直线的艺术之发球后的直线进攻

在本组图中,马琳主动将球发出台,被许昕拉起来后,选择了一板直线反拉。他利用发球为许昕设下陷阱,调左压右,通过一板快速的反拉衔接,打了许昕一个措手不及。这组套路能够成功的关键又是什么呢？     

马林搓接发球后反拉动作解析

接发球后第４板的反拉要点： １．接下施发球时迎前快搓,搓球要加力控制,提高质量,迫使对方只能拉高吊弧圈球。高吊孤圈球进行反拉反剃,如对方快拉则可挡一板过渡。 ２．步法尽量到位,反拉对方的高吊孤圈球时,击球点应该是球的上升期。 ３．反拉不能光用手臂,同时还要用腰和身体的力量。对弧线短的球,步法要到位后再打,并注意身体用力要一致。图片说明 瓦尔德内尔发强烈的下旋球至马林的反手位,马林接发球时用正手摆短的击球时间快搓至瓦尔德内尔的反手底线,瓦尔德内尔用反手拉高吊弧圈球至马林中右位置,被马林反拉正手空当。 …     

王皓技术特辑反手连续拉球

反手连续拉球是直板横打基本功中比较高级的一项,本篇选取的套路是王皓第一板拉下旋之后衔接第二板拉上旋球（也就是平常所说的“高低手”练习）。在这个过程中,身体重心的不同高度以及拍形调整的不同角度,都反映了对待不同旋转来球的击球技巧。在衔接两板球的过程中,腰腿的支撑力量非常重要。只要腰腿绷住劲儿,身体力量才不会散掉,并且从第一板顺势转到第二板进攻,保证出球质量。     

波尔的发球技术

波尔的相持技术是其特长，他通常使用的战术是：发球后抢拉一板加转高吊弧圈，然后用正反手两面弧圈球连续进攻。为了避免发球后被对方摆短，波尔大多以发侧旋球为主，因为对方在接侧旋发球时很难运用摆短技术。同时，波尔考虑到对方会直接挑打，因此他发球后会做好充分的反攻准备。     

接发球横拉高吊弧圈

最后一组是许昕直接通过直板横拉得分的技术图解。许昕击球时在击打和摩擦的配比上进行了调整,把球拉得很薄很转,使对方没有准备,直接得分。在刚刚结束的世界杯决赛中,张继科在决胜局9：7领先时,接发球用了一板正常拧拉,被马龙算到后直接反撕得分;随后到9：8时,张继科改变了拧拉的节奏和方式,出手时,通过前臂的迅速制动,把球吃在了球板上,拧出了一板高吊弧囤球,马龙没有防备,直接失分。许昕的这板球与张继科在9：8时的拧拉有着异曲同工之妙。     

直线的艺术之偷袭后的连续进攻

上篇中,马琳偷袭直线急长球直接得分。本篇中,许昕对直线急球已有所准备,再加上马琳这板球发的落点并不是很刁钻,所以许昕在接发球时果断抢拉了一板斜线大角度。但马琳在发球后也并非没有准备,他判断好来球线路后,采用交叉步,通过一板漂亮的斜线反拉拿下这分,出色完成了偷袭后的发球抢攻战术。     

王皓VS唐鹏 实战解析[1]

48直拍横打技术的多样化 直拍横打技术,不仅可以充当直拍打法的特长技术,还可以弥补反手位的不足,使直拍打法不断丰富完善。 这是一组王皓在亚洲锦标赛上夺冠时的图片。当对方(唐鹏)发球到王皓的反手位,王皓用直拍横拉挂起来至对方斜线《1一5斜线形成相持(7一g》。反手对拉时,王皓退出半步.加力反拉(12一16)。 以前,直拍弧圈选手一旦退台,就只能被动地过渡或放高球.而像王皓这样从接发球挑起来到相持.再到相持中反拉抢占主动,以前是很难见到的。所以,直拍横打弥补了直拍打法的很多不足,大家可以从中得到一些启发,自己进行多方面的尝试。,对…     

“正胶VS反胶”的发球抢攻

这两套图很直观地反映了正胶打法和反胶打法的区别。沈燕飞在这板侧身快拉中显得相当轻巧,她采用灵活的步法和巧妙的手法来完成整套动作,通过刁钻的落点来得分。石川佳纯在侧身反拉时则显得大刀阔斧,她采用低重心、腰带手的发力方法来完成整套动作,通过一板反拉穿透了对方的防守。 需要指出的一点是,沈燕飞的动作过多地强调了近台的借力,幅度实在是太小了。即便是女运动员,眼下的技术要求还是要适当加大动作幅度,自身发力多一些才好。     

形散神聚的灵感Ⅲ反手拧拉后快速反撕

前两篇都是丹羽孝希相对被动的战术组合,本篇为大家展现一组其主动进攻的套路。他在这个回合中打得十分主动,尽管第一板拧拉的质量并不算高,但这却是他战术安排中的一部分。而第二板快撕,则充分体现了丹羽孝希小快灵的技术特点,他几乎是在球刚落台就把球撕出去了,打了对手一个措手不及。     

马林第三板反拉技术动作解析

这期我们介绍马林第三板反拉技术。直板和横板的反拉技术在基本原理上是一样的。 马林发强烈的下旋球到金泽洙的反手位（图一至三）,金泽洙接发球时用侧身拉高吊弧圈（图四至八）,马林判断对方会拉高吊弧圈至自己的反手位,于是,在第三板的处理上果断侧身反拉到对方的反手位（图九至十二）。 在这个实例中,金泽洙为了“安全”起见,拉了一板高吊弧圈,而马林则准备得比较充分,一在用正手反拉的同时,落点尽量控制在对方意想不到的地方。对方侧身拉高吊弧圈后,通常正手位是空档,这时应该打对方的正手位。当对方注意正手位时,就会提前…     

