小说的突围--论黄瀚小说的创作艺术

在闽西著名作家中,黄瀚可以称得上是小说语言的先行者.他从无限宽阔的民间世界学习语言,学习语言所表达的生活,开拓了小说的境界.文章以此为个案,深入分析了其小说存在的价值以及闽西小说的出路.     

后现代主义小说辨析

后现代主义小说是相对于现代主义小说、现实主义小说而言的，因此，我们只有在比较中才能认识和把握后现代主义小说。在现实主义那里，重要的是写什么；在现代主义那里，重要的是怎么写；而在后现代主义那里，重要的则是写本身。除此之外，后现代主义小说的最重要特征就是不确定性、多元性、语言实验和语言游戏。后现代主义小说不仅标志着艺术形式脱胎换骨的改造和革新，而立也意味着创作方式的极大混乱与无政府状态。     

张爱玲小说语言对现代小说创作的影响

在现代小说家中,张爱玲无疑是一个能够让我们深深铭记的著名作家。在张爱玲的作品中,我们可以感受到那种女人独到的视角和语言,同样的事件在张爱玲笔下会演绎出不同的风格,从而带给读者以深刻的感受。张爱玲的小说带有浓郁的张氏色彩,在语言风格上凝练并且意义深刻,能够一下子抓住读者的眼球。从张爱玲创作的小说来看,其整体创作风格独具一格,其小说语言也负有一定的特色,张爱玲小说所取得的成功,主要应归结于其小说语言的成功。基于这一认识,我们应认真研究张爱玲小说语言对现代小说创出产生的影响,促进现代小说创作水平的提升。     

小说可能性的新探索：－行者近期小说的叙事分析

作者对小说可能性进行了独创性的探索，其创作风格在文坛独树一帜，文章立足于叙事层面，从叙事观念、叙事目标与策略、叙事语言三个工透析了他另具一格的审美情感把握方式，反逻辑顺序的“追求／覆覆”式叙事和诡谲神秘、弹性十足的叙事语言，力求从叙事层面揭示出行者小说的独特魅力。     

从王安忆的小说理想看其近作

80年代末王安忆相继提出她的小说理想，直至复旦大学的小说讲稿出版。她对小说的艺术理念日益明确。她认为小说是从现实世界取材而进行创造的一个心灵世界。作为一门艺术它应有自身的规律。所以她对小说的情节、语言、创作思想提出了个人独到的见解，认为逻辑性的情节、抽象化的语言是构成这个世界的材料，而创作思想是决定这个新世界的关键。该文所做的就是从她的近作《妹头》、《忧伤的年代》、《隐居的时代》来看她的小说理想。     

初论汪曾祺小说的语言技巧

全面研究分析了汪曾祺小说语言的散文化技巧、叙事技巧和风格技巧，并在此基础上，探寻了汪普祺小说创作具有民族特色和个性色彩的原因。     

海岩小说创作简论

海岩的小说注重写人和擅长说故事。写人时，其作品中的人物形象有脸谱化倾向，但作者又能写出人性的复杂性；叙述故事时，他又善于攫取热门题材，往往有两条以上的叙事线索，每条线索齐头并进，推动故事的展开。同时海岩小说的叙述语言自然酣畅，既体现了海岩高超的文字功底，又符合市民阶层对文学作品的要求。     

略论王朔小说创作的后现代主义特征

王朔小说是后现代社会时期的特定产物，从其产生的时代背景来看．深受西方后现代主义文化思潮的冲击和科学技术迅猛发展的影响；从文化意蕴来看，它消解了传统价值体系和道德观念，以游戏语言写游戏人生，具有鲜明的后现代主义特征。     

曹文轩小说理论读解

在当前中国小说理论专中，曹轩的小说理论以它特有的优美笔和中国味研讨了小说创作规律，并对现代小说中的缺陷作了精妙分析，显示了作家型学诗学理论的迷人光彩。     

简评文夕的小说创作

夕小说塑的“二奶”女性形象在90年代的女性学中具有某种原创性。在对女性命运的关注与思考，人们同心世界的开掘上，她的小说也显示出独特的视角与别样的深度。此外，夕小说的语言风格也值得评说。     

影视艺术与小说文体

“趋影视体”小说是影视艺术作用的结果，反映了人们对影视与小说关系的认识，表现了小说对影视艺术的屈从和依附。“为影视艺术而小说”，意味着小说家在题材选择、主题表现、人物塑造、情节营造、语言运用等方面要考虑到未来的影视改编，其深层动机在于经济利益的驱使。就文体特征而言，“趋影视体”主要表现为叙事的大众化和话语的程式化。其结果是小说与影视剧本之间的差异被削弱，小说的“味中之味”被消解。     

