数字舞美中的技术之美——以2012年央视“春晚”为例

2012年央视春节晚会舞台美术设计炫目奇幻,是"春晚"的最大亮点,吸引了观众、业内专家及媒体的关注。央视春节晚会作为大型综艺晚会的典型代表,由于其特殊性,使"春晚"的舞美也成为大型综艺晚会中最独特的类型。四个多小时的时长,大密集度的节目穿插,几十个不同类型的     

这里直通春晚——央视《我要上春晚》节目创新初探

《我要上春晚》是央视三套2010年9月推出的一档大型跨界互动综艺类选秀节目,旨在"寻访百姓绝技,打造草根明星",为开门办春晚选拔优秀的民间节目。2011年初,该节目观众评选出的三大人气王——西单女孩、旭日阳刚和小宝顺利登上"春晚"舞台。     

央视春晚过度保密是缺乏自信

央视在综艺节目中的领先地位不复存在了。刚刚结束的元旦跨年晚会,湖南卫视和江苏卫视的收视率都超过了央视;在《我要上春晚》中,央视也不惜屈尊纡贵为"好声音"等节目的选手搭建通往春晚的舞台。春节临近,各地卫视纷纷亮出各自"年夜饭菜单",唯独央视严格保密。由于过度保密,也为假消息提供了泛滥的平台。     

“春晚”之路在何方

一晃又一年即将过去,最近2013年的春晚逐渐又进入大家的视线。2012年,央视春晚迎来了第30个年头。有道是:三十而立。央视春晚也历经了30年的摸索、探路、锤炼、打磨,创造了一个文化奇迹,完成了一个电视神话:迄今为止,央视春晚都是世界上收视率最高的综艺晚会、世界上播出时间最长的综艺晚会和世界上演员最多的综艺晚会。根据央视公布的数据,2012龙年春晚,一共吸引了7.7亿中国观众收看!没有哪一场晚会,能像央视春晚这样吸引如此众多的关注,从某种意义上讲,央视春晚已经成了亿万国人必不可少的年夜饭。然而,"年夜饭"     

央视网络春晚体现差异化优势

2011年2月3日,中央电视台播出了首届央视网络春晚.晚会的表演者基本上是这一年来网络中最具人气的"网络红人",而晚会内容则是热门的网络歌曲或最受网友欢迎的节目.更让人感到耳目一新的是在节目直播过程中,通过视频连线的方式,央视将网友观看节目的景象直接呈现在大屏幕上,并同时通过微博把网友对于节目的感受和意见播放出来.笔者认为,央视推出的首届网络春晚在中国春节晚会的历史上具有里程碑式的意义.     

因变而谋 谋定而动

变与谋,谋与动,必将成为2013年传播与营销的主题。我们看到2013年央视已经率先因变而谋,"谋"在以更为开放的心态,海纳百川。"动"在整合各大卫视的选秀资源,囊括各大名牌综艺栏目,合力打造央视综艺频道《我要上春晚》、《星光大道》的超级版;以及《新闻联播》标版组合广告、纪录频道的高水准的系列节目、独家年度大剧等优秀平台栏目。     

2012新春晚会“群”时代:狂欢背后的博弈

正晚会——2012年中国电视的第一个关键词。据不完全统计,从2011年12月31日晚至2012年2月6日(元宵节)一个月时间内,央视及各省级卫视共举办跨年演唱会16台、春晚30台、元宵晚会9台,龙年开年的37天俨然成了"电视晚会季"。     

电视综艺晚会导演的综合素质与能力探讨

电视综艺晚会导演是一台综艺晚会的灵魂人物,直接影响综艺晚会的格局和播出效果。电视综艺晚会不仅展现给现场的观众,更是要展现给电视机前的亿万观众,为了向观众展示出质量更高的节目效果,电视综艺晚会的导演需要具备综合的素质和能力,本文将对电视综艺晚会导演应当具备的素质和能力进行逐一探讨。     

开门 亲民 创新 2013年央视春晚华彩落幕

2月9日,万众瞩目的央视蛇年春晚圆满落下帷幕。2013年是春晚第31年的全新起航,四个半小时的直播以"新春中国"为主题,分"新春到"、"新喜来"、"新意展"和"新篇开"四个节目群。全场晚会结构紧凑流畅,看点亮点很多,收视及关注度高,在媒体及网络上所引发的话题更是持续、广泛、深入。     

春节晚会节目岂能靠“调拨”

2005年春节晚会是央视砺志图存、改革求新的第一年。然而，央视提出各省市电视台统一上报春晚节目的要求后，竟无一家积极响应。在前两个月里，春晚筹备组面对的只是以个人名义送来的零星几部作品。以至改革后的2005年春节晚会出现了无米下锅的尴尬局面。有关部门不得不专门下达措辞激烈的“征召令”，方才使央视春节晚会节目干涸的“旱情”有所缓解。据8月17日央视向媒体发布的晚会筹备的最新进展表明，目前已有29家省级广电部门成立了春晚工作小组，并已有多个优秀节目选送央视春晚筹备小组。     

《我要上春晚》的传播学分析

2010年9月,央视综艺频道隆重推出一档大型综艺节目<我要上春晚>,作为拥有巨大影响力的"央视春晚"的品牌延伸,一经播出便在广大受众中间反响强烈,也收到了较好的收视效果,与上海东方卫视的<中国达人秀>、湖南卫视<快乐男生>等节目一道成为过去一年中的收视宠儿与媒体的焦点词汇.本文通过对<我要上春晚>节目形态与现状的解析,从传播学的角度来探讨其成功与不足之处,并进一步提出电视节目在激烈的竞争下如何保持较为旺盛的生命力.     

