,以期提高广播语言魅力、获取良佳传播效果。     

特色与融合——关于秦皇岛国际马拉松直播活动的思考

广播直播体育赛事要有自己的特色。广播直播方案应适当＂留白＂,为主持人现场发挥留下余地。导播已经成为当代广播的重要角色,直播中导播须担当＂大任＂,成为直播总指挥。广播的移动性、互动性、个性化使其与新媒体有天生的＂缘分＂,广播的直播应充分融合新媒体,实现多点传播。     

论广播栏目剧的创新

近年,一些此前未有的＂原创生活剧＂（作者将其定名为＂广播栏目剧＂）出现在广播中,受到了听众的喜爱和业内人士的关注。本文以北京广播电视台首届节目创新大赛形态创新一等奖获奖作品《任仁好爱范美丽》为例,探讨广播栏目剧的形成与发展,论述广播栏目剧的出现对于广播节目创新的积极影响。     

如何办能听能“看”的立体广播

传统意义上的广播是听,新型广播却在广播的本体以外赋予了某些＂看＂的形态。由听到看,不仅仅是形式的改变,更是广播内涵与外延的同步延伸。如何办能＂看＂的广播？受众如何感受＂可以看＂的广播？南阳人民广播电台每年140多场的户外直播,验证了看的可能和看的可行,对新媒体时代广播迅速转型和拓展具有实践意义。     

举办“甲子杯”纪念新中国广播60年学术论文征文活动启事

2009年适逢新中国建国六十周年,也是新中国广播事业创立60周年,为推动广播事业的进一步繁荣发展,也为了丰富广播学术理论库藏、保存珍贵史料文档,经中广协会学术委员会领导同意,特决定举办＂甲子杯＂纪念新中国广播60年学术论文征文评奖活动。方案如下：     

广播深度报道三法

深度报道既要有深度——深入新闻事实内部,揭示新闻事实的含义;又要有广度——详尽报道有关新闻事实的一切情况。鉴于媒体传播特点和受众接受特点,深度报道一直是纸质媒体的强项,广播新闻能不能在这方面有所作为呢？回答是肯定的。在本质特征上,广播深度报道与纸质媒介的深度报道没有大的区别,唯一的区别在于,广播深度报道类节目要遵循广播的符号规律以及广播听众的信息接受习惯。广播因为其以单一声音为介质,是一种线性传播,具有转瞬即逝,不易保存等局限性,听众稍不留神就容易听不懂听不清;广播还具有听觉信息的不确定性,可能导致听众产生理解偏差。因此,广播一般被认为主要是承担＂告知＂新闻的功能,优势在于时效性强,收听灵活,广播新闻一般具有短平快的特点,如果新闻篇幅过长,就会使人厌倦,产生理解困难。从这些方面来讲,广播似乎只适合做＂快餐＂而不能做＂大餐＂。实际上,     

广播与互联网融合的四种模式

＂传统广播＋互联网＂模式 ＂传统广播媒体＋互联网＂模式是指传统广播媒体自办网络电台,主要表现为传统广播媒体开辟网络站点,通过互联网传送广播节目,也就是通常所说的＂台网融合＂。我国网络广播的＂传统广播媒体＋互联网＂模式经历了传统广播网络版和传统广播自办的纯网络电台（Net Radio）两个发展阶段。     

城市电视台“时政”与“民生”新闻的修整与转型——湖州广播电视台调研侧记

笔者于2009年8月对湖州广播电视台进行了短期调研,深感对于城市电视台当前的新闻栏目而言,作为两大重镇内容的＂时政＂与＂民生＂类新闻,迫切需要进行修整和转型。     

试论广播驻站记者的关键素质

广播记者和一般记者的不同处,在于他的采访和写作要考虑到广播是以声音取胜的特点,要善于录音采访和广播节目的制作。而广播驻站记者是广播记者中一个特殊的群体,笔者认为,要做一名优秀的广播驻站记者必须具备＂求实＂、＂热诚＂、＂勤学＂、＂敏锐＂、＂吃苦＂、＂创新＂、＂应变＂、＂开拓＂等关键素质。     

传统广播终结于新媒体时代？

在当前的媒体竞争环境下,对传统广播的描述,出现字眼最多的是＂压力不容乐观＂、＂生存环境恶劣＂、＂弱势媒体＂等用词。在目前三网融合的大背景下,还有一种声音是希望借助三网融合,给传统广播的发展带来生机。＂广播的生存和发展不能满足和停留在传统广播业务之上,广播今后的工作重心将转向新媒体。＂另外,有些专家还做出这样的判断,＂融合时代＂将是＂广播听众时代的终结＂,而且广播转型的业务领袖将是视频。     

