电视K歌,后选秀时代的大众狂欢

曾经轰动一时的选秀节目在2008年淡出了人们的视线,在受众苦苦寻找新的娱乐方式的时候,"我爱记歌词"、"挑战麦克风"等K歌类节目凭借着低门槛、低标准的特性迅速走俏荧屏,收视率不断攀升,这类引自美国"合唱小蜜蜂"的K歌节目成了人们娱乐的首选.     

电视娱乐狂欢的背后

娱乐是人类的本性之一。按照弗洛伊德的观点,对娱乐的追逐是属于“本我”层面,它依据快乐原则行事,急切地寻找发泄口,一味追求满足。在这里理性和智慧无法发挥作用,一切都是无意识的。美国心理学家斯蒂芬森在《传播的游戏理论》中提出,传播的目的不是完成任何事情而只是一种满足感和快乐感。这些说法为大众传播从事娱乐内容的生产和传播提供了受众心理依据。     

粉丝电影:娱乐至死的全民狂欢?

2011年,杨幂主演的电影《孤岛惊魂》以500万元投资取得了9000万元的票房成绩,从而开启了我国粉丝电影的极速发展之路.2014年暑期大热的几部电影,如韩寒的《后会无期》、郭敬明的《小时代》、“快男”电影《我就是我》等,均有不俗的票房成绩.“娱乐至死”“饮鸩止渴”的批判与高票房齐飞,这一现象似乎昭示着电影正朝着全民娱乐的方向发展.     

娱乐狂欢与电视拯救

随着社会休闲消费市场的扩大和人们精神娱乐需求的增加，娱乐节目越来越火爆电视荧屏，已经发展成为电视上最常见的一种节目形态。娱乐作为电视的基本功能之一，已经得到越来越广泛的开掘，电视娱乐的时代已经来临。中国的观众从过去的仰视娱乐到后来的平视娱乐再到参与娱乐，现在已经被无所不在的电视娱乐所感染，在一种“娱乐狂欢”的状态下“消费娱乐”。     

娱乐:电视时代的奴役

阅读乔治·奥威尔《一九八四》和亚瑟·科斯勒《正午的黑暗》,深深地被集权和专制主义统治下的丧失自由的可怕情景所震撼。现在的美国自由、民主已经深入民心,但可怕的是这样的时代仍然有丧失自由的危险,甚至还让人们浑然不觉。美国媒体文化研究者和批评家尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中提出这样的警告——娱乐成了电视时代的奴役。     

全民狂欢时代的平民选秀——解读2009“快乐女声”的传播学

经历了三届《超级女声》的火爆之后．湖南卫视在2009年推出了《快乐女声》（以下简称《快女》）。被广电总局“阉割”后的《快乐女声》是《超级女声》的一种延续．节目内容和形式大同小异．换汤不换药。综观此届《快女》,无论是观众数量还是选手质量,     

全民狂欢时代的平民选秀——解读二○○九《快乐女声》的传播学

经历了三届<超级女声>的火爆之后,湖南卫视在2009年推出了<快乐女声>(以下简称<快女>).被广电总局"阉割"后的<快乐女声>是<超级女声>的一种延续,节目内容和形式大同小异,换汤不换药.     

电视选秀时代反思大众文化

2005年"超女"现象以来,中国社会关于电视选秀的争论一直不绝于耳,其中有一股较强的批判意见,主要针对随着选秀节目火爆而来的黑幕、拉票、造假、谎言、模式化、商业性过重等等.这种批判意见认为,电视平民选秀助长了年轻人过分追求一夜成名的功利心和浮躁情绪,是对传统文化、教育和积累成长理念的颠覆.这些选秀节目在赞助商的利益驱动之下,迅速生产出一批工业化的明星,然后又在短短数年时间内快速从这些明星身上消费掉大众的注意力,实现成本回收,并由此延伸出一个庞大的产业链.     

从“大众狂欢”到“小众之路”——浅析“后选秀时代”的电视娱乐节目

随着2005年“超级女声”的成功,在此后的几年间,电视娱乐节目中的电视选秀出现了空前跃进的局面,大大小小有200多个选秀节目如雨后春笋般蜂拥而上。2007年更是被公众称为“选秀年”。然而也就是在同一年,电视选秀节目的弊端逐渐显现并日益引起关注。随后,广电总局先后制定下发了10多项规定,为选秀节目下了一道道“紧箍咒”,     

限娱令:电视娱乐时代的终结?

