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何连华 《合肥联合大学学报》2004,14(4):110-112
“科学体能训练理论体系”是应对世界杂技艺术发展之要求而提出的。“高、难、险,新、奇、美”已成为世界杂技界追求的目标。现提出这一杂技界十分关注的话题,意在寻求杂技演员在心理上、生理上、形体上如何更科学、合理化训练的钥匙,以求得中国杂技与世界杂技同步发展之目的。 相似文献
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郭书亮 《濮阳职业技术学院学报》2005,18(2):128-128
从20世纪80年代末开始,当充满诗情画意的“意境杂技”俏然出现在舞台上,并一路探索、丰富、发展,演绎成20世纪90年代初开始出现的“杂技主题晚会”的时候,毫无疑问,现代杂技在贴近时代、感悟生活、抒发情感、形式创新等诸多方面正逐步告别传统杂技中较为“朴素、单纯和直白”的创作模式。但我们还是应当明智地意识到, 相似文献
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《中华活页文选(初中版)》2014,(9):53-54
古代的杂技名目繁多,内容新颖,形式别致,变化多端,既有中国传统的杂技娱乐项目,也有从周边地区和外国传入的项目,可以用争奇斗艳来形容,其中很多杂技项目一直流传至今。倒立伎,俗称“拿大顶”,就是我们现在所说的倒立。 相似文献
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晓平 《初中生世界(初三物理版)》2003,(Z4)
从古代“踩绳”、“走索”发展起来的走钢丝,是我国杂技艺术的特色之一。“走钢丝”表演中,演员面对困难所表现的坚定、乐观的情绪和在克服困难过程中所表现的优美的艺 相似文献
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由于杂技专业的特殊性,杂技学生在年龄、知识、技能、学习习惯与兴趣和社会阅历等方面都有着诸多不同于其他专业学生的特点。因此,要想给杂技学生上好思想品德课,必须先了解学生的特点,研究他们的需求,再根据课堂实际,做好以下几“点”学问,这样,政治课堂才可能充满生机和活力。 相似文献
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活动要求 1.通过学习各种体操动作,锻炼幼儿身体的灵活性,增强幼儿体质。 2.加深幼儿对吴桥杂技的进一步了解,激发幼儿爱家乡的情感,从而热爱杂技艺术。 活动准备 1.在活动场地周围悬挂铃。 2.小椅子每人一把。 3.平衡木、小碗。 4.两个拱形门。代表“小小杂技团一”、“小小杂技团二”。 相似文献
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舞美是杂技艺术的重要构成,也是影响杂技节目演出效果的重要因素。当今时代是杂技发展的最快时机,也是杂技舞美发展的最佳阶段,如何做好杂技舞美工作,充分发挥舞美对杂技艺术本体的完善与烘托作用,是广大杂技舞美艺术工作者所应思考的重要课题。 相似文献
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李阳海 《初中生学习指导(初三版)》2011,(3):19-24
【导引】
当细致传神的关中剪纸贴起来,当惟妙惟肖的户县农民画展出来,当山东潍坊的风筝飘起来,当河北吴桥的杂技耍起来,此时,震惊的不仅仅是这片土地上土生土长的老百姓,这份胸腔中流动的奔涌血液,最终撼动了整个世界! 相似文献
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提到杂剧,人们的第一反应往往是与散曲通称为元曲的我国古代民族文化的一朵奇葩。实际上,杂剧并不是元代才兴起的。杂剧最早见于唐朝,泛指歌舞以外诸如杂技等各色节目。“杂”谓杂多;“戏”和“剧”的意思相仿,但都没有今天“戏剧”的意思。 相似文献
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本文在对头顶碎砖——弹簧模型和胸口碎石——碰撞模型两个“气功”杂技模型建构的基础上,探析这两个“气功”杂技表演的成功度和安全性. 相似文献
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中国戏剧起源于何时?众说不一。现从有关历史文献来印证,最早的“滑稽讽刺”表演见于《史记》的《滑稽列传》,节目在宫庭里演出,由“弄臣”为国王表演滑稽节目,进行讽喻。这种滑稽表演,可以看做是中国戏剧的萌芽。从戏剧构成的三个要素(①音乐歌舞;②滑稽讽刺;③武打杂技)来看,这种由演员表演的单纯形式,还构不成完整的戏剧。武打杂技,源于汉代的角觝戏,表演类似于摔跤,据说从少数民族传来,也属于单纯的表演形式。 相似文献
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柳文杰 《辽宁教育行政学院学报》1999,(3)
对“舞蹈艺术”的审美和理解不同的人会有截然不同的看法和体会,有的人认为“舞蹈”不但是美的体现,而且也是美的升华。有的人则说“舞蹈”顾名思义只不过是简单的手舞足蹈、蹦蹦跳跳,没有什么真正的艺术内涵,认为惊险不如看杂技,特技不如看体操,过瘾痛快不如看电影... 相似文献