新技术催生广播媒体新职业——中国之声“新媒体观察员”职能初探

新技术日新月异,媒介融合已成趋势。作为传统媒体的广播,对于新媒体的动态观察、梳理、整合、盘点,日渐成为广播节目中的新型内容样态。电台职能部门成立了多媒体（新媒体）编辑部（工作室）,从传统采编队伍中分化出＂新媒体观察员＂,并逐步专业化、职能化。新媒体的即时、海量、交互性特点,与广播媒体的灵活、便捷、亲和力优势相结合,共同塑造了传统广播＂新媒体观察员＂的职能特点。作为国内第一大新闻综合频率,中国之声的＂新媒体观察员＂是颇具研究价值的典型样本。目前,对于其系统的研究论述,还处于相对空白阶段,中国之声官方资料中也尚未发布系统的介绍。作者以中国之声为例,对＂新媒体观察员＂业务工作的职能界定、内容样态、插播时段及风格特点作一初步探析。     

广播新闻要做到“短”、“精”、“简”

广播新闻在写作上,要适应新时代的要求,力求＂短＂、＂精＂、＂简＂,贴近生活、贴近群众、贴近社会,从而提高广播新闻的收听率,增强广播的竞争力,发挥广播作为党和人民的喉舌作用。     

“天花板”是这样被捅破的——广播新商业模式探析

现代管理学之父彼得.德鲁克说：＂当今企业之间的竞争,不是产品之间的竞争,而是商业模式之间的竞争。＂对于广播媒体来说,客户是听众和广告主,而现有的广播商业模式主要是以单位时间的收听率吸引广告主,产生效益,完全放弃了对听众这一客户群的经营。这种传统的以单一广告创收打天下的商业模式因为广告播出时间的有限性和广播媒体自身的局限性,形成了广播经营创收的“天花板”。     

广播与微博的“珠联璧合”

广播与微博广播是最传统的传媒工具,以其快速及时、声情并茂、具体形象、感染力强而深受广大听众的喜爱,一直是各国舆论最重要的宣传工具和手段之一。美国广播协会给予广播媒体最贴切的形容是＂广播：立即的媒体＂。广播的现场录音通过现代传播手段使听众闻其声、品其言,如临其境,具有很强的感染力和凝聚力。当今世界,新技术、新设备、新收听器材不断发展,     

日本的临时灾害广播浅析——以2011年3月11日的“东日本大地震”为例

＂东日本大地震＂发生后,受灾严重的日本许多市、镇政府相继开设应急广播——临时灾害广播,总数达29家。始于1995年＂阪神大地震＂的临时灾害广播制度被纳入《广播法》后,灾害信息传播的应急机制更趋完善。＂东日本大地震＂后开设的临时灾害广播分为新设和由社区广播临时转过来两种,开设及运营的情况千差万别。政府部门灵活应对、健全法律体系和制度机制、相关各方建立起有效的协调关系,是临时灾害广播顺利推进的关键。     

故事广播如何凸显故事特征

2005年以来,合肥、上海、辽宁、北京等地电台相继开播了故事广播。这种以播讲小说、评书和各类故事为主的专业广播频率,适应了信息多媒体时代传播渠道由＂大众传播＂向＂分众传播＂转变、传播内容由＂广播＂向＂窄播＂衍化等发展趋势,满足了许多爱听广播、喜欢故事的受众需求,     

推动科学发展 促进和谐社会 实现广播影视“十二五”良好开局

1月27日,江西省广播影视工作会议在南昌召开。会议的主要任务是贯彻落实全省宣传部长会议和全国广播影视工作会议精神,总结2010年和＂十一五＂广播影视工作,谋划＂十二五＂,部署2011年工作任务。2010年是＂十一五＂收官之年,也是江西广播影视     

宜春市全面实现广播“村村响”目标

截至2012年10月底,宜春市全面完成广播＂村村响＂工程建设任务。全市2196个行政村、2187个较大自然村安装了广播,实现了宜春市政府提出的广播＂村村响＂目标。     

广播“播出季”与有效收听链

近年来,＂窄播化＂、＂专业化＂、＂听众流＂、＂播出季＂……广播媒介运营理念不断推陈出新。2010年新年伊始,江苏交通广播网（以下简称＂交广网＂）在经历了较长时间的探索后,率先实施“播出季”在广播的应用,立足频率定位和受众需求,瞄准全年宣传任务和工作目标,生产和播出具有特定时间背景和主题的节目,并辅以特色活动作为支撑,向听众展现＂播出季＂订制内容的独有魅力。     

台网联动 相互促进——广播网站发展初探

广播与网络的融合,是广播传播形态的一次变革。互联网普及率的提升,为媒介融合环境下广播＂台网联动＂发展奠定了坚实的基础。广播网站也只有积极依托＂台网联动＂,才能更好地发展。