当代最新作品点评：看《花城》

薛忆沩的《物理老师》（短篇）是本期《花城》最有味道的小说，简短而能委婉，平静而生波澜，让人甚至舍不得一口气读完——这一则是想停下来回味；一方面也是害怕，怕小说的结尾不好。如今有才华写好开头的人尚有不少，有耐心写好结尾的总是寥寥。所喜结尾也不错。     

当代最新作品点评——看《山花》

在第5、6期的《山花》中，最值得说的是徐则臣的中篇《西夏》。     

当代最新作品点评——看《十月》

本期《十月》生活感很强，似回到它质朴好看的定位。     

当代最新作品点评——看《花城》

如李敬泽先生指出的，近年来茅盾学奖和鲁迅学奖青睐的都是“村里的事”，一方面是乡土叙事带来的田园的清新、生活的历史感、伦理的厚实感，使其更容易得到情感和思想的共鸣，另一方面则确实少有能在街道之下寻微探幽，发现城市化本质之作。这究竟是作家缺乏城市感觉、还是批评的滞后，抑或是学评价体系的“偏颇”？我认为继40年代对城市日常生活的审美发现之后，城市意识的阙如可以说是城市学（这本身就是一个莫衷一是的概念，在此暂且用之）缺乏深度的一个重要原因。     

当代最新作品点评——看《钟山》

《钟山》本年度第3期是“女作家专号”，名家云集，较之前两期质量明显有所提高。     

看《花城》

看刊如赴宴。本期《花城》，也就是主人，规规矩矩准备了大小八道菜：中盘（篇）四个，小碟（短篇）打了个平衡，也四个。菜色花，有特色，不仅有家常菜般的现实主义叙述，还有近似魔幻的传奇，更绝的是竞添了玄幻武侠的特色菜，但坦白地说，多有做工粗糙之嫌疑。唯有李师江的《医院》（短篇），没心没肺地穷侃、黑幽（黑色幽默的简称），让第一次读他作品的我也没正经地开胃了片刻。     

当代最新作品点评——看《花城》

“80后”的写作可谓“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，每一位崭露头角都不乏杂志、出版界、大众媒体的鼎立相助，《花城》在学的青春探险中一直名列前茅，而且渐行渐远。本期的“花城出发”推出的是罗的《碎帛》(中篇)，“烽火戏诸侯”的千年一叹原本只是周幽王昏庸无道的铁证如山，在作笔下却铺衍成了褒姒那“让我的痛成为世界的痛”的仇恨生成史，紧锣密鼓的故事新编之外又插入了现代瘫痪少女的残酷成长记。     

看《花城》

想用“花落尤堪寻，香销无从觅”来形容本年度的《花城》虽然不忍心但也忍不住。纵观前五期，虽然锐意创新，收获却不丰；勇于提携新人，佳作却不多。好在年终的《花城》终于有了让人叫好的作品。     

当代最新作品点评——看《上海文学》

在上期的点评中，我们提出期刊刊发违规现象不容忽视的问题，引起不少朋友的共鸣。本期我们继续关注这一问题，对有问题的篇目提出了公开的批评和质疑。需要再次申明的是，我们完全是本着就事论事、就论的态度，在我们阅读期刊的范围内向公众提出报告。也希望各方朋友继续给我们提出宝贵的意见、建议和讯息，让我们为维护坛秩序共尽绵力。     

当代最新作品点评——看《当代》

本期《当代》发表的小说不多，整体水准较之上期也有不如，最大的亮点是阿来的新作《天火》（小长篇）。     

当代最新作品点评——看《人民文学》

第9期《人民学》刊登了周晓枫的散（《穿过我青春所有说谎的日子》，其光芒几乎完全盖过了其他作品。尽管本期的小说有4个中篇、1个短篇，也保持了较高的叙事水准，却仍然显得较为平淡，难以给人留下深刻印象。     

当代最新作品点评——看《收获》

本期最受关注的杂志是《收获》50周年的庆典刊，作为以“中国当代文学简史”自命的名刊，隆重推出的庆典阵容，自然会被期待代表了中国当代创作的整体实力。然而，读罢全刊，不但深感失望，同时也深感不解。全刊9篇小说的作者全部是较为活跃的青年作家，杂志推新意图十分明确。然而，这些青年作家虽然各有特点，但状态并不稳定，能否挑起大梁本就难说，何况刊发的作品即使在其各自创作序列里也不算好。如此的效果是，新人锐气不足，青涩毛病尽出，尤其是长篇和头条两个重头戏，更是莫明其妙，致使局面有整体坍塌之感。到底是《收获》编辑方针有误，还是文坛前景堪忧？令人在沮丧之余也不得不警觉。[编者按]     

