限播令下 暗战又起

制作公司电视剧制作公司将可以和更多的电视台联合投资制作,一是可以引入电视台的投资,提高自己的议价能力,二是可以保证电视剧在某一个卫视平台播出,降低投资风险。那些在开机前没有找到电视台合作的电视剧,唯有提高电视剧的质量才是自己的出路,要不然面对电视剧播出时间资源的限制,冒然开机拍摄很可能导致血本无归。     

自制微剧：电视台的下一个掘金点？

点评：自2010年中影集团推出的首部微电影《老男孩》成功盈利之后,2011年成为微电影元年,充斥在网络上的各类微电影达50余部,有的点击率超过千万。浙江台尝试自制微剧《卧底超模》,开了电视媒体自制微剧的先河。从网络微电影形式演变而来的电视微剧,制作周期、播出时长等都比传统意义上的电视剧要短,投资成本相对较小,是电视台应对“限娱令”、“限广令”的有效对策之一。     

中国电视生产本土化建设下的制作与播出关系(下)

续上期 )二、电视节目各类型制作和播出关系的分析电视节目制作和播出合一的体制 ,从电视恢复发展之初一直持续存在。在专业的广告代理公司出现之前 ,甚至连电视广告都是由电视台自己制作。但是随着节目供求矛盾的出现 ,投入产出的比例核算 ,一些节目开始进入了专门的生产流程。但这个过程发展是缓慢的。(一 )电视剧制作1 电视剧专业生产基地成立电视剧是最早成为节目交换和经营的节目形态 ,也是最早由专门的制作单位制作的节目形态。电视剧投资相对较大 ,制作和投资回收周期都比较长 ,交给专业制作单位制作 ,可以降低电视台的成本和支出。…     

微博之传播

@于正1978V(编剧):上海电视节的萧条让人不得不心存危机,除了挖空心思把故事写得更好看、把制作做得更与众不同,别无出路。预计下半年电视剧行业的路会更难走,但也是好事,电视台的谨慎可以顺势淘汰一批边写边拍、制作粗糙、空有大牌堆砌的烂戏,也给一些量产的公司敲一记警钟,让剧更加精品化,加油,华流不远了!     

英剧：大不列颠民族的文艺自信

迷你英剧因其浓郁的文学气质、优秀的制作充满艺术魅力,影响力日益广泛,商业价值也越来越大。特别是名著改编剧获取了世界范围内的巨大声誉,用光影具象了人们对文学名著的文字想象,鼓励着人们阅读名著,丰富了电视剧创作的世界。迷你英剧除对大众输出文学名著外,也传承着大不列颊民族的历史传统,潜移默化中美好了英伦形象,凭借文艺自信在全球崛起。     

城市台电视剧推广策略的创新

随着媒体竞争的白热化,电视剧成为各级电视台收视率制胜的法宝。近几年央视和省级卫视以独播剧“打天下”,城市台受其掣肘,不得不重新调整电视剧推广的策略。     

美国电视剧的制播技巧与类型实践

美国电视剧可分为情景喜剧、动画喜剧、综艺喜剧、罪案剧、情景剧、家庭剧、混合剧、电视电影、纪录剧、肥皂剧和科幻剧。根据不同的剧种,美国电视制作团队实行相应的编播分类和类型操作。虽然近年来出现了不同剧种间的"类型软化"现象,但其基本特点依然保持着稳定。美国电视剧的编播技巧和经验,对中国电视剧当下的制播现状而言,具有着切实的借鉴意义。     

“剧战”2011

电视剧作为收视的重头戏,历来是兵家必争之地。近期,电视剧市场硝烟四起：多部电视剧每集投资逼近百万元,荧屏迎来“大剧时代”;电视剧市场“涨”声一片,各家电视台大幅提高购剧预算和推出自制剧;各大卫视纷纷推出开年大戏抢占荧屏;湖南卫视推出“芒果周播剧场”,国内荧屏首次迎来“周播剧”;     

电视自制剧战略解析

所谓自制剧其实与制播合一概念类似,电视台独立投资制作拥有自主版权的电视剧,在自己的平台上播出并进行二次销售。自制剧的概念并不新鲜,构成韩流主力的韩国电视剧超过八成都是电视台自制剧,美国HBO(Home Box Office)也是以高质量的自制剧集令其他电视网倍感压力。香港无线     

向着全产业链进发的电视剧行业

刚刚过去的2012年,虽然有《甄娠传》、《心术》、《爱情公寓Ⅲ》、《北京青年》等几部大剧吸引观众眼球,但由于制作成本提高、版权价格低迷、收视率数据模糊等一系列的宏观重压,电视台和视频网站的收视整体下滑,不少电视剧制作公司减产,电视剧市场表现出一定程度的疲态。     

我国电视剧年投资30亿

据统计,我国每年电视剧制作的投资总额约为30亿元,生产总量为1万余部集,而全国市场每年需求量为8000集,其中只有进入黄金档播出的2000-3000集首轮剧可以保证赢利,一档剧的市场价格可达50万元/集,甚至更高;能够挤进各电视台非黄金档播出的3000-5000集二档剧基本可以做到保本,其价格约为20万元/集;而徘徊在市场边缘的50%三档剧最低发行价每集仅几百元至数千元,大部分将面临亏损的局面。我国电视剧年投资30亿     

