我的尝试

作为死活题的一种,我对于对杀题的创作确实并不太擅长。本题也是出自我的实战。当然,每个人在创作死活题的时候各有所长。比如就我来说,也许更擅长于封闭型的死活题。换句话来解释的话,就是先将一块棋完全（或几乎完全）围住这样一种类型的死活题。对于出题人而言,特点是相对于验算来说,以先期的计算为主。     

死活创作研究（14）

这道题对实战形的改动确实是相当大的,不过有些时候也是没有办法的事情。因为当你去精简的时候,形成了一个比较像死活的形状的时候,整体的思路再想往回改就很难了,我想善于创作死活的人都会有这种感觉吧!虽然说和实战形并不相似,不过从题目质量的角度来说,我还是非常满意的。     

计算与感觉——角部的死活常型

本期是实战中经常出现的角部死活，每组题都是在基本图上稍加变化而产生，但是结果却大相径庭。个别题目不止一个正解，是为了读者朋友们对常型有基本的了解。     

我的尝试

印象中这是我两年多前创作状态不佳时作为调剂而出的小作品。像这种角上硬生生加上好几个不可能正常出现的棋子的题目,我还是不喜欢的。个人认为做死活题就是为了练习实战中出现死活问题时的棋感,而像这种棋型,虽然也可以说有“棋感”存在,终究属于另类的感觉,无法从中借鉴而在实战中加以运用吧。     

死活创作研究（10）

本题非常的经典,是我创作死活至今唯一一道在实战中自然成形的题目,连一个子都未精简,这种概率似乎连百分之一都不到。这取自两个孩子的实战,当时我看到以后先是觉得棋形非常非常有意思,然后就把棋形摆出来想精简一下,形成一道死活,最后的结果是,我发现不需要精简了……这道死活其实不应该说是我的创作,应该说是两位对局者孙权和张琪所创作的：）     

我的尝试

对于创作死活题的棋手来说,撞题是难以避免的事情,今天的这道题就是如此。本题“原创”于2005年,后来在一次偶然的机会中,得知孙远老师在2000年就已经出过一道一模一样的题目,此外在韩国的某本死活题书上面（应该晚于《鬼手魔手》）,我也见到过手法一样的相似题目。所以说,为了题目的创作,需要尽可能地多做题,才能避免这种略显尴尬的事情。     

新三仙出洞——伏兵之局

估计相当一部分棋友都看过围棋经典死活题集《围棋发阳论》，那些引人入胜的趣题给人留下了深刻的印象。另一方面，毕竟它们都是人为的排局，如果能够在实战中下出那该多么令人振奋呀!     

深度思维②

本题创作于2015年5月,是以字母A的形状为参照创作的题目。在创作字母文字题的时候,其实不少棋手的方式存在着一定的误区。一道合格的死活题,应该是没有让人感到生搬硬凑的突兀之处。在这个基础上,如果能够将棋子精简到最少,才是死活题创作者应该有的态度。如果说为了凑成某个字母或文字而增添了太多没用的棋子,总让人有种本末倒置的感觉。     

死活创作研究（11）

这道题的灵感来自于几年前李世石和崔哲瀚的一盘对局。本来是想精简一下,做一个类似实战棋形的形状,不过后面改得却是越来越夸张了……最终形成了一个和实战棋形基本没什么关联的死活。     

死活创作研究④

2009年全国个人赛之前,有一天国少女队的队员们来聂道场下对抗赛,我看到了一盘张瞍和王祥云的实战,提炼出实战图形。我当时觉得这个形状很有趣,就拉着训练室的几个人一起创作出了问题图。创作时间大约是不到30分钟,只能说人多就是力量大。要是30分钟就创作出一道死活题,我觉得每天来10道可是相当舒服的事。     

