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1.
李丽芳 《云南师范大学学报(哲学社会科学版)》2006,38(2):90-96
叙事是叙事性文艺作品的一种重要的表述手段。影像叙事和文学叙事在叙事的时空感觉、叙事的视点确定、叙事的结构安排，包括一些细节的处理，都有一些相同之处。但影像叙事，还有作为一种与文学不同的具象的、艺术的、技术的表达方式，影像叙事在叙事中通过技术体现出一种对时空的超越性、影像叙事视点的居高临下、影像叙事结构的多姿多彩、影视叙事细节的强烈冲击等特点。 相似文献
2.
罗钱军 《华南师范大学学报(社会科学版)》2012,1(1):95-99
随着当代消费文化的兴起,形象、直观的文化形式逐渐成为占主导地位的文化需求.作为文学叙事与影像叙事联姻的产物,小说创作中的影像化叙事应时而生.凭此策略,作家们在创作上呈现出了一种融叙事与造型、表现与再现、时间与空间于一体的新型文体特征,有效地开拓了中国小说的传统叙事空间.影像化叙事的如此运用,正合亨利·詹姆斯的主张,即小说家应该最大限度地降低作家的叙述声音,尽量采用小说人物的眼光,客观地展示处于人物观察下的现实.自然,影像化叙事也存在着历史感的缺失、审美空间的束缚等本体意义上的缺陷,值得引起注意. 相似文献
3.
陈凯歌电影有着多元化的主题和叙事方式,其中运用戏剧影像参与影片叙事是其电影的独特之处。陈凯歌电影中的戏剧影像在展示人物生活时代的戏剧文化、给电影涂抹上浓重的戏剧意韵等方面具有重要作用。陈凯歌在其电影中建立起了一套独具中国传统美学特征的戏剧影像,以此来完成电影叙事并传播和阐释中国传统民族文化,显示了华语电影民族化生存的意义和可能。 相似文献
4.
张霭霞 《自贡师范高等专科学校学报》2006,21(3):107-109
20世纪90年代，中国小说创作中出现影像化潮流，主要体现在小说的叙事中，本文通过分析扬争光的小说《越活越明白》在叙事结构，语言展示及叙事情境等方面的特点来揭示当代影像化小说的叙事策略。 相似文献
5.
摄影叙事作为影像叙事的方法,在网络、相机普及的今天因其操作简便、传递快捷越来越受到叙事者的喜爱。但摄影叙事不是照片的简单组合,而是内在逻辑关系严谨,能在受众中产生“切身体验或回忆”系列照片的有序排列。本文从镜头入手分析影像叙事基本结构和视觉逻辑,并就影像叙事在武夷民俗中的应用提出思路和方法。 相似文献
6.
由同名小说改编的《法国中尉的女人》在影像构图、剧作结构等方面都堪称经典。通过对影像画面、叙事结构的解读,以探索影像的审美价值所在。 相似文献
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8.
苗壮 《太原教育学院学报》2008,(Z1)
影像叙事是电影叙事的主要方式。通过看一部电影,学生能够强烈地感觉到无论多么抽象的思想、亦或萦绕在电影作者心头的观念通过影像叙述,会表达得更感性、更容易被接受,从而对他们自己的文字写作产生奇妙的影响效果,正是电影的影像叙事方式在起作用。引导学生欣赏什么电影对教学有益、对学生掌握知识有效,也正是多媒体直观教育要解决的问题。 相似文献
9.
《绵阳师范学院学报》2019,(1):129-134
"80后"是伴随着日本动画、漫画、游戏成长起来的一代,日本动漫独特的审美风格、"影像"化的叙事逻辑、幻想性的世界观都潜移默化地影响着中国青春文学的作家和读者。这些小说借鉴了动漫艺术夸张变形的造型手法和"影像"化的叙事技巧,漫画般的人物形象,清新唯美的画面,灵动的场景,使青春小说的"影像"化叙事凸显出自己的特色。 相似文献
10.
杨桦 《乐山师范学院学报》2004,19(1):58-64
戏曲电视剧是戏曲艺术和电视艺术有机结合形成的独特的综合艺术，其叙事艺术既不完全同于一般的电视剧，更有别于舞台叙事。本文从影像艺术的本体出发，从剧情体裁、结构与节奏等方面探讨了戏曲电视剧的叙事艺术。 相似文献
11.
