浅析我国青春偶像剧的现状及发展趋势——以电视剧《奋斗》为例

近年来,我国青春偶像剧迅猛发展,它以优美的故事情节,靓丽的男女偶像演员吸引着广大青年观众,在电视剧市场上占据重要的地位。然而我国青春偶像剧在形式和内容上却存在着许多问题,本文就我国青春偶像剧发展中存在的问题来探讨下步的发展趋势。     

青春电影的微博营销——以《左耳》为例

新媒体的迅速发展带来了新一轮营销的革命,相较于传统媒体的营销宣传,以微博为代表的社会化营销具有不可比拟的优势。近年来,新兴的微博营销方式成为众多电影宣传的新途径,电影微博营销带来了电影市场的巨大成功。本文以《左耳》为代表分析青春类电影的微博营销方式及其成功和存在的不足之处,对青春电影营销进行展望,为新媒介环境下的电影营销提供参考。     

浅谈政论片创新——以《雄关》第五集《青春战歌》为例

2020年5月,由河南省委宣传部、河南广播电视台联合制作的六集大型电视政论片《雄关》引起较大反响,全网播放量已超千万,相关短视频播放量已超亿次.《雄关》得到了普通民众和专家学者的高度赞誉,成为河南广电现象级的精品力作.本文从《雄关》第五集《青春战歌》的创作思路、编辑手法着手,浅谈政论片创新,指出用大众喜欢的方式传达...     

昆剧传播的经典个案——以白先勇的青春版《牡丹亭》为例

白先勇的青春版《牡丹亭》在华人世界掀起了一场昆剧复兴运动,在当代昆剧史上影响力深远.其编剧、导演、主要演员、舞美灯光、舞台设计等具有鲜明的白氏昆剧特色,其传播策略更是富有创意.结合青春版《牡丹亭》研究昆剧传播,有助于昆剧未来的长远发展.     

韩国综艺节目的多元盈利模式初探——以KBS《青春不败》为例

韩国综艺节目在策划和制作上的创新,以"娱乐"为导向的制作包装理念,一直以来都备受关注,近来,其对周边产业的多元开发模式更不可小觑.本文试以KBS<青春不败>播出一周年内的节目为分析文本,探究该节目的多元赢利模式及其带来的启示.     

书面与影视之间的叙事跨越——以《致我们终将逝去的青春》为文本

影视市场中,编剧和导演对文学作品进行改编,转化的影视作品不胜枚举,得到的评价也褒贬不一。《致我们终将逝去的青春》(简称《致青春》)自开拍起便受到了广泛关注,其原因之一来自于其改编的同名小说,其中互文性的存在帮助两者建构联系桥梁,而在跨文本的叙事中两者又呈现出不同的特色。     

现代文化语境下戏剧形式的新选择——以青春版《牡丹亭》、《我看你有戏》为例

在现代文化语境中,戏剧从传统走向现代,无疑需要直接面对现实。本文以青春版《牡丹亭》个案分析为出发点,探讨戏剧的创新形式选择。从青春版《牡丹亭》发展状况来探讨未来中国戏剧的发展策略和趋势,探究综艺节目《我看你有戏》,以传承和创新为内核,思考中国传统戏剧多元化发展,为戏剧未来实践操作提供参考。     

消费社会城市杂志编辑理念——以《城市画报》引导消费文化之道为例

随着我国消费社会的到来,人们消费观念逐渐变化,消费行为越来越注重符号性。作为社会经济发展和消费社会兴起的产物,城市杂志已成为我国期刊市场的重要文化力量,在社会消费观转折期城市杂志编辑理念能否顺应目标受众消费需求变化,影响受众消费观念、消费行为,有效引导消费文化,关乎其生存,也是困扰我国城市杂志发展壮大的重要问题之一。     

消费文化视野下大众传媒的娱乐化——以《中国好声音》为例

在如今消费文化日趋丰富与多元的今天,大众传媒也随之发生了变化。本文以《中国好声音》为例,从传播学角度浅谈在消费文化视野下,受众需求发生变化的同时,大众传媒的娱乐化。     

中西文化视野下的¨青春残酷”——以《皮囊》和《十三棵泡桐》为例

“青春残酷”是当代青春？小说中的一个重要主题，体现了青少年成长过程中难以避免的伤痛。本文追溯了“青春残酷”的来源和定义，并以《皮囊》和《十三棵泡桐》为例，雌述中西文化视野下的“青春残酷”的异同之处。     

扶贫综艺融合创新叙事策略研究——以湖南卫视《青春在大地》为例

脱贫攻坚主题节目《青春在大地》在叙事手段、叙事主体和叙事主题上实现了融合创新:通过乡村纪实采风交织舞台剧表演及巧妙融入明星、观察等多重元素令人耳目一新;运用层层递进形式融合见证者、异叙述者和主人公的叙述,提升了叙事的真实性、感染力和接近性;以宏大主题融合微观视角、主旋律题材融合青春主题、扶贫主题融合扶志扶智主旨的方式让...     

