《金瓶梅》中潘金莲与李瓶儿之比较

《金瓶梅》中潘金莲与李瓶儿都是西门庆的小妾,但二者性格迥异,试从出身、性格、对待停娶的态度、财富、结局等方面比较二者的不同。     

“趁窝和泥”——小说中的时间与空间

“趁窝和泥”,是张竹坡以《金瓶梅》的创作实践为基础而总结的一种叙述描写笔法。《金瓶梅》第十九回“草里蛇逻打蒋竹山,李瓶儿情感西门庆”回评云: 上文自十四回至此,总是瓶儿文字内穿插他人,如敬济等,皆是趁窝和泥。此回乃是正经写瓶儿归西门氏也,乃先于卷首将花园等项题明盖完,此犹娶瓶儿传内事,却接叙金莲敬济一事,妙绝。《金瓶》文字,其穿插处,篇篇如是。第十四回“花子虚因气丧身,李瓶儿迎奸赴会”至第十九回,“正经”文字即具有主干意义的情节,是关于李瓶儿与西门庆的描写,大致可分为偷情、停娶、续嫁三个段落。小说以李瓶儿与西门庆的关系为基本线索,在情节的纵向推进过程中,横向展开穿插进与主干情节相关而又独立于外的许多人物事件,主要有:在写李瓶儿与西门庆偷情段落中,借李瓶儿与其他妻妾之间的关     

揭示金瓶梅主要人物命运之掷骰令的研究

孟玉楼生日宴上，掷骰酒令对词曲牌名、骨牌副名及《西厢记》曲句的选择和搭配，涵义深刻。特别是通过骨牌副名的自身涵义，以及骨牌副形成的概率大小，揭示了人物的处境或行为，暗合了各自的命运。吴月娘酒令寓意她求子心切，老想中，却不中。西门庆酒令寓意他焦虑金瓶争宠，怕她们受伤，却猜中。李娇儿酒令是说李瓶儿、西门庆之死引发诸妾离散，落下凄凉景象。潘金莲酒令猜中她与陈经济偷情、被武松诱杀。李瓶儿酒令是说过去她与西门庆隔墙偷情，蒋竹山差点坏了他们的好事。孙雪娥酒令描述现状：丫鬟出身的她，处处受气，做人难。孟玉楼酒令展望她嫁给李衙内的过程和婚后生活。     

中国小说史上的一代新人——西门庆与"金瓶梅"

作为明代四大奇书之一的《金瓶梅》,它最大的特色就是成功塑造了西门庆、潘金莲、李瓶儿、庞春梅等一代新人。这里所谓“新人”,主要指的是中国小说史乃至中国文学史上从未出现过的人物形象,是小说创作发展到某一时代所必然塑造出的人物形象。     

《金瓶梅》书名寓意新诠

《金瓶梅》是明代四大奇书之一，人们对其书名寓意的理解则歧义纷纭，归纳言之，约有五端。其一，书名是由西门庆所宠之潘金莲、李瓶儿、庞春梅各取一字组合而成。明代袁中道《游居柿录》云：“所云‘金’者，即金莲也；‘瓶’者，李瓶儿也；‘梅’者，春梅婢也。”东吴弄珠客《金瓶梅序》阐论尤深：“然作者亦自有意，盖为世戒，非世劝也。如诸妇多矣，而独以潘金莲、李瓶儿、春梅命名者，亦楚《祷杌》之意也。盖金莲以奸死，瓶儿以孽死，春梅以淫死，较诸妇为更惨耳。借西门庆以描画世之大净，应伯爵以描画世之小丑，诸淫妇以描画世之丑婆、净婆，令人读之汗下。盖为世戒，非为世劝也。”鲁迅先生《中国小说的历史的变迁》亦直截了当地指出：“因为这书中的潘金莲、李瓶儿、春梅，都是重要人物，所以书名就叫《金瓶梅》。”其二，盂昭连先生《漫话金瓶梅》则认为，从象征的意义去理解，     

金散 瓶碎 梅枯——《金瓶梅》三女主角异同

《金瓶梅》的主角是西门庆,却以潘金连、李瓶儿、庞春梅的名字各取一字组成书名。好像是为她三人作传,实非。但毕竟金、瓶、梅三人是全书的女主角,他们的恩恩怨怨、生死情场紧紧围绕西门庆和西门家族这一中心轴线展开,为表现西门庆一生和西门家族的兴衰,为突出全书纵欲必亡的主旨起了重大作用。她们三人与其他妇女构成的错综复杂的人物关系,组成了《金瓶梅》女性世界。     