马琳经典技术之实战中的斜线撇搓

马琳在发完球后（如图5）,已经做出了准备拉球的姿势。而在图6中,当马琳判断出来球不够长,不能拉的时候。他右脚蹬地,又做出摆短的姿势。图7中,马琳把拍子放到了自己身体的侧方。调整到下一板可以任意回球的板形。如果这板上不了手的话。他可以在摆短、挑打或者撇搓在这几种打法中选择。     

第45届世乒赛国外主要选手分析

小山智丽出生日期：1964年国籍：日本打法：右手横板两面拉弧圈打法战绩：代表中国获得：1985年第38届世乒赛女团冠军：1987年第39届世乒赛女单冠军;代表日本获得：1994年第12届亚运会女单冠军萨姆索诺夫VladimirSamSomov出生：1976年身高：188米国籍：白俄罗斯打法：右手横板弧目结合快攻战细：1996年国际乒联职业巡回赛总决赛男单亚军;第44届世乒赛男单亚军;1997年国际乒联职业巡回赛总决赛男单冠军;1998年国际乒联职业巡回赛总决赛男单亚军。瓦尔德内尔Jan-OreWaldner出生：1965年国籍：瑞典打法：右手横握球拍两面拉弧圈打法战绩…     

反手拉球后的连续进攻

金玟锡第一板反手拉下旋就用了一个非常规动作,他没有完全靠手腕的发力去制造击球弧线,而是在摩住球后凭借前臂的爆发力把球拉过去的。这板球的击球点在来球的上升期,这主要是为了加快出手的速度,全玟锡先用速度压制住对手后,再通过旋转降低对方防守的质量,为自己下一板的衔接争取更多主动。     

让你成为野区之王——LongDD谈拉野小技巧

"龙式"近卫拉野相信很多人在下路拉野只是拉一波兵打一波野,但其实这一波兵可以打两波,甚至三波野怪。方法也很简单。在下路成功拉野之后,不要贪恋野怪的金钱,而是迅速跑到树林上方,用补刀斧或者吃树砍掉一棵树,在大约还有1个野怪的时候,将上方的野怪引来,小兵就会再继续打上方的野怪,这样的话一波小兵可以稳妥的打掉两波野怪。     

让直板“疲于奔命”——孔令辉反手侧拉接调右压左

这组图体现了孔令辉灵活的战术运用——先压马林反手再空正手，然后再压马林反手，落点上的变化非常大。这种战术套路的运用要有一定的技术水平作为依托。马林在接发球上无法夺得生动，于是他作好了下一板拉的准备。在这样的前提下，孔令辉利用假动作，通过反手侧拉的技术打落点，压制住马林，这种出其不意的进攻和落点变化意识报有威胁。随后孔令辉反手一“抹”，用旋转和落点优势，迫使马林大范围跑动击球，这样就为下一板进攻创造了绝佳的机会。孔令辉的这套战术运用是横板打直板的经典体现。     

环环相扣 流畅自如——李晓东眼中的衔接

对于衔接的概念，我个人的理解．就是一板球与下一板球之间的关系，它可能是同性球的连接，也可能是不同球的连接。衔接包含的范围比较大．节奏有衔接．力量也有衔接．头一板我方发力打得很重．第二板对方回球很快．如果我仍然倾尽全力去打，球的组合可能就不太合理．不如用一板中等力量．只要出手集中．回球的效果也很好．衔接也很成功．或者头一板重，再用轻力量拉一板加转的球．也叫衔接。     

直板横打的实战教学 Ⅱ

本期所选的套路要求运动员要击打四板球：第一板上正手位挑打短球、第二板回反手位衔接直板横打斜线、第三板衔接直板横打中路、第四板移动至正手位抢攻斜线。这组综合练习的重点在于“近台率先发动,利用反手形成相持后,伺机转换用正手杀板得分”。就这个年龄段的运动员来说,这是一项比较常用的套路练习。他要求运动员在反手主动相持中不仅能够通过落点变化为正手创造机会,同时更要强化正手位的得分能力。     

滕义与生胶球拍

小将寻翼第四届全运会和访日比赛后,滕义根据自己快攻的打法特点,提出正手攻球由用反胶拍改换生胶拍。经过一段训练后,发现这对于正手打、拉结合,正手连续进攻,对攻中的正、反手球点、快带和带中加力打弧圈球等技术都显得有利。只是在拉、突     

各有千“球”之搓攻

正胶搓攻：抓住球的轨迹,保持动作合拍 搓攻是传统直板正胶打法中最常见的一套进攻战术,虽然击球动作相对简单,但却最能体现使用者基本功的扎实程度。张红勇在处理这板搓攻时,技术运用非常细腻。尤其是他在搓出第一板球后,对对方回球的情况预判得非常准确,继而利用娴熟的衔接,将第二板攻球的效果发挥到了最佳。     

乒乓球正手快攻和弧圈球技术中球拍的运动学特征

对10名乒乓球运动员正手快攻、弧圈球技术(每种技术分中等力量和最大力量两种发力方式)进行测试与分析后发现,重打和重拉的引拍结束时刻的球拍速度分别大于轻打和轻拉.在击球时刻,轻打的速度小于重打,轻拉的速度小于重拉,重打的速度小于重拉;正手弧圈球技术的总时间长于正手快攻技术;拉的幅度大于打的幅度.