风之彩(迪斯尼卡通电影《风中奇缘》主题曲)(英文)

You think you own whatever land you land on The earth is just a dead thing you can claim[占有] But I know every rock and tree and creature Has a life, has a spirit, has a name You think the only people who are people Are the people who look and think like you But if you walk the footsteps of a stranger You'll learn things you never knew you never knew Have you ever heard the wolf cry to the blue corn moon?     

《风中奇缘》和《海洋奇缘》中女性的觉醒成长

《风中奇缘》和《海洋奇缘》是迪斯尼公司分别于1995年和2016年出品的两部"奇缘"系列影片,两部作品在很多方面有异曲同工之妙,特别是两个女主人公敢于拒绝包办婚姻,不顾世俗的目光而选择自己的真正所爱,这是女性摆脱枷锁,要求自己的命运自己主宰的进步。这种自由选择爱情的过程实质上是女性自身意识觉醒得到自我成长,在一定程度上是女性获得解放的体现。基于女性主义理论,分析这两部以女性为唯一真正主人公的英雄主义影片,可以看到电影中所表现出来的女性英雄主义。女性有了更多的自主权和话语权,甚至在某种程度上,也可以和男性一样,成为拯救家园于水火的英雄。这恰恰反映了社会在男女性别方面的进步。     

哀怨的声音迷幻的色彩——迟子建小说《逝川》修辞策略

《逝川》是迟子建比较满意的作品之一,很多读者从诗学、叙事学、文化学等角度对该文本进行了深层次的分析。本文主要从文本的声音和色彩这两方面作修辞性的探析。     

《木偶戏》赏析

《木偶戏》是一篇写得非常精细的文章，词藻繁复准确，并且因为想象力的融入而新意迭出，像作画中的工笔细描，一笔一笔毫不马虎，步步到位，色彩、动作、表情、场面，无不再三说明、描绘，兼之以贴切生动的比喻，说了又说，描了又描，让人想起色彩堆积雍容华贵的牡丹，而非寥寥几笔的黑向写意兰花。作者回忆了童年时家乡的木偶戏．戏来时欢笑的孩子、欢笑的村庄，热闹、喧嚷、沸腾的生活之流。     

色彩·光影——冯骥才散文“以文作画”的艺术

作为画家,冯骥才绘画的眼光和手法深刻地影响着他的散文创作。无论是画面的色彩描述,还是画面光影的表现,都体现出冯骥才散文“以文作画”的艺术,他的散文充满着诗情与画美。     

让心灵随色彩起舞——美术课件《色彩常识》制作体会

曾经有同事问我：“那些调皮的预备班学生怎么那么喜欢上你的美术课呢？是不是有什么窍门？”其实我只是在教学中注意根据学生特点来设计教学方式，以激发学生的学习热情，注重培养同学们的兴趣和参与意识，以取得最佳的教学效果。课件《色彩常识》就是在此基础上制作出来的。     

浅谈《装饰色彩》课教学方法

人们对色彩有着天然的敏感性,通过装饰色彩,可以恰当地渲染出意境与情调。色彩作为一种主要的视觉语言,具有强烈的视觉冲击力,可以表现出人类的感情和意识,而它传达给人们的视觉感受又影响着艺术设计的功能性与装饰性。只有充分运用色彩语言来推动装饰设计艺术更快、更好地为人类的物质生活服务,才能不断地缔造“灵性空间”的主题。     

风中,那一段花开花落——《光之风》

请听我说,这是描写一个像风一样的男子,以及仰起头追随他的人的故事。趁着春江水暖,令人心情愉悦的季节,就稍微来聊聊从前的往事吧,聊聊冲田总司藤原房良——贤光院仁誉明道居士,这个人生前是怎样一副光景……提到冲田总司其人,了解幕末明初历史的人应该丝毫不感陌生。在日本人“菊花与剑”的美感作用下,这位相传容貌秀丽性格烂漫的天才少年剑客,以他的艳丽、顽强和短暂如流星的生命,在后世人心中留下无数感慕和赞叹。无论是在当时的街头巷尾还是现代的种种作品之中,冲田总司都是一个被大书特书且举足轻重的角色。     

颜色与文化

颜色是一种客观存在的事物，它的本质对各个民族是一样的，但各个民族对颜色的认识，特别是各民族赋予它的比喻和联想意义各不相同，都富有各民族的文化特色。     

色彩与氛围

本文在中西方美学的融合视域中,探讨了理论与色彩、色彩与氛围及氛围与身体的关系。在处境中看色彩,色彩可能是个形场,也可能是个情场,更可能是个神场。对于色彩的把握应是一种体验之看,体验融通了形式、情感、存在。当代美学理论建设应关注色彩,为人营造和谐的处身氛围。     

生命绚烂之色——从《哀伤的预感》中体味日本民族对于色彩的审美

在日本＂当代文学天后＂吉本芭娜娜的作品《哀伤的预感》中,色彩是极为重要的描写对象,对于色彩的大量描写,在传情达意方面具有十分突出的作用,同时也可以看出色彩背后的文化蕴含以及日本民族对于色彩的独特审美取向。     

解读《德伯家的苔丝》中的颜色

托马斯·哈代善于用丰富的色彩词语描绘自然,刻画人物并使之与故事情节有机结合,显示出其独特的艺术风格和技巧。拟就其代表作《德伯家的苔丝》用色彩刻画女主人公形象进行探讨。     

文化语言学视角下的颜色

介于两个波长之间(即不是纯粹的基本色)所产生的变换多姿的颜色,其表达在汉语中极为丰富.这类语言的表达方式承载了丰富的文化内涵,分析同种颜色因感官不同所带给人的不同心理、生理感应,并以此种颜色的文本应用来解释中西方不同语言文化在颜色这个语言概念上的体现,我们可以从文化通约性方面,解析颜色作为独特的语言符号与中国文化之间的深刻联系和内涵.