孽由自作:西门庆疾病生死释义

西门庆是《金瓶梅》中的主要人物，他由流氓无赖而成为巨商官绅，生活上花天酒地，荒淫无度，中年即死于“阳脱”之疾。文章对西门庆疾病生死从社会学及医学角度作了深入探究，并阐明西门庆之死是孽由自作，他的生和死折射出封建社会后期的腐朽与没落。     

休道欢娱处 流光逐晚霞——论封建浪子的典型陈经济

陈经济是《金瓶梅》中一位封建浪子的典型。论者以为他是西门庆的影子,是继西门庆之后的另一刁徒恶少。作者借助这一形象深刻地揭示了末世封建地主阶级的腐朽本质及其衰亡的必然趋势。陈经济与西门庆的形象代表晚明变革时代两种不同性质社会因素,体现了作者进步的历史观,再现了特定时期新旧因素矛盾消长的历史真实。     

休道欢娱处 流光逐晚霞－－论封建浪子的典型陈经济

陈经济是《金瓶梅》中一位封建浪子的典型，论者以为他是西门庆的影子，是继西门庆之后的另一刁徒恶少，作者借助这一形象深刻地揭示了末世封建地主阶级的腐朽本质及其衰亡的必然趋势，陈经济与西门庆的形象代表晚明变革时代两种不同性质社会因素，体现了作者进步的历史观，再现了特定时期新旧因素矛盾消长的历史真实。     

酒色祸患:《金瓶梅》中官哥之死因探微

官哥是《金瓶梅》中一个幼儿，作为西门庆的独子，他的生死关联着西门家族的盛衰。他的夭折，缘于潘金莲的借刀杀人，缘于西门庆的沉湎酒色，他是一个无辜的受害者。本文通过对其疾病死因的剖析，既显示出西门家族内部的矛盾与争斗，又充分揭露了西门庆的荒淫与罪恶。     

西门庆形象再认识

在《金瓶梅》的人物画廊里，塑造得最成功的艺术形象就是小说的主人公西门庆。西门庆是中国封建社会传统的价值观、经济观、道德观所孕育的一个畸形儿。他是恶霸无赖，但较之一般的市井泼皮，却要独特得多。他聚财的方式除放“官吏贷”之外，就是靠女人发财。作为一个商人，他的投资对象和方式也极为独特，他选择官场，完成了金钱与权力的结合。官商一体的西门庆是在中国传统的重农抑商观念的影响下，在中国传统的封建经济和封建政治的温床上滋生的。只有这样理解，在读《金瓶梅》时，才算较准确地把握了西门庆这一艺术典型。     

《金瓶梅》中小厮玳安的形象塑造

玳安是西门庆的贴身小厮,是西门庆许多事务的中介.作者通过描写玳安的私生活,及其他做奴仆的遭遇和经验来塑造此人物形象.他有效的烘托了主角,从侧面丰富了西门庆、吴月娘等形象的特征,进而提升了小说的表现力.     

西门庆消费心态管窥

本文分析了集富商、官僚于一身的西门庆的消费心态，他不是陛吝型的守财奴，也不是只知挥霍的公子哥儿，他是一个主张聚散相宜的人物。他努力积聚财产，又注意生活享受，更注意官场中的消费，用政治资本为他经济致富服务。     

一借再借的常时节——读《瓶》记失之四

西门庆的诸帮闲兄弟中,常时节是个常时借的朋友,与西门庆过从交往,多有伸手求借的事。不过,《金瓶梅词话》第60回中,讲及常时节为置办一处房子以度日子而向西门庆求借,居然前后借了二次,这也未免太多了点。这60回中,写西门庆的缎铺开张,众人均来庆贺。在座者有常时节。“原来西门庆近日为了他五十两银子,使三十五两典了房子,十五两银子做本钱,在家开个小小杂货铺儿过其日     

西门庆哪来那么多钱

人们说到西门庆时,往往会送他三顶帽子：商人、官僚、市井恶霸。而在这三种身份中,最根本的还是商人。西门庆临死前留下的财产总值,不算房产,合白银将近十万两,相当于今天的两千万人民币。那西门庆又是从哪里赚来的那么多钱呢？     

封建末世社会的全景图画--《金瓶梅》表现的世界

《金瓶梅》是明代中后期出现的表现家庭生活的世情小说,因其中有较多的“秽亵”描写,影响到世人对作品的了解和评价。小说既全方位地反映了明代中后期商业经济繁荣造成的人们对金钱财富的追求,也表现了物欲横流时代道德沦丧的社会众生像,通过西门庆和他的妻妾一家的兴衰,为读者展现了一幅封建末世社会的全景图画。     

西门庆的爱情观浅议

人们常用"酒色财气"四个字来概括西门庆这个鲜活的人物形象,他滥欲却专情,在混乱的性中却隐藏着对李瓶儿的爱恋,这可以说是促使西门庆人物形象更加丰满的闪光点,正是因为"性与爱","灵与肉"的相交相汇,才使得西门庆这个人物形象更加的立体。     