以文化传播视域解读《青春之歌》（下）

（续上期）
　　折射了民族发展的变迁史
　　从传播的长期效果来说,最终起决定作用的是内容本身的说服力,《青春之歌》的成功是折射了民族发展的变迁史。     

中国综艺节目形态创新研究——以《声临其境》为例

近年来,综艺节目呈现大繁荣的景象,引进海外综艺节目成为普遍现象,节目原创性较差。除此之外,我国综艺节目还存在诸如人文内涵淡薄、文化意识疏离、内容同质化等问题。本研究试图通过对中国首档原创声音魅力竞演秀《声临其境》(湖南卫视)的优劣势分析,探讨综艺节目如何突破内容和版权上的一系列问题,并为综艺节目的创新提出借鉴性意见。     

外文作品传播成功的原因探析——以《布罗迪小姐的青春》为例

《布罗迪小姐的青春》于1962年问世,它是英国女作家缪里尔·斯帕克的经典文学作品.在这部小说中,作者把复杂的叙事技巧与校园题材相结合,并以"二战"为时间轴、以苏格兰的爱丁堡为空间背景,通过独特的语言风格和叙事技巧,形象地为读者描述了爱丁堡女子学校一位年轻女教师虚幻的青春经历.主人公形象的成功塑造、出色的文本叙事技巧以及对女性青春之路的追求使这部作品得到了成功的传播,受到世界各地读者的追捧.     

选秀节目发展的路径探析——以《中国达人秀》为例

选秀节目在我国电视荧屏上由最初的风靡一时,到后来的遭遇困境,再到如今的解禁重启,在社会上和学术界都引起了热烈的讨论。当大众对传统的选秀节目日渐麻木时,2010年7月25日上海东方卫视《中国达人秀》的播出却又引起了一阵高潮,让大众似乎看到了希望。那么,选秀节目有哪些不足之处?它未来的发展趋势又是怎么样的?本文在概括国内选秀节目现状的基础上,以《中国达人秀》的成功举办为例,以宏观、多维的角度分析选秀节目陷入困境的原因,试图指出选秀节目的发展路径。     

偶像养成类综艺的比较研究——以《青春有你2》《乘风破浪的姐姐》为例

2020年热播综艺《青春有你2》和《乘风破浪的姐姐》均采用舞台竞演+成团出道的节目模式.凭借节目理念的大胆创新、节目受众的高参与度、多渠道的联合传播和正确的价值导向,两档节目在偶像养成类综艺中脱颖而出.节目定位的不同以及剪辑风格的明显差异性,又使得两档节目各具特色.     

方言栏目发展探析——以《周末有搞》为例

方言栏目在发展中,不仅为地方电视台创造了较高的收视率,还为地方文化的传承与发扬提供了一个有力的平台。研究方言栏目的发展现状不仅有利于该类栏目自身的长远发展,同时还可对地方电视台如何充分利用当地独特的文化资源提出较好的建议。本文试图以广西柳州电视台的《周末有搞》为例对我国方言栏目的发展现状和前景道路做出相应的阐释。     

中国频道专业化的现状与问题——以“旅游卫视”为例

随着我国广播电视行业的深入改革,频道专业化也成为了发展的必然趋势。但由于我国频道专业化还处于起步阶段,所以在频道专业化的道路上仍然存在很多问题的实现,如果电视本身对频道专业化的概念理解有偏差,那么它们的实现方案肯定也会有问题,不是说增加频道数量,把综合频道随便改个名字就是实现频道专业化。在本文中,以旅游卫视为例,着重从频道定位、目标观众定位、规划等几个方面阐述了旅游卫视频道的特点,分析我国的频道专业化的现状与问题。     

杂志型新闻节目的现状与发展——以《东方时空》改版为例

《东方时空》作为我国第一个杂志型电视新闻节目,作为众多王牌新闻节目的制作原型,在电视栏目中的地位非同寻常.但在开播18年后的今天,它的影响力似乎远不如当初.这其中除了中国电视新闻界的飞速发展带来的影响,节目自身的改版、更换主持、播出时间变更等也值得探讨一番.