内地自制剧营销的创新性和实效性

自制剧是由电视台投资、拍摄、制作,拥有自主版权,只在本台播出,或者进行二次销售的电视剧。其最大的特点就是保证了资源的独享性,并且电视台可以根据需要随时对剧本进行修改或终止拍摄。由于自制剧的播出对自家电视台具有唯一性,因此,电视台在自制剧的播出时间、播出方式、播出进度等方面可以适时调整。所谓“自制”,是指电视剧在制作和播出体制上的创新,是电视剧“制播合一”的雏形。     

我国影视节目制作公司的生态环境

影视节目制作公司,顾名思义即专门从事电影、电视剧以及电视节目制作的媒介机构。就我国目前的影视节目制作市场而言,电视台下属的节目制作公司和一些股份公司或国有企业投资成立的节目制作公司,如中国国际广播电台电视中心、新华社财经电视、赛迪影视、远景东方、视点文化传播等以及民间电视节目制作公司如光线传媒、欢乐传媒、唐龙国际、派格太合、海润影视等,共同构成了我国电视节目卖方市场的主体。伴随着信息全球化的推进,尤其是我     

创新理念积极应对“独播剧”时代

从电视剧每年为大多数电视媒体带来70名左右的广告收入中不难看出,电视剧已成为电视市场不可或缺的重要组成部分,对电视台的生存和发展具有重大影响。然而纵观中国的电视剧生产市场,虽然每年电视剧的生产量近万集,但优秀的剧目却是少之又少,真可谓是千金难求。依据“稀缺产生价值”的经济学原理,优秀剧集无疑成为众多电视台争相购买的对象,因此,“独播剧”应运而生。     

影响电视剧收视率 的几个因素

电视剧的收视率主要受以下几个方面的影响:电视剧的质量、节目编排、宣传程度、频道影响力、地区、季节因素等,本文将就此进行具体分析。电视剧的质量对电视剧收视率的影响对于商品来说,其质量决定着其市场前景,对于同样是商品的电视剧来说,其制作水平决定着它能在多大程度上吸引观众的目光。毋庸置疑的是,一部制作精良的电视剧,其收视率在同等条件下肯定会高于一部制作粗劣的电视剧。所以,资金雄厚的电视台往往会斥巨资购买那些收视率看好的“好剧”。     

影视剧在新媒体环境下的商业和文化营销——以英国迷你剧《神探夏洛克》为例

越来越多的国家通过制作并向全球输出影视剧(电影、电视剧)来传播自身的文化,这种方式显然更易为人接受,从而取得商业和文化上的双赢。本文以英国迷你剧《神探夏洛克》(以下简称"《神夏》")(Sherlock)的成功为例,分析其在商业上的营销策略和文化上的推广,尤其是借助新媒体——互联网、博客以及微博等。并且笔者将举例证明《神夏》的成功是超越传统营销方式的"跨媒介镜像式营销"——通过营造虚拟的社交网站和数量、影响力巨大的粉丝群来取得某种程度上对官方宣传的替代性作用。本文认为对网络电视和社交媒体的跨媒介运用,是《神夏》取得成功的主要原因。     

当前政策条件下电视台“剧战”策略分析

对于播出市场竞争日趋白热化的电视台来说,掌握电视剧,就等于掌握了收视和收益。近年来,电视台对电视剧资源的争夺愈演愈烈,购剧成本屡创新高,     

农村题材电视剧的类型化倾向分析

随着电视剧制作行业的发展和成熟,市场化生产越来越明显。市场化生产带来了电视剧制作的高速度和高效益的同时,也带来了电视剧题材类型划分的渐渐成型。戏说剧、秘史剧、武侠剧、推理剧、青春偶像剧、言情剧等等,不一而足。每种类型的电视剧又都是由内部各种类型化的元素组成,农业题材电视剧也是如此。     

要么转型 要么淘汰——剧插广告禁播的达摩克利斯之剑

没有哪一纸命令如剧插广告禁播一样,让电视人感到切肤之痛、临渊之危。省、市两级电视台这些年来都要感谢电视剧,是电视剧撑起了收视率的半边天,维持了电视台的正常运转,也掩盖了电视台内容生产落后于时代的弊病。当然,电视剧产业链也要感谢电视台,     

中国电视剧市场初步成型

2003年5期《荧屏内外》(安徽)《透视中国电视剧市场》一文,分析了中国电视剧市场的四个特征:一、中国电视剧市场已具一定规模。市场上新电视剧的发行销售数量稍微保持供给大于需求的状况。电视剧交易占到中国电视节目交易总量的90%,而电视剧前后的广告收入占电视台广告收入的70%,观众收看电视剧的时间在所有节目中最大。二、电视剧生产数量庞大,类型化明显。历史正剧、传奇剧、武打剧、都市言情剧、涉案剧、情景喜剧等