藏品类电视节目发展趋势研究

藏品类电视节目具有极为丰富的文化价值。本文以藏品类电视节目的现状及发展为主要研究对象,针对当前藏品类电视节目的发展趋势,结合笔者多年电视节目从业经验,提出对于藏品类电视节目的相关看法和建议,为电视产业的发展提供帮助和支持。     

方言电视节目《师爷说新闻》的现状及发展趋势

近年来,方言电视节目在中国大陆各省市纷纷兴起。如此背景下如何有效利用具有地方特色的方言文化,以凸显电视节目多样性文化发展,已成为各大电视台共同面临的重要课题。本文以绍兴方言电视节目《师爷说新闻》为例,分析该节目的生存现状,探讨其制约因素以及发展趋势,以期能够为各大电视台制作方言电视节目提供一定启示。     

更专业,更娱乐,更自主——汽车电视节目的发展趋势

近年来,汽车电视节目在各大电视台可谓是遍地开花,而这一类电视节目很快陷入了同质化和低质化的竞争当中,汽车电视节目的关注度甚至不及汽车网站的原创视频栏目。本文以两者为比较,分析汽车电视节目未来的脱困途径和发展趋势。     

新媒体环境下传统电视节目的转型与发展

本文从外部环境的变化、自身发展的需求两方面切入,分析新媒体环境下电视节目的现状,其中结合了多个国内外成功的电视节目案例。以新媒体、三网融合的环境背景为契机,以电视节目的转型之路作为研究的切入点,为电视节目的发展提供一条切实可行之路。     

浅析电视访谈类节目策划的创新方法

随着我国经济发展水平的不断提高,电视节目也变得日趋多样,极大丰富了人们日常生活,也使人们的审美情趣与欣赏能力增强,受众对新颖、独具特色的电视节目有了更多的期盼,电视节目策划与编辑成为决定电视节目特色与否的重要指标。由此,本文以电视访谈类节目为例,探讨电视节目策划的创新方法,以更好地推进电视节目创新发展。     

电视节目品牌忠诚的影响机制及营销实践

观众是否对电视节目形成忠诚会影响其收视行为,在收看和评价电视节目时因为审美偏好与价值定位产生身份认同。一般产品的品牌忠诚影响机制不完全适用于电视节目这种特殊的文化产品。本文以品牌忠诚形成模型为切入点,分析电视节目品牌忠诚的影响机制,基于此探讨电视节目品牌忠诚维护的实践策略。     

可供性视角下访谈类电视节目的国际传播实践创新——从英语访谈类电视节目《吉米今夜秀》谈起

电视节目在国际传播中依然起着重要的作用,但也面临如何应对新媒体挑战,进一步凸显其内在价值的局面。因此,电视节目的国际传播创新成为一个值得研究的重要议题。从可供性视角出发,以英语访谈类电视节目《吉米今夜秀》为例,梳理其以情感为中心的成功传播策略,提出以基于技术可供性的融合思维提升与基于情感可供性的叙事方式变革的发展取向,以期为我国访谈类电视节目的未来发展与国际传播提供借鉴。     

“一体多翼、交织融合”:美国电视节目模式保护的历史演进与本土借鉴——基于典型司法判例的分析

电视节目模式的创新是广播电视节目发展的重要动力,对其予以有效保护十分必要。与世界大多数国家聚焦于电视节目模式可版权性讨论不同的是,美国在电视节目模式保护问题上,始终沿袭以默示合同为主体,多元保护手段为分翼,互相交织融合的路径。21世纪以来伴随媒介技术与文化产业的发展,电视节目模式保护亟待全球协作。我国可适当借鉴美国判例经验,结合自身情况,构筑以反不正当竞争法为主线,著作权法与非法律手段相结合的电视节目模式保护路径。     

农业电视节目的题材来源

农业电视节目是指以报道三农领域发生的事实为题材来源的电视节目。目前,我国电视媒体开办的农业电视节目多数是以传播农业科技信息、介绍农民致富经验为主的服务类节目。     

论分段播出在讲述类节目中的作用

故事讲述类电视节目成为近年来一道亮丽的屏幕景观。而这类以故事为核心、以讲述为手段的电视节目为了获得更好的传播效果,就要有必要的讲述策略。分段播出被实践证明是这类电视节目优化播出效果的有效策略。本文试从故事讲述型电视节目的叙事策略、分段播出后观众主体地位的凸显以及广告插播与电视节目发展运作的关系三个方面展开论述,从而进一步展示讲述类电视节目分段播出的可行性以及必要性。     

TV2.0语境下城市电视台电视节目互动性探讨——以大连电视台为例

近年来,新媒体对中国电视产生巨大冲击,电视逐渐步入TV2.0时代。在现实语境下,增强电视节目互动性不断被提升到电视节目制作运营的战略高度。本文以大连电视台为例,通过对大连电视台电视节目互动性实践的分析和探讨,进而窥射城市电视台电视节目互动性的未来走向和提升策略。     