论赵树理小说创作语言的大众化风格及其影响

本文专题论述赵树理小说创作语言艺术特色中的主要方面：大众化风格。文章先对赵树理的创作经历和创作环境、代表作做了一个简要概括,扼要指出形成赵树理小说创作语言大众化风格的原因,然后从四大方面论述其语言大众化风格的具体表现及其影响。文章从故事情节结构、人物形象、小说语言三方面与五四以来的小说和传统章回小说作了对比。     

亦舒小说艺术探幽

亦舒言情小说既具有一定的思想性和强烈的时代感，又有自己的创作特色，因而，她的小说颇受读者的欢迎。本文即从亦舒言情小说的情节、科幻色彩、结尾和语言四个方面阐述其小说的创作特色与艺术个性。     

沈从文的小说创作观

沈从以给他留下深刻烙印的湘西作为背景，在他的小说中营造了一个诗意朦胧的湘西世界。在这个世界里充满了对爱、美和生命的赞颂。他从自己熟悉的生活领域里汲取了创作的灵感，选取对自己影响较大的事物作为题材，追求语言上的简洁、含蓄、平实、朴素，以超常的恒心和毅力进行创作，并本着经济、妥帖、恰当的标准进行修改。从而构成了他小说的特色：清新、自然、朦胧、诗意。     

李渔小说心理学论略

小说心理学是李渔首创的，小说心理学在创作中的广泛运用是李渔小说的一大特点。李渔小说从作到读进行全面的艺术心理关照，这就便得他的小说不仅能满足作自身的创作目的和愿望，而且也满足了读的心理愿望，特别是李渔对读心理的三个“发现”，是符合中华民族的欣赏习惯，带有极强的民族性特征。李渔对小说心理不宾发现是他小说创作获得成功的重要因素，也是李渔对小说艺术的贡献。     

论汤汤的短篇儿童小说创作

汤汤作为一位著名的童话作家,因为童话的创作成绩更大,短篇儿童小说创作鲜被提及。其小说直面现实,关注儿童成长,注重时代特点,直逼儿童心理,体现作家一贯情节饱满、语言清新的特点,有些作品富有新意,值得思考。但同时作家的小说创作在人物形象塑造上,在情节的合理安排上,甚至在语言表现上尚存不足。作为一位值得期待的作家,汤汤的小说创作亟待进一步完善与提高。     

论小说创作

如果可能，请别写小说。小说创作是一种非社会行为，一旦动笔，小说家会时刻为小说中的人物所困扰；而且，真正写起来，小说指南一类书籍并不管用。假如非写不可，那么，小说家需考虑是以情节为主还是以人物为主。如果以情节为主，小说家即在虚构的事情中间而非在所谓的真实生活中寻找人物的时候，抓住情节不放；如果以人物为主，那么，小说家则需对适于情节的某些特征加以强调，使人物在新环境中显得真实可信，从而赋予他们生命。小说家无论重情节抑或是重人物，都还要考虑以何种形式、何种风格呈现情节和人物的问题；当然，在优秀的小说家笔下，故事和人物本身会以最适合的形式出现。小说家应对形式、人物和语言保持一种敏锐的感觉。此外，小说家可能会对道德教诲产生迷恋。尽管应当通过作品给读者以教益，但是，真诚的艺术家并不能专注于说教。     

热衷于营造开放性的故事结局－沙汀小说创作定势研究之一

沙汀在长期的小说创伤实践中，形成了自己独特的创作定势，热衷于营造开放性的故事结局便是其中的一个组成部分。这一定势的形成，有地域文化（龙门阵文化）的影响；有大师（鲁迅、茅盾）的批评与指导；也有作家对名家（契珂夫）的学习与借鉴，这一定势的形成，使他的小说超越了它所描写的“范围的狭小”而具有广阔的意义空间，使他的小说的发展频频突转，因其结局而给阅读者一种“惊奇”之感。     

汪曾祺的小说语言观

我国小说创作进入新时期以后，特别是１９８５年后，作家、批评家纷纷探讨小说语言的回归，认为小说语言是小说内容的组成部分，对传统语言的工具论、媒介论提出质疑。小说语言向独立性转变。本文对汪曾祺的小说语言观进行疏理、归纳，从而论述汪曾祺小说语言的诸种观点     

小说的人物形象分析

2002年4月版《语文教学大纲》(高中)中规定“初步鉴赏文学作品，能感受形象，……；高中语文教材第四册第一、三两个单元分别要求：“要欣赏小说的人物形象和语言，……”学习重点是鉴赏古代小说的人物形象和语言。”笔者在授课过程中发现学生只能说出一些零乱的“人物形象”，而且显得语