我的尝试

作为老生常谈的话题，角的特殊性是死活题当中永远也绕不开的常青树。由于角部易想到、不易想到的变化众多，无论是死活题创作还是在实战当中，经常会在角部有出彩的表演。用一句话概括，角的特殊性主要体现在防守方容易做眼、攻击方容易弃子后成杀、气的计算上会与常识发生出入等方面吧。     

你问我答

两道死活题 围棋天地的编辑们好!今年第3期贵刊《天才逸事》一文中有罗洗河九段小时候入门考试的两道死活题，由于刊登的是原件的照片，我看不清题目。有位朋友开玩笑说，想看看现在的他和罗洗河小时候谁更适合下围棋。呵呵，恳请在下期里弄个清楚的图，谢谢! 一位读者     

我的尝试

在死活题的做活方法中，最常见的莫过于扩大眼位和首先占据要点。要说接近的棋形下哪种解法给人的感觉相对更难，我觉得是扩大眼位的题目，特别是先行方扩大眼位之后双方再去寻找要点的那种题目，印象中发阳论第二题就可以算作这种类型。记得小时候做的时候，感觉总应该在里面下，不容易往外面去想。当然了，一家之言难免偏颇，我想对多数人来说，自己的经验才是对自己最有价值的信息。     

三重死活

《发阳论》、《棋经众妙》、《官子谱》等书都是棋界闻名的死活著作,其中《发阳论》以变化复杂繁多而著称,许多题让职业棋手都颇为头疼,而以下这道由三个复杂局部交织而成的实战大型发阳论则出自名人战三十二强对决中的柁嘉熹与孙腾宇之手。     

我的尝

本题中黑棋所使出的手筋,在以前我所出过的题目中曾经有过类似的例子。作为一个不是很常见的实用手筋,希望大家能够对此留下印象。其实,我觉得死活题也分为两种,一种是属于几分钟做不出就去看答案学招的题,另一种是属于先扔到一边,过段时间再继续计算的题。本题因为难点仅为一招,故划分为第一种比较合适吧。     

我和我的“官子谱”（三）

压卷之作 很多死活题集都有自己的压卷之作，我的业余“官子谱”虽然规模很小，但我也努力地想编一道达到职业难度的题目作为压卷之作。最终的成果就是图一中的“寒潭月影势”，不过，这可实在是一道难产的题目。     

计算与感觉（30）角部的死活常型

在所有死活题中，有关角部的题目占据了相当大的比例。的确，角部虽小，但变化却极为丰富，有时仅是一路之差、一气之差，却可以导致完全不同的结果。     

大猪嘴

图一（基本图）这是大猪嘴的基本形，大猪嘴是初学者掌握死活要领的经典死活题之一。     

我的原创死活

这些绝对称得上专业水平的死活题,作者却不是专业棋手,而是南京的业余高手袁斯童5段。据我们所知,业余棋界的死活题达人还有不少,其实这原本也不是职业棋手的专利,比如日本公认的诘棋大家中,就有一位业余棋手琢本惠一。当然,我们的业高们在这方面距离琢本还有相当的差距,正如我们的死活题还无法上升到诘棋文化的高度,但是正因如此,才需要更多人的更多努力,更多参与。     

《忘忧清乐集》思想史视野中的棋谱与棋式

我们曾经在《图说围棋：在思想与图像之间》一文中讨论了中国古代围棋绘画中所蕴涵的围棋思想的信息。其实,“图”不仅限于“画”,就围棋史而言,还有一种“图”更值得关注,这就是由棋谱和棋式构成的“棋图”。棋谱为棋局的实战记录,构成了理解围棋的最重要的文本。棋式（中国古人又通称为棋势）包括各种边角定式、死活、官子图式等。历来我们都是从技术的角度来理解这些“棋图”,做出价值评判,而技术永远是长江后浪推前浪,世上新人超旧人,所以除了棋史专家、爱好者,现在的棋手包括急于长棋的棋迷,都很少去关注古谱和古代棋式的变迁（现代人唯一还感兴趣的是古谱中的死活题）。现在的围棋杂志,