央视“六一”晚会《幸福像花儿一样》

央视"六一"晚会《幸福像花儿一样》广受欢迎6月1日晚,中央电视台2012年"六一"大型综艺晚会《幸福像花儿一样》在央视综合频道和少儿频道并机播出,受到全国观众特别是广大少年儿童的欢迎,晚会在少儿频道收视率高达1028%。创下频道开播八年多来"六一"晚会新纪录。     

《直通春晚》 展开巅峰对决打造全民共享平台

中央电视台春节晚会,是每年春节的重头戏,万众瞩目。近几年,央视秉承"开门办春晚"的宗旨,把春晚逐渐打造成一个全民共享的平台,只要是深受百姓欢迎的优秀选手和节目,都有机会登上春晚的舞台,为广大观众在除夕夜带来快乐。近年来,国内各大卫视选秀类节目日益受到广泛关注,众多歌手脱颖而出,受到广大观众朋友的欢迎和追捧。中央电视台综艺频道《我要上春晚》栏目,不断加大综艺节目创新力度,联手全国各大地方卫视顶尖选秀娱乐节目,通过《我要上春晚》年终特别栏目——《直通春晚》将优秀选手汇聚央视舞台,展开     

大型综艺晚会的总体构思和细节处理

大型综艺晚会的总体构思和细节处理是节目成败的关键,是一台晚会的根本。或有新颖的构思,或在局部与细节上处理得当,旨在让观众对晚会有耳目一新的感受,而一台晚会质量的优劣也正是取决于此。     

透析春节联欢晚会中的“植入式广告”

作为全球十几亿华人除夕宴席上必不可少的文化大餐.中央电视台的春节联欢晚会早已成为世界上收视率最高的节目.节目的高收视率意味着高额的广告收入.今年春晚的广告又有了新的内容,它不只是单价高达40万元/秒的10分钟常规广告,在整台晚会5个小时中还有一种广告时隐时现.酒桌上的产品、主持台前后的字幕、节目中的道具,甚至在报时和贺词中也我们也可以看到广告的影子.人们对其中的广告众说纷纭.甚至不少网民因此批评先前发布"今年春晚无广告"的央视为"中央广告台".虽然这只是部分社会成员的观点,我们却可以发现许多与广告发展、媒体广告经营相关的本质性的东西一一呈现出来.     

现场观众──电视综艺晚会的“第二演员”

一台综艺晚会的成功,离不开晚会创意新颖、节目质量过硬、演员水平高超等诸多因素,因此,编导在组创晚会的过程中总是要把主要精力投人到节目创作及演员选择上,却常常忽略对晚会现场观众的把握。其实,现场观众应当成为导演手下的“第二演员”,对其把握得当,也是晚会成功的要素之一．一、现场观众的双丞间性决定了其在综艺晚会中的重要地位有现场观众,是电视综艺晚会有别于其他晚会（如电视歌舞晚会等）和其他电视文艺形式的重要特征之一。综艺晚会为什么要保留现场观众？为什么不单纯依靠电视制作手段（如静录加特技等）来完成综艺晚…     

电视跨年晚会在中国大陆的由来与现状分析——以湖南卫视跨年演唱会为例

在2005年12月31日之前,中国大陆并无带有"跨年"字样的节目存在,如今的跨年晚会已有央视和16家卫视隆重参与。湖南卫视在无意中创造了跨年这个黄金强档,并且打造了以演唱会为主要形式的跨年晚会。各家电视台在无法与央视竞争春晚收视率的情况下,退而选择了跨年时间段展开收视率的争夺和品牌形象的塑造。中国人向来有守岁的习俗,西元年大多只被当作普通的一天而被人们忽视。那么,跨西元年是何时开始的?湖南卫视在跨年晚会发展中扮演了怎样的角色?这些都是值得我们探讨和研究的。     

叙事学视域下央视网络春晚的创意传播策略

网络春晚,用新媒体成就新创意,用创新策略传播中国传统文化。本文以“叙事学”为理论依据,分析近两年来央视网络春晚在创意传播中借新网感思维提高对用户的辐射能力,通过新叙事框架提高用户的使用体验以及借助新品牌管理修缮品牌认知等方面的成功实践与有益探索,进而为网络时代打造智慧型、品牌型的综艺晚会提供叙事构想。     

从全媒体收视调查看马年卫视春晚竞争态势

正2014年是国家新闻出版广电总局提倡节俭办晚会的第一年。这一年的春节晚会整体数量少于往年,各台晚会的制作经费也普遍低于往届。晚会的布景、包装也趋于朴实,但其受关注程度却并未因此而下降——网络、新媒体平台(包括移动端)多屏化、碎片化(视频网站分单节目播放的春晚视频片段)的播出方式更便于受众观看,2014年的春晚吸引了越来越多网民的关注。卫视春晚定位各异语言类节目占先综观2014年卫视春晚,风格各异是最大的特点。如辽宁卫视春晚主打     

电视娱乐节目主持人的个性展示

近一两年,新型综艺节目——“电视娱乐节目”异军突起。原来在综艺晚会中的主持人也一下子转为娱乐节目的主持人,这在地市台显得更为明显。虽然同是晚会型节目。但从主持节目方面看,还是有相当大的差异。