论潘金莲与李瓶儿人物性格的反向发展

小说《金瓶梅》中潘金莲与李瓶儿是西门大院众多妻妾争斗闹剧当中对峙的两大主角,也是小说中作者着墨最多刻画得最为丰满传神的形象。金莲娇俏泼辣、聪明伶俐;瓶儿温婉善良、敦厚情深。二人虽出身不同,性格迥异,但在经历了相似的外在遭遇后她们最终都选择了走进西门大院,至此她们站在了生活轨迹的同一原点。     

论潘金莲与李瓶儿人物性格的反向发展

小说《金瓶梅》中潘金莲与李瓶儿是西门大院众多妻妾争斗闹剧当中对峙的两大主角,也是小说中作者着墨最多刻画得最为丰满传神的形象。金莲娇俏泼辣、聪明伶俐;瓶儿温婉善良、敦厚情深。二人虽出身不同,性格迥异,但在经历了相似的外在     

李瓶儿性格新论

在《金瓶梅》的研究中,人们普遍认为:李瓶儿的性格是前后矛盾的,出现前后判若两人的大转变。李瓶儿不同的性格现象,是导致人们得出这一结论的重要原因。因为从现象上看,李瓶儿对前夫花子虚和蒋竹山都是那么冷酷无情,而对西门庆却那么温顺多情。但是,实事求是地进行分析,李瓶儿这些相互对立的性格现象,只能说明她的性格的复杂性、多样性,而不能说明她性格的前后变异性。说她的性格前后矛盾,实在是一种误解。因为,李瓶儿勾搭西门庆于前,而虐害花子虚、蒋竹山于后。她不同的性格行为,并不是下嫁西门庆前后不同时期发生的,而是时先时后地表现于不同的对象身上。她对待花子虚、蒋竹山与对待西门庆,即使在同一时间里态度也截然不同。     

压镇·同心结·魇胜——《金瓶梅》风俗漫谈之二

《金瓶梅》第十二回“潘金莲私仆受辱 刘理星魇胜求财”,写妓女李桂姐被西门庆“梳笼”后不久,正逢西门庆生日,李桂姐去他家拜贺,西门庆的妻妾都出来见了,唯独少了潘金莲,使丫头连请两遍,潘金莲拒不出见,桂姐“又亲自到金莲花园角门首,好歹要见五娘”,潘金莲却“使春梅把角门关得铁桶相似”,从此两人结下了仇。过了几日,李桂姐依恃自己这段时间正受西门庆爱宠,使激将法逼西门庆去剪下潘金莲的“一柳子头发”,西门庆回来后便对潘金莲说:“问你要桩物儿,你与不与我?”潘金莲正好前些时与仆人琴童私通,有把柄抓在西门庆手里,便说:“奴一身骨朵肉儿都属于你,随要什么,奴无有不依随的。不知你心里要甚么?”但当她听说西门庆要她“顶上一柳儿好头发”时,却死活不肯,说:     

读毛泽东对《金瓶梅》的评论——《金瓶梅研究史》之一

在十六世纪末叶,我国明代诞生了一部著名的现实主义巨著‘它就是历来被人们称道的“天下第一奇书”《金瓶梅》。《金瓶梅》根据《水浒传》里“武松杀嫂”一段演化而来。书名取自作品中的潘金莲、李瓶儿、春梅这三个人物。它通过对一个典型的富商、官僚、恶霸三位一体的西门庆一家的兴衰荣枯的罪恶发展史的描写,深刻地暴露了上至皇帝宰相,豪绅官吏,下全地痞流氓的种     

西门庆的爱情观浅议

人们常用"酒色财气"四个字来概括西门庆这个鲜活的人物形象,他滥欲却专情,在混乱的性中却隐藏着对李瓶儿的爱恋,这可以说是促使西门庆人物形象更加丰满的闪光点,正是因为"性与爱","灵与肉"的相交相汇,才使得西门庆这个人物形象更加的立体。     

李瓶儿的性格及其成因

李瓶儿是《金瓶梅》着力描写的人物之一。李瓶儿的性格前后有明显的变化，这种变化以嫁西门庆为分界线，分为前后两期。有论者认为，李瓶儿前期的性格是冷酷、凶狠，后期的性格是温厚、善良、懦弱。前后性格的变化判若两人，并认为这是人物形象塑造上的前后矛盾。这样的观点值得商榷。因为持此论者忽略了李瓶儿前期性格的双重性，即既有冷酷、凶狠的一面，又有温厚、善良的一面。前后性格虽有变化，但它并未脱节分离，而是以其温度、善良的本性为主线，贯穿李瓶儿的一生。只是在不同的时期，李瓶儿性格的表现有所偏重罢了。人物性格的形成和…     