胸有城府 善自为谋——论《金瓶梅》中孟玉楼的形象

在西门庆的妻妾中,命运多乖而结局最好的,英过于孟玉楼了。她年轻丧夫,两次改嫁,第一次改嫁时又被媒婆哄骗,做了西门庆的地位卑下的第三妾,精神生活并不幸福。刚至中年,西门庆又纵欲而死,她再次守寡,精神的刺激可想而知。     

现实的,更是批判的——论《金瓶梅》

《金瓶梅》最突出的特色,是成功地塑造了带有鲜明时代特征的西门庆形象,并在塑造这个形象的过程中渗透着作者对黑暗现实和腐败政治的揭露与批判。西门庆既有没落官僚地主阶级的本质特点,又有资本主义萌芽时期豪商富贾的心性气质。作者巧妙地运用着对立统一的艺术辩证法,以正衬反,成功地展示了西门庆性格的多层次,多侧面,很好地凸现了他性格的主要特征,从而达到更高的艺术真实. 《金瓶梅》塑造出西门庆这样的典型,并不是偶然的。明代中叶以后,商品经济的     

论西门庆的经济活动及对贪欲的再认识

西门庆的经商理财多属于投机行为,巨额的不当得利使社会利益受到损害,社会矛盾更加激化。他的经济活动具有明显的封建性与腐朽性,对社会的发展与改良没有起到好的作用。＂贪欲＂在他身上没有成为社会发展的杠杆。     

金散 瓶碎 梅枯——《金瓶梅》三女主角异同

《金瓶梅》的主角是西门庆,却以潘金连、李瓶儿、庞春梅的名字各取一字组成书名。好像是为她三人作传,实非。但毕竟金、瓶、梅三人是全书的女主角,他们的恩恩怨怨、生死情场紧紧围绕西门庆和西门家族这一中心轴线展开,为表现西门庆一生和西门家族的兴衰,为突出全书纵欲必亡的主旨起了重大作用。她们三人与其他妇女构成的错综复杂的人物关系,组成了《金瓶梅》女性世界。     

西门庆的封建商人本色浅析

《金瓶梅》中的西门庆由一个破落户财主一跃而成为一个拥有万贯家财的富商决不是偶然的。，这是由他的商人本质所决定的。虽然西门庆通常被看作是集地主、官僚、商人于一身的人物，但是从本质上说，他主要还是一个商人。西门庆经商的场所不仅在商场，甚至在官场和情场，他都能把他的“商业”经营得有声有色。西门庆作为中国本土的封建商人，还具有他一定的代表性。他代表了中国早期的封建商人，从他身上我们可以看到中国封建商人的一切恶习。可以说，西门庆是中国商人的集大成者，他代表着中国封建商人的方方面面。     

试论《金瓶梅》中西门庆艺术形象的价值意义

文章从西门庆在性、金钱及权势方面的独特性,梳理出了其价值意义。文章认为西门庆对于传统社会道德是一 个反动。这个反动因其一定程度上的趋新而具时代意义;另一方面也应看到这一艺术形象的腐朽性而持否定的态度。     

拙中藏智 冷眼待时——论《金瓶梅》中李娇儿形象

李娇儿是西门庆的妾,她在西门庆家中的地位仅高于孙雪娥。有的论者认为她是一个昏昏噩噩的人物。本文不同意这种观点。认为李娇儿为人憨直、和善,只是心计不如潘金莲等人,她对自己所处的地位以及与他人的复杂关系,有比较清醒的认识;她讲求实际,看准了的事能当机立断;没有过高的奢望和不切实际的幻想,因而当西门庆刚刚停止呼吸,她就作好了回院重操旧业的准备,不愿陪伴西门庆之灵位,牺牲自己的青春年华,结局是不坏的。     

压镇·同心结·魇胜——《金瓶梅》风俗漫谈之二

《金瓶梅》第十二回“潘金莲私仆受辱 刘理星魇胜求财”,写妓女李桂姐被西门庆“梳笼”后不久,正逢西门庆生日,李桂姐去他家拜贺,西门庆的妻妾都出来见了,唯独少了潘金莲,使丫头连请两遍,潘金莲拒不出见,桂姐“又亲自到金莲花园角门首,好歹要见五娘”,潘金莲却“使春梅把角门关得铁桶相似”,从此两人结下了仇。过了几日,李桂姐依恃自己这段时间正受西门庆爱宠,使激将法逼西门庆去剪下潘金莲的“一柳子头发”,西门庆回来后便对潘金莲说:“问你要桩物儿,你与不与我?”潘金莲正好前些时与仆人琴童私通,有把柄抓在西门庆手里,便说:“奴一身骨朵肉儿都属于你,随要什么,奴无有不依随的。不知你心里要甚么?”但当她听说西门庆要她“顶上一柳儿好头发”时,却死活不肯,说:     

试论《金瓶梅》中西门庆艺术形象的价值意义

文章从西门庆在性、金钱及权势方面的独特性，梳理出了其价值意义。文章认为西门庆对于传统社会道德是一个反动。这个反动因其一定程度上的趋新而具时代意义；另一方面也应看到这一艺术形象的腐朽性而持否定的态度。