李煜后期词作的情感物化谈

李煜词作保存下来的不过 30多首 ,后期词作更少 ,但广为传诵 ,这除了其真情实感的写照外 ,还与他高超的艺术手段密不可分 ,而其中通过取璧引喻 ,立象尽意所达到的托物寄意、移情山水、情感物化的境界便是重要一种。李词借形象表现情感 ,把内心情感外化成为可触摸的感官形象 ,借助于特定意象来影响读者 ,诱发联想 ,运用情感性、形象性的艺术语言表达主观说不清的情思 ,既避免了情感的直露 ,又能激发读者的联想和想象 ,使其发现隐含旨趣。王国维说 ,“后主之词 ,真所谓以血书者也。”狂热的故国之思、大胆的亡国之恨 ,这些真挚的感受和太多的…     

李煜后期词作中隐喻的解读

李煜后期词作主要是其从一国之君到亡国之奴后的心理写照。在其后期词作中惆怅和悲伤贯穿始终,而这两种情感又是人类经验中很重要的方面。根据认知语言学的观点,在组织抽象情感时,人们习惯于根据自身的人体感知来对情感进行隐喻式的表达。从认知语言学的角度来对李煜后期词作中的隐喻进行解读,将有利于我们更加深刻地理解李煜后期词作的情感以及人类思想的语言体现。     

论李煜后期词作的感情内涵

李煜是唐五代词人中成就最高的一个,特别是后期的词,更是代表了他的创作成就,对李煜后期词的感情内涵,过高的评价是不恰当的,毕竟他所思怨的绝大部分是对失去的江山皇位的痛惜,但他词中也是有爱国成分的,而且他对失去美好事物的痛惜之情的抒写,是人所共有的感情,极富感染力。     

论李煜后期词作的美学意蕴

本文综合历史背景、时代风貌、经历体验和个性特征等各方面因素,分析南唐后主李煜的后期代表词作,从其主题内容和语言表达的感性层面着手,在情景交融的唯美意境中体会个人、国家和宇宙命运错综交织的复杂情感,挖掘融合了哀婉之美、悲凉之美和气象之美并以情贯之的深层美学意蕴。从而在重温古典传统美学的过程中窥得艺术和人生的真谛。     

亡国之音哀以思——李煜后期词作论

李煜的后期词作,从日常生活和自然现象着墨,充满对往日生活的追忆与悔恨。他用明净隽永的语言,营造出一个物象与情感相交融、意蕴无穷的审美境界,毫不掩饰地表达了深沉刻骨的亡国痛楚,奏响了一曲哀思绵绵的亡国之音。     

千古词帝的悲歌——浅析李煜后期词作

李煜后期的词作把人生际遇、国破家亡的深哀巨痛引入词中,拓展了词的主题和题材,＂变伶工之词而为士大夫之词。＂李煜的词,以沉雄奔放之笔,写故国哀感之情;用浅语白描,抒写生活感受。他的词,无论在内容还是艺术上都达到了高超的境界,为后来的词人们开启了新的风格和发展道路。     

李煜词作的哀思特性

李煜从南唐国主降为囚徒的巨大变化,明显地影响了他的创作,使他前后期词呈现出不同的风貌。他前期有些词写他对宫廷豪华生活的迷恋,实际是南唐宫体和花间词风的继续。如[玉楼春]:晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云开,重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。此词专写宫中歌舞宴乐盛景。     

试论李煜后期词的艺术特色

李煜的词明显分为前后两期。前期作品大都描写宫廷的享乐生活;被宋所俘到赐死的三年非人的囚徒生涯,天堂炼狱般的大绝望、苦难风流的大感伤,国破家亡的残酷现实所产生的独一无二的苦难意识,是他后期词作的主要内容,从而产生了独具艺术震撼力和感染力的伟大艺术。虽然内容大多是追怀宫廷生活享受的,但在扩大词境,提高词的艺术表现力等方面都有一定的贡献,对后代词人影响深远,同时也造就了一个不朽的名字———李煜,永远灿烂着中国艺术的殿堂。真挚是李煜词的特色之一。细究起来,南唐词留在中国文化史上的不过是一段风月,一番人情。无疑,所有…     

李煜词作的哀思特性

李煜从南唐国主降为囚徒的巨大变化,明显地影响了他的创作,使他前后期词呈现出不同的风貌。他前期有些词写他对宫廷豪华生活的迷恋,实际是南唐宫体和花间词风的继续。如【玉楼春】：     

