电视剧市场的“亮剑”现象

电视连续剧《亮剑》的热播,给中国电视剧上了生动而深刻的一课。央视年度收视调查数据显示,该剧平均收视率10.3%,稳坐2005年的冠军宝座,力压呼声很高的《京华烟云》、《大宋提刑官》等剧。据网上说,在中国许多大中城市,该剧的VCD、DVD一时脱销,甚至租碟也较为困难。这样的空前盛况,让我们联想到近几年出现的另外几部革命历史题材或者说军事题材的电视剧,这就是《激情燃烧的岁月》(2001年)、《军歌嘹亮》(2003年)、《历史的天空(》2004年)。它们在播出时同样引起过轰动效应,比如,《激情燃烧的岁月》在北京电视台曾重播七次,首播收视率12%,…     

戏剧电视剧《义责王魁》创作谈

《义责王魁》是京剧艺术大师、京剧麟派艺术的创始人周信芳晚年创作和表演的最后一出麟派剧目，也是一部具有较大影响力的优秀戏剧。为了演好这出戏，周老先生不顾年事已高，亲自编导，亲自出演，尽最大的努力，吸取京剧艺术中其他流派的表演长处，融会贯通，将麟派的唱、做、念、行等优点发挥得淋漓尽致、炉火纯青。在剧中，周信芳先生将老王中塑造成一位刚正不阿、善良严明的艺术形象，他忠诚正直、嫉恶如仇，对王魁忘恩负义、喜新厌旧、趋炎附势的丑恶行径痛加斥责。表现了他宁折不弯的坚强性格和高尚品德，给人们以极深的教育意义。     

中国电视剧“穿帮”喷饭集锦

《秦始皇》在本连续剧的一幕之中,李斯大人要被腰斩了。他非常从容地对儿子说:“今后爹再也不能和你一起,牵着小黄狗在城门口散步了。”刽子手举鬼头刀,砍。血的特写。镜头上移。天空,一架飞机掠过……     

1958-1980年中国电视剧理论研究的研究

长期以来,1958-1980年被学界认为是中国电视剧理论研究的"空白期",但是经过多方检索,作者发现了这个阶段关于电视剧理论的15篇文章,这些研究取得了不可忽视的理论贡献,特别是其中的<电视剧浅议>具有重要的理论价值.这个阶段的理论研究也表现了独特的研究特点.     

2006中国电视剧制作中心创作盘点

2007年春节来临之际,中国电视剧制作中心举行了2006创作盘点暨主创与专家新春联谊会。会议由中心副主任李汀主持。到会嘉宾有:国家广电总局电视剧管理司副司长王卫平,原中国文联副主席、影视评论家仲呈祥,原中国文联副主席、重大革命和历史题材影视制作领导小组副组长李准,《中国广播电视学刊》编辑部副主     

"共享文化"与中国电视剧创作

随着主流文化、精英文化，大众文化这三种文化类型的边界逐渐模糊，其中的融合共通之处则在加强。笔者以为．这三种文化的交互融通关系可以从两个方面来加以考察。首先．在共时性上的一种交叉关系，或者说，是种比较明显的横向力量交织关系。其次，在历时性上存在着纵穿关系，主要体现为传统的民族文化心理积淀，这是贯穿数种文化形态的内在轨迹，不易觉察而又一直在它们横向的沟通上体现着聚合的力量。二者的共同作用促成了三元结构中的“共享文化”。对于“共享文化”的探讨可以在定程度上拓宽电视剧的创作视野．深化创作理念，从而使我们在把握具体的一种电视剧文化形态的同时兼顾多元文化需求方面有更清醒的认识。     

呼唤全新的电视剧制片人

随着电视观众的多元化需求,随着人民群众日益增长的文化需求,随着WTO的即将进入,我们的电视剧在健康迅猛发展的同时,在前进的激流中也应该看到涌动着危机。首先,广大观众的欣赏水平和审美情趣的不断提高与变化,我们的电视剧制作与生产,面对这种状况,有明显的滞后现象;其次WTO的进入,一方面可以丰富我们的文化市场,丰富人民群众的文化生活,开拓我们的视野。但同时也应该看到,西方文化的进入,会以他们的电视节目,从文化艺术、价值观念、世界观的渗透对我们的电视观众,产生潜移默化的影响。所以说,从     

一位编剧眼中的电视剧市场弊端

《人民日报》2013年11月29日发表文章《一位编剧眼中的电视剧市场弊端》（作者：徐兵）。文章称,当下,收视率和样板户依然左右着电视剧创作。收视率本来是电视剧市场价值的判断标准,但这些年来渐渐成了左右内容和品质的标准,数量有限、     

铸造品牌 创作精品 走有湖湘特色的电视剧创作之路——长沙电视台电视剧创作理念谈

秉承着“电视剧名台“的发展理念，走有湖湘特色的电视剧创作之路，长沙电视台在电视剧领域取得了骄人的成绩，创作出《雍正王朝》《走向共和》等经典力作。作为内陆城市台，他们是怎样做到的——[编者按]     