看《花城》

作为一个不能再惨淡的句号,本期《花城》的落魄面貌,正反映了其一年来的真实窘境。     

当代最新作品点评——看《收获》第3期

本期《收获》头条是东西的长篇小说《后悔录》。小说从“性”这一扇窗窥过去，将半个世纪来中国人非常态生活的泪与笑、苦与悲、迷失与沉论一一展现。它尽管以漫画的笔法描绘、以夸张的姿态和逻辑铺陈推演，却有着那个年代里真实的血肉：在“革”那个禁欲的年代中，人们响应着号召，试图以排斥和否定身体的欲望来净化自己的灵魂。然而禁欲非但浇不熄欲望的火焰，反而招惹来一连串的厄运。     

当代最新作品点评——看《当代》

本期有几部值得关注的作品。胡学的《命案高悬》（《当代》）是一篇典型的“底层小说”，但作家没有像一些“底层学”写作那样站在“底层”之外或之上呼号，表达空疏的道德义愤，而是深入其中，对“底层”的复杂情态进行了精微的描摹，使人物和事件都具有了生根的逻辑性；严歌苓“非洲小说专辑”（《上海学》第7期）三篇均短小精悍，让人读后有痛感，不但延续了一贯的“严氏风格”，也加入了对一些化，经济殖民问题（尤其是中国人也作为殖民出现）的新思考；李冯的《车厢峡》（《收获》）以目前已颇受冷落的“先锋笔法”重述李自成的故事，颇有当年李自成“困兽犹斗”的架势，当然，艺术上是否成功还有待争论；李师江的《医院》（《花城》）也是一篇有争议的作品，到底是“黑幽”还是“穷侃”？虽然显见火候不足，但还是给人留下印象；姚鄂梅和王松都各自推出了新长篇（姚鄂梅《白话雾落》，《钟山》；王松《蛾的飞翔》，《大家》），在长篇写作上显示出更成熟的实力；此外，石舒清的《长虫》（《人民学》第7期）、龙一的《潜伏》（《人民学》第7期）、冉冉的《河边》（《上海学》第8期、马晓丽的《云端》（《十月》）、格致的《千万别让她说话》（《十月》）都是用心之作，值得一读。从本期起，我们增加对新锐期刊《西湖》的点评，主要因为该杂志力推新人，着力发现“被遮蔽的写作”，对坛追捧“80后”的局面可以形成一定突破和制衡。虽然一些新人写作尚嫌生涩，一些实验之作更显怪异，但对可能产生新芽的园地，我们愿意给予特别的关注。 ——邵燕君[编按]     

当代最新作品点评——看《当代》

本期最令人期待的作品是王安忆的新长篇《启蒙时代》（《收获》）。小说有勾勒一个时代的宏大企图，可是作家理论阐述的兴趣似乎远远大于感性描写。与2005年的《遍地枭雄》一样，小说缺乏叙述动力和情感动力，读来令人气闷，显得气象衰微，看来作家几年前遇到的“瓶颈问题”益发严重。其他的几部长篇也令人失望，格非的《山河入梦》（《作家·长篇》）无论是写现实还是写寓言都不深入；邱华栋的《骑飞鱼的人》不管是于历史还是于想象都未翻出新意；李玉文的《河父海母》（《十月、长篇》）在魔幻和现实之间皆不落实，朱辉的《天知道》（《钟山》）在“纯文学”和通俗文学间两头不靠，海南的《最漫长的煎熬-南诏大理国秘史》（《大家》）更在“秘史”和旅游指南之间不知所云。中短篇中，罗伟章的《最后一课》（《当代》）和王立纯的《弥天大谎》（《十月》）写底层的现实问题，前者催人泪下，后者鲜活生动，可惜文学表现力性稍嫌不足。倒是阿宁的《白对联》（《当代》）可算当代的“官场现形记”，对世道人心的把握精确到位，属“世情小说”中的佳作。此外，阿来《马车夫·喇叭》（《上海文学》）和冉冉的《八月蔚蓝》（《山花》）含蓄紧致，值得推荐，可惜在整体作品中数量太少，显得单薄。[编者按]     

当代最新作品点评——看《当代》

杨志军的《藏獒》（长篇小说）是这样一部小说：合上书本，其形象以及故事仍然于眼前不散，打开书页，却又每每觉其寡味——小说的构思之有趣，与其笔力之钝，不成比例。它若作为底本摄为电影，大概是吸引人的，作为以字为身体发肤的小说，则未免薄弱。     

看《花城》

2009年过半，本期《花城》仍然没有足够完善的作品，质量仍然参差不齐，不过总算有些可圈可点可供商榷之处。     

当代最新作品点评——看《大家》

新年首刊的《大家》在内容上更为丰厚，比去年增加了两个印张。     

当代最新作品点评——看《收获》

毕飞宇的长篇小说《平原》依旧是本期《收获》的顶梁柱，虽然和上期相比，下半部分有虎头蛇尾之感。