苗壮 《太原大学教育学院学报》2008,(Z1)
影像叙事是电影叙事的主要方式。通过看一部电影,学生能够强烈地感觉到无论多么抽象的思想、亦或萦绕在电影作者心头的观念通过影像叙述,会表达得更感性、更容易被接受,从而对他们自己的文字写作产生奇妙的影响效果,正是电影的影像叙事方式在起作用。引导学生欣赏什么电影对教学有益、对学生掌握知识有效,也正是多媒体直观教育要解决的问题。 相似文献
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《蒙自师范高等专科学校学报》2019,(4):89-92
文章从影像民族志中纯粹真实与客观性存在的可能性角度进行探讨,提出影像民族志需体现创作者的主观表达和阐释,形成具有创作者个人风格化与解释性的影像作品。通过分析诗意的叙事表达的必要性,并且结合案例分析如何运用视听语言,节奏控制以及陌生化,反结构的叙事方式,并用创造性又有诗意的叙事表达方式,建构影像民族志的真实性。 相似文献
14.
《静女》是《诗经》中的名篇，多次入选中学语文教材。读者可从文本影像知觉、影像叙事、影像诗意三个层面来分析《静女》文本的画面感，进而完成叙事意识的传递，这对把握文本中的人物、景物、情节、细节，挖掘其中的形象美、诗意美、情感美具有重要意义。 相似文献
15.
《宁波教育学院学报》2017,(2):78-81
新文化史在叙事材料、叙事风格和叙事方式三方面取得了较大的突破,主要表现为故事与"碎片"、从"文本"到"修辞",以及影像资料的运用。职业教育叙事发展存在着"瓶颈"问题,主要体现在为叙事较少且停留在经验层面的描述、叙事风格单一,不追求修辞、叙事方式单调等方面。新文化史所取得的突破,为职业教育叙事的转向提供了良好的经验。 相似文献
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戴剑平 《海南师范大学学报(社会科学版)》1994,(4)
客观的叙事在叙事学意义上，电视剧叙事是整体叙事及文艺叙事的一部分，电视剧叙事是以影像语言为符号载体的叙事。尽管理论家们煞费苦心地勾勒了电视剧叙事的诸多理论层面，借以确立电视剧叙事的自主地位，但在对电视剧叙事的微观的分析中，我们仍然不能回避电视剧叙事与其它文艺叙事的共同性特征，诸如客观叙事、主观叙事、复合故事等都是所有叙事研究应面对的实际。我们把这些称为电视剧叙事的宏观类型，由于深入分析所采取的立场是具体的拆解，放以“解构”命之。所谓客观的叙事，其意义主要是指叙事的客观性。无论是文字语言系统的小说… 相似文献
18.
程箐 《赣南师范学院学报》2008,29(5):40-44
20世纪90年代女性都市小说受到文坛内外的广泛关注,这与女作家们确立了与阅读市场相匹配的叙事策略有密切的关系。女作家们在创作小说时,把蒙太奇结构、场景的迅速切割转换、空间造型意识、视听效果的意象呈现等大量影像叙事手法运用其中,有效地开拓了中国小说的传统叙事空间,并让影视传媒及读者对她们的小说产生了浓厚的兴趣。影像叙事在给女性都市写作带来巨大的商业利益的同时,也在一定程度上蚕食了文本的深度想像空间,损失了作品的思想内涵。这是女作家们要超越自我时所不容忽视的。 相似文献
19.
现代作家深层心理结构中的“围城意识”进入家族文本空间,形成现代家族小说的“围城叙事”。“围城叙事”是现代家族小说的叙事总模式,这种叙事模式决定了家族小说的深层结构和叙事主链的同构性。历史寓言叙事模式、全息影像叙事模式和个人心史叙事模式是“围城叙事”的三种基本模式。 相似文献
20.
彭耀文 《语文学刊:高等教育版》2008,(3):13-16
媚俗化的文学叙事与争吵中的错位婚姻是王海鸽新作《新结婚时代》的最大的卖点，也是她重复与自我模仿的失败之处。笔者就其《新结婚时代》中的“符号化”的题材选择、欲望叙事、影像化叙事与人物性格的类型化等几个方面来论述小说文本在消费主义与大众传媒主导下媚俗化倾向以及畸形的婚姻观。 相似文献