中国电视剧第一篇理论研究文章考

大家公认的我国第一篇将电视剧作为独立的艺术形态加以阐释的理论文章,是发表于1980年的《电视剧杂谈》。本文对笔者本人发现的《电视剧浅议》一文进行了各方面的考证和分析,认为中国电视剧理论研究的起点应是1964年发表的《电视剧浅议》一文,而这一时间比1980年提前了16年。     

中国电视剧文化现状浅析

中国电视剧迄今已走过了五十多年的道路。现在越来越成熟的制作,越来越大规模的拍摄,每年一万余集的生产量已经让中国成为世界第一的电视剧生产大国。不少中国国民每天至少观看两个小时电视剧,使得电视剧已经成为国人最重要的消遣方式。同时,电视连续剧顾名思义,其播出平台是电视,其持续时间是连续的、长时间的。     

论当前电视剧创作中的平民叙事——以电视剧《保姆》为例

在如今繁荣的电视剧创作中,表现普通大众日常生活和伦理亲情的电视剧一直增势强劲,好的作品往往一开播就成为收视热点,加之国家广电总局的政策扶持,有效促进了电视剧创作中平民叙事的不断发展。事实上,从较早的电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》开始,平民叙事就已经在电视剧市场中显示出了它独特且持久的魅力。近期由陶虹、奚美娟主演的24集电视剧《保姆》在上海、南京、武汉、杭州等地的收视排行榜中均名列前茅。以《保姆》这样一部热播电视剧为代表来深入解析电视剧创作中的平民叙事的叙事策略及艺术特点,显然具有较强的现实意义。     

中韩合作的电视剧

《白领公寓》，《101次求婚》，《情定爱琴海》，《独行侍卫》，《天若有情》……     

中国电视剧营销模式变革

进入21世纪,楼宇、移动、角落等各种新传媒出现,它们不仅仅是技术上的提高,更是一种理念上的革新,UGC、IPTV的概念不仅意味着互联网视频传播方式的变革,更意味着传统的传播方式的必然性变革。而电视剧营销模式的变革也迫在眉睫,这就是本文所要阐述的重点。     

电视剧的未来

事由：近日,多份1—4月各大卫视收视报告出炉,包括曾经凭借《大长今》、《回家的诱惑》缔造超越5个点高收视的“芒果台”在内,各大卫视的电视剧收视情况整体呈现低迷之势,就连全民皆看的《甄煨传》平均收视也不敌去年的《宫》。     

新形象·新叙事·新内涵：英模题材电视剧的新创作形态研究——以电视剧《大山的女儿》为例

英模题材电视剧以英模人物为原型,体现主流价值观,是中国主旋律电视剧创作中的新发展。《大山的女儿》是典型的英模电视剧,它坚持现实主义创作原则,在角色塑造、叙事结构和内涵发掘等方面不断探索创新,挖掘了新时代中国式的青年英雄角色、新时代叙事策略以及新时代青年初心与使命的内涵。正是这种艺术创新,让该剧有了不同于普通英模类电视剧的时代内涵,体现出新时代英模电视剧的新创作形态。     

"雷”说中国电视剧简

2000年以后,任何金庸剧在放映之初,卖点都是“雷”.当湖南卫视播出最新版的《天龙八部》时,观众习惯性地问,雷吗？看完之后,几乎所有人都满意地点头：果然雷.江湖还是那个江湖,但人已经看不下去了：钟汉良扮演的乔峰浑身上下披挂着破布,韩国请来的金基范绿衣配红腰带,木婉清的黑面纱变成了蕾丝内裤,片尾曲高声唱：“好好爱我吧,日子不多了……”这哪里是《天龙八部》,应该是“天雷八部”吧？     

当前中国电视剧发展的问题与思考

<正>电视剧作为以"讲故事"为手段的叙事媒介,既是大众文化的精神来源,又是中国文化"走出去"的传承载体。优秀的电视剧能够在社会效益和经济效益之间实现共赢。同时,依托电视剧应运而生的相关文化产业具有巨大的潜在消费市场。在全球一体化加速发展的今天,电视剧作为一种相对去政治化的文化手段有利于从自塑的角度向世界各国传播中国社会现状的图景,对树立正面的中国国家形象具有积极的推动作用。但纵观当下我国的国产电视剧市场,量变并未引起质变。     

电视剧翻拍热研究

近两年,翻拍剧渐渐占据中国电视剧市场大量份额。由于翻拍剧目前还没有确切的描述,笔者试着对翻拍剧下了一个定义:翻拍剧是指在原有影视剧的基础上,主要对原剧的剧情和角     

剧之"风"与人之"格"——中国电视剧导演的主体意识与风格辩证法

"风格"(style)一词,源于希腊文,本意为"雕刻刀",后引申为"表示组成文字的一种特定方法,或者以文字装饰思想的一种特定方式."[1]在<美学百科全书>中,把艺术风格定义为:"艺术创作整体上所呈现出来的代表性特点,是创作者的主观方面的特点和题材的客观特征相统一而形成的一种独特的艺术风貌."②