试论李煜后期词的艺术魅力

李煜后期词的艺术魅力主要表现在意境凄婉博大,感慨深邃、哀痛无比;感情深挚充沛,言愁说恨直出肺腑,撼人心魄;注重心理时空的描写,主观心理与现实景象相互组接,凸显艺术张力;追问人生哲理,洞悉古今,感叹人生无常,世事多变。     

李煜后期词的悲剧性及当代价值

李煜后期词的悲剧性,具有独特的生命体验和审美价值。李煜后期词的悲剧特质对当代人欣赏借鉴和感悟生命悲剧,均具有比较深刻的启示意义。     

浅谈李煜前期词作的主要内容

李煜（937—978）,初名从嘉,字重光,别号莲峰居士,又号钟山隐士,五代时南唐最后一位国主,世称李后主。他在961年继位,975年被宋军所掳,在位15年,期间政事不修,国势日颓。亡国后,过了3年囚徒般的屈辱生活,978年被宋太宗赐酒毒死。在政治上,李煜是无为的皇帝,在文学方面,却是位天才。     

论李煜后期词的创作

晚唐五代词人李煜的后期词作给当时文坛带来了新气象，改变了花间派的创作传统，扩大了词的内容，开拓了词的意境。作品格调虽有些伤感，但艺术价值极高。     

亡国之君李煜、赵佶词作探析

南唐后主李煜和北宋徽宗赵佶是我国古代帝王中人生最具有戏剧性的痴情于文艺但却无心于江山社稷的典型。李、赵二人无论是在人生经历,还是在词中所表达的情感内容方面,都极具相似性。两人都经历了由万人之上的君主而沦落为亡国之君的悲惨境地,都用词这一艺术形式来书写自己的家国之痛和身世之悲。试从这两位亡国之君的人生遭遇和具体词作的比较中,来探析二者词作所蕴含的巨大的艺术魅力。     

试析李煜后期词的雅化

词的雅化,指的是词作中所体现出的趋于文雅、高雅的表达以及温柔敦厚的纯正教化。李煜后期之词的雅化,主要表现在其词作思想情感上的士大夫化：注重抒发真情实感、扩大表现领域;以及表达方式上的诗化：注重意境创造、白描、炼字、情境结合,这两点使得后主词在词的雅化历程中占有重要地位。     

李清照的后期词作、诗作

南宋初期,山东济南出了个女才人.她就是由北宋入南宋的著名女作家李清照.她工诗、善文、精通金石学,尤以词著称于世.她出生在一个书香之家,父亲李格非曾以文章深受大文学家苏轼的器重,母亲王氏也懂得诗文.李清照从小就在这样的家庭环境中经受熏陶,具有深厚的文学素养.十八岁时,她和宰相赵挺之的儿子,太学生赵明诚结婚.1127年,金人南侵,李清照随丈夫南奔避难.1129年赵明诚暴病身亡.从此,李     

论辛弃疾词作的愁情主题及其审美价值

辛弃疾(1140-1207),字幼安,号稼轩,山东济南人,我国南宋著名的爱国词人。对他的词作,历代评论家都有很高的评价,以豪放派冠之。但是,翻开辛弃疾现存的六百多首词作,却简直是一个愁苦的世界。愁情主题,是辛弃疾词作的一个突出的主题。根据其生活和创作历程,辛弃疾的愁情主题的词作,可以分为两个时期:一是仕宦稳定的20年(1162-1181);二是42岁以后,罢官不定的25年(1182-1207)。纵观辛弃疾的词作,他一生词作愁情的主题的特征是“闲愁”,一种与众不同、意味独特的“闲愁”。一、辛弃疾词作“愁情”主题的内涵仕宦时期,辛弃疾的“闲愁”,是以悲叹…     

小令能传家国恨不教词境囿《花间》--李煜后期词作浅析

李煜是开一代词风的人物,他的后期词作,即入宋以后的作品,感情率真,题材扩大,高度概括,语言朴实,对后代词人产生了深远的影响。     

论辛弃疾词作的愁情主题及其审美价值

辛弃疾(1140-1207),字幼安,号稼轩,山东济南人,我国南宋著名的爱国词人.对他的词作,历代评论家都有很高的评价,以豪放派冠之.但是,翻开辛弃疾现存的六百多首词作,却简直是一个愁苦的世界.愁情主题,是辛弃疾词作的一个突出的主题.……     

明月照水--试论李煜后期词的艺术魅力之因

南唐以降，后世诸人，给予后主词以较高的评价，对其研究角度及方法也在不断更新。本文试从后主词所选取的意象(以水和月为代表)的内蕴的变迁和丰富，以及更深层次上受感主体的移情变化，还有原型意象对审美心理结构的契合等，来探求其后期词产生千古魅力之因。