一幕奴隶之间自杀自灭的悲剧——论潘金莲、李瓶儿的悲剧冲突

《金瓶梅》是一部突出描写市井妇女人生悲剧的长篇小说。其中的潘金莲、李瓶儿更是作者精心塑造的悲剧人物。她们是情欲的化身,理的反抗者。作者以西门庆之家为典型环境,通过两人由叛逆到回归以至悲剧冲突的全过程,深入发掘了晚明社会变革时期市井妇女人生悲剧的内外根源,深刻真实地揭示了社会转型时期的本质特征。体现了作者的创新精神,具有普遍深远的现实意义。     

疾病生死说瓶儿

瓶儿是《金瓶梅》中主要人物之一,是一个被歪曲、受压抑的妇女形象。作者对她的态度,远不同于金莲、春梅,于谴责之中包含着几分同情。从表面上看,瓶儿是死于崩漏之疾,但其“孽伍相报”的死因,实源于她生活的那个黑暗的社会与罪恶的家庭,源于潘金莲的精神折磨与西门庆的肉体摧残。从而揭示出瓶儿这一形象的美学内涵与社会意义。     

试论《金瓶梅》书名的修辞寓意

文章立足于语文分析,从表层到深层,从显性到隐性,对《金瓶梅》书名所蕴含的修辞寓意进行深入挖掘,提炼、概括出书名的四层修辞寓意：第一层,点提小说中的三个重要女性的名字——潘金莲、李瓶儿、庞春梅;第二层,暗喻女主角的悲剧命运;第三层,象征西门庆及其家庭荣华的短暂;第四层,以“反讽”笔法映照《金瓶梅》世界的灰暗与卑污。这四层寓意,逐层延展,互相关联,共生于同一个语义场内。     

拙中藏智 冷眼待时——论《金瓶梅》中李娇儿形象

李娇儿是西门庆的妾,她在西门庆家中的地位仅高于孙雪娥。有的论者认为她是一个昏昏噩噩的人物。本文不同意这种观点。认为李娇儿为人憨直、和善,只是心计不如潘金莲等人,她对自己所处的地位以及与他人的复杂关系,有比较清醒的认识;她讲求实际,看准了的事能当机立断;没有过高的奢望和不切实际的幻想,因而当西门庆刚刚停止呼吸,她就作好了回院重操旧业的准备,不愿陪伴西门庆之灵位,牺牲自己的青春年华,结局是不坏的。     

此情不关风和月——西门庆李瓶儿“契合”心理探源

西门庆、李瓶儿之间的情感通常被认为是爱情,然而通过对二人的身世、性格及现实处境和心理需求的探察,笔者却发现他们之间存在着近似于母子式的情感。     

灵魂的复苏与放逐--《金瓶梅》女性形象论

从明代商品经济对城市市民女性的影响，传统文化，封建的一夫多妻制等对市民女性多方面的作用，市民女性主体意识的复苏，以及传统道德沦丧之后人性的迷失等方面，对《金瓶梅》中西门庆妻妾们-特别是潘金莲，李瓶儿等人的心态、行为、意识等进行了较为深入的分析。认为在旧文化旧道德被破除的同时，新的文化道德的缺失，必然导致人性复苏与人性迷失的二元背反的歧途。     

论玉面狐狸孟玉楼的形象

《金瓶梅》是我国继写帝王将相、山林草寇、神魔鬼怪等三部名著之后出现的第一部描写市井生活的现实主义长篇小说。它赤裸裸地毫无忌惮地暴露了明代中叶社会的病态。西门庆一家的生活，正是当时社会的缩影。鲁迅所说“著此一家，即骂尽诸色”，正说明它的典型意义。西门庆是由暴发户起家而逐步发展成为一个相当典型的官商合一的封建恶霸。他一人先后占有二妻六妾。大娘吴月娘继陈氏病亡之后作为填房成为正室。六妾依次为：二娘李娇儿、三娘孟玉楼（卓二姐病故后，“就顶死了三娘的窝儿”）、四娘孙雪娥、五娘潘金莲、六娘李瓶儿。小说以真实…