从“宣传品”、“作品”到“产品”——中国电视50年节目创新的三个发展阶段

中国电视50年来,节目创新经历了从以"宣传品"为主导到以"作品"为主导,再到以"产品"为主导的三个发展阶段.在以"宣传品"为主导的阶段,电视节目从多种传媒艺术样式的借鉴与模仿中获得滋养;在以"作品"为主导的阶段,电视节目创新经历了20世纪80年代的形式探索,90年代的观念探索,形成了具有中国特色的传媒特征和艺术特征;在以"产品"为主导的阶段,电视节目创新进行了产业化和市场化的探索,产生了较高的效益.面对新媒体的冲击.电视节目既面临巨大的挑战也拥有较大的创新空间.     

媒介融合背景下电视节目的品牌传播创新——基于《爸爸去哪儿》和《饭没了秀》的比较分析

在国内电视节目中,一些综艺节目过度娱乐化,缺乏人文关怀与品牌创新,面临＂娱乐至死＂的窘境。因此,一些电视节目积极应对媒介融合的挑战,充分利用新媒体技术,进行品牌传播创新。本文以电视节目的品牌传播角度为切入点,对国内两档亲子真人秀节目进行比较分析,探究媒介融合背景下电视节目的品牌传播创新问题,并对电视节目未来发展提出建议。     

从“苏州电视现象”看方言节目的发展趋势

方言电视节目是指各地媒体尤其是地方广播电视媒体,以所在地区为目标市场,以区域性观众为主要定位,以方言这一独特语言表达形式推出的一些节目。方言电视节目从20世纪80年代开始出现,发展至今已进入相对稳定期。在这一发展过程中,方言电视节目呈现许多新异的传播特性,也暴露出收视率增长后劲不足、观众审美疲劳等弱点;本文通过"苏州电视现象"中多个方言电视节目的对比解析,总结出兼顾受众的广泛性、贴近性、娱乐化、平民视角、互动性等是使方言电视节目保持旺盛生命力的重要因素。     

对少儿电视节目设计的几点建议

少儿电视节目是一类以儿童为收视对象和表现主体,内容和形式都具有鲜明儿童特色的电视节目,是当今为数不多的专以目标受众为定位的节目之一。儿童电视节目内容的开发制作要紧紧以儿童为主题,努力培养少年儿童高尚的道德情操和健康的人格,真正起到正确的教育和引导作用。     

益智类电视节目的创新——以《一站到底》和《最强大脑》为例

近年来,益智类电视节目又得到了蓬勃发展,以江苏卫视《一站到底》和《最强大脑》为代表的节目重新吸引了一大批观众的目光。从益智类电视节目的衰落到重新崛起,这不仅反映着电视受众的选择变化,也是这类节目积极寻求创新的结果,更是在当前电视节目充分市场化竞争后脱颖而出的产物。本文将从我国益智类电视节目的发展和现状入手,在探究益智类电视节目创新必要性的基础上,分析这两档电视节目的创新元素,以期为此类节目的后续发展提供有益启示。     

版权营销：节目创收制胜之道

电视节目形态具有知识产权属性，即版权属性。电视节目形态版权营销已成为国内外电视节目在传统的“出售受众”换取广告投入、出售节目内容、以节目为载体成立观众俱乐部等营销方式之外的新型营销方式。     

浅谈电视新闻画面剪辑的要点

"新闻立台",新闻类电视节目是电视节目诸多形式中最夺目的一种,它借助现代电子技术为传播手段,以多种语言符号的电视语言,向观众迅速报道国内外重大事件、展示社会环境的变化。新闻类电视节目与其他电视节目一样,有自身的规律和技巧,而电视画面编辑是电视节目制作中的一个重要方面,是电视节目后期加工中的主要任务之一。     

转型期的电视节目制作创新研究

电视节目是文化传播与建设的最重要的载体之一,电视节目的创新事关民族文化的创新。广电总局一系列"限令"加速了中国电视节目的创新步伐。本文主要以湖南卫视的《变形计》为例分析,电视节目制作应对"限令"下的转型与创新。     

打造职场类电视节目的服务功能——以《职来职往》为例

职场类电视节目的定位究竟该立足于求职服务功能还是转而向娱乐化的真人秀发展?本文认为,在当今就业形势依旧严峻的大背景下,职场类电视节目应当在立足于专业性的基础上,采用更加新颖、灵活的策划和宣传手段,打造求职电视节目的服务功能。本文以职场类电视节目《职来职往》为例,探索如何通过凸显节目专业水平,服务节目内外受众,来打造求职电视节目的服务功能。