从《正大综艺》、《综艺大观》到《快乐大本营》、《欢乐总动员》,从《幸运52》、《开心辞典》到《非常6+1》、《超级女声》,乃至眼下火爆荧屏、频频引爆话题的《非诚勿扰》、《中国达人秀》,中国电视娱乐近20年的迅速崛起几乎令人目不暇接,制造着一个又一个的视觉狂欢盛宴,带动一波又一波的时尚流行风潮。电视娱乐在中国社会大众文化土壤的滋养下迅速生长、力量惊人,中国观众     

后娱乐时代的电视突围

在我国,电视作为现代社会最具有广泛影响力的传播工具,一直被定位为党和政府的“喉舌”。随着市场经济逐渐向电视领域渗透,电视必须要为它的消费者——电视观众而改变,因为最广泛的受众需求才是硬道理。而随着其他媒体形式的发展,外来信息的发达,尤其是网络力量的冲击,     

后选秀时代电视综艺节目的创意模式

正中国的电视综艺节目,发轫于20世纪90年代初,迄今已蓬勃发展了20余年。该类节目一方面极大满足了广大受众的精神文化需求;另一方面,作为和新闻节目分庭抗礼的电视节目样式,其自身也经历了模仿、借鉴、迷顿、挣扎、蜕变的发展历程。而今,在"造星""平民选秀"等硝烟渐退的后选秀时代,电视综艺节目如何突破节目内容和形式的瓶颈,延续     

“后娱乐”时代的电视娱乐精神

经历了以明星为主体的游戏类、娱乐资讯和娱乐访谈节目后,丰富多彩的综艺类节目成为后娱乐理念最直接的体现者,例如选秀类、情感类、以平民为主体的益智类、婚恋交友类和户外挑战类节目等都是时代的新宠：电视剧的偶像化、伦理化和苦情化受到各年龄层观众的热烈追捧;     

全民娱乐时代综艺节目的问题与不足

中国内地电视综艺节目紧随中国社会、历史、文化的发展而变迁,经历了从无到有、从单一到多元、从明星表演到全民参与、从综合到细分的成长历程。目前作为最主要的电视节目类型之一,综艺节目的发展一直备受业界关注。其发展过程大致可以分为综艺晚会时代、明星游戏时代、益智游戏时代、综艺选秀时代、全民娱乐时代五大阶段。     

大众娱乐·政治营销·合营销·民主——对“电视选秀”的政治学思考

近几年来,各大电视媒体都举办了各式各样的“选秀”活动,笔者在本文中,将基于政治学的角度,结合“电视选秀”进行分析,探讨大众娱乐、政治营销等问题,进而思考我国政治民主的发展。     

全民娱乐时代需重构传媒商业精神

选秀节目近年来不断花样翻新,占据着娱乐荧屏的主流.虽然时常背负着节目娱乐化的批评,但《超级女声》、《中国达人秀》、《红歌会》等平民选秀类节目,依然赢得掌声如潮,成为当前电视娱乐的标杆.惊涛拍岸之际,大众传媒如何面对呼啸而来的全民娱乐总动员时代?受众:你快乐所以我快乐当代娱乐节目的历史可追溯到1990年3月央视《综艺大观》的开播.1996年,湖南卫视《快乐大本营》一炮打响,成功引爆电视娱乐节目狂潮,“快乐哲学”从此一发而不可收.     

闪客时代:平民的狂欢

中国Flash的特色在于它的“平民性”。边缘的Flash,在还没有完全显示它的艺术力量的时候,它的社会批判精神却正在日益丧失     

警惕电视选秀的“性别反串”风——兼论电视娱乐的底线

进入5月份以来,大型电视选秀＂2010快乐男声＂中出现的＂性别反串＂现象引起了人们的广泛关注。5月初,成都唱区刘著等人＂男扮女装＂反串,接着,广州、武汉、长沙、宜宾、南宁等地出现了类似现象,俨然成风。＂男扮女装＂的反串表演者被贴上了＂伪娘＂的标签,迅速在网络蹿红。     

错位的狂欢——对电视选秀节目中儿童成人化现象的思考

在电视选秀节目中,一些儿童在表演内容和语言沟通上均体现出的成人化气质,导致这种现象出现的原因是多重的。广大电视节目制作人员应意识到肩负的社会责任,要善于调和媒介传播机制同社会文化之间的矛盾,积极鼓励儿童流露真实情感并大胆展示才华,从而巧妙地引导和培养成人受众欣赏儿童世界独有的美。     

娱乐选秀节目多的反思

综观我国电视节目市场,我们会发现,一种新型的节日形式正在引起越来越多人的关注,那就是娱乐选秀节目。娱乐选秀节目当前呈现出数量多、发展速度快的特点。本文试着对娱乐选秀节日多的社会原因进行分析,进而讨论娱乐节目对社会产生的积极影响以及这些节目本身存在的不足,最后对娱乐选秀节目作为一种有广阔发展前景的电视节目形式如何突破数量的范畴从而取得质的发展作出探讨。