留白:现代报纸版面艺术之韵味

随手打开近几年出版的报纸,我们会发现许多报纸在版面设计上有很大的变化,除了版面形式的新颖之外,细心的读者大概也注意到了版面中的许多“留白”,它使报纸看起来舒朗大气,阅读起来轻松,让读者在“黑”与“白”的对立统一中体味到版面的形式美与版面设计者的匠心独具。中国传统艺术对“黑白”极为重视,“留白”在中国画中是十分讲究的绘画技巧,也是非常重要的画理。“‘空白’在中国画中留素白之纸以无形当有形,这是一个极其大胆的创造。”①报纸版面将“黑”与“白”作为一种互补语言,因其朴素与直接,可以带来颇为强烈的视觉冲击,将“空白…     

绘画创作中构图的基本形式及重要性

在绘画创作中,“构图”即指画面的结构。一般是指主要形象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式,同时也包括表现手法、线条、明暗、色彩等在画面中结构关系的组织形式。构图在绘画创作中起到十分重要的作用,而在绘画创作中构图是有一定规律的。     

当代笔墨的探索和价值

中国画是我国的国粹,“笔墨”是中国画的精髓。由于传统中国画具有上千年的文化积淀,绘画程式已根深蒂固,在中国画独特的审美特征中,笔墨是十分重要的,随着社会发展的日新月异。作为绘画观念的物化形式的传统“笔墨”也将随着中国画向现代化发展而显现出它当代价值和意义。     

版面要突破陈规 不断创新

一年多来,鄂尔多斯日报的版式在学习和实践中,逐渐形成了自己的风格。这就是:区域分明的板块结构,眉清目秀的线条框架,黑白灰色调的强烈对比,重点突出的大字号标题,清晰生动的大幅图片,体裁多样的文体搭配,长短稿件分布均衡。确立一种新版式,意味着对传统版式设计思想的突破和否定。在这过程中,我们注意了以新的观念处理好这样几种关系: 一是版面形式与内容的关系。形式要为内容服务,这无疑是正确的。但是,就报纸版面形式而言,它的价值和功能已远远超出一般意义上的“形式”。现代报纸的版面已不再单单是美化版面的装饰手段,而是以独特的“版面语言”,体现着编辑思想、导向,与版面内容     

围炉取暖：民国“画报潮”时期的编读互动与意义共享

20世纪20年代的民国“画报潮”,发生在画报史的铜版时期,它在彼时的读者视野中是一场热闹的画报出版与传播活动,被建构为时人记忆中的“画报潮”与出版热。本文借助阅读史的方法,从读者的视角切入,聚焦“画报潮”中的编读互动过程,再现其带来的意义共享实践。研究发现,在画报的日常生产实践中,编者和读者之间在印刷、版面、选材等方面展开了探索式的交流,以此调适画报的出版,使画报生产呈现出开放性和动态性;而编读间在平日的积极互动与节庆中的消极应对两方面的默契,则反映了“画报潮”建构的社会空间。这一过程使作为主要读者群的知识阶层在“国家徘徊于歧路”的困顿中聊以慰藉。     

新闻美术宣传典型人物的新尝试

随着报纸的问世,美术便与新闻结缘。为了活跃报纸版面,增加美感,报纸不断吸纳美术的新品种,在版面上相继出现了木刻、版画、剪纸、国画、油画以及近年来流行的图纹纸拼贴画等。为了装饰版面,配合文字稿增添意蕴情趣,又出现了刊头画、尾花、插图、题图以及连环画等。《新疆北屯报》除了推出以上各种绘画形式外,近两年来又尝试推出“献身边疆光荣 本报为您画像”的专栏,为各行各业的典型人物     

新闻图片传播功能的演进

一、美化版面摄影术问世之前,新闻传播只有文字一种传播形式。插图是图片进入报纸版面时最常见的表现形式。《伦敦新闻画报》是世界上最早使用插图的,它和稍后出现的《东西洋每日统计法》上的插图或用于补白,或描绘新式器物,有时也有一定的新闻性,主要作用是丰富版面内容美化版面形式。1842年5月,比欧乌用银版摄影术在德国拍摄了世界上第一张新闻照片《汉堡大火遗迹》。1870年中国出现最早的新闻照片。随后,英国的《伦敦新闻画报》、德国的《莱比锡画报》、美国的《画报客厅之友》相继刊播新闻照片。到19世纪末,这一时期新闻照片的主要功能     

溺水三千取一瓢──谈搞好画报专题报道之七

画报摄影专题报道，与其他宣传报道形式一样，始终需要解决一个重要问题，那就是题材选择。选题是否适当，在一定程度上决定着专题的成败。在诸多宣传报道手段中，画报有它的特殊性——周期长，以形象宣传为主和容量有限。这些因素决定了它对题材选择的特殊要求。俗话说：“任凭溺水三千，我只取一瓢饮。”以此来比喻画报专题题材的选择性是比较合适的。然而，这么多“水”究竟取哪“一瓢”，如何取就有讲究了。画报专题因材选择的基本标准任何宣传报道形式对题材的选择都有一定标准。这些标准有些是共同的，或者说是相似的，而有些则各自有…     

画报专题摄影报道图与文的表现力

画报是在社会进步、经济发展中兴起的一种期刊,在现代传媒中有一定位置。现代传媒所关心的基本目标是最终的传播或宣传效果,这就需要画报中多种传播手段的有效配置与合作。画报在其形式上,是以摄影为主体,但在实质上追求“图文并重,两翼齐飞”的思想,也就是追求画报...     

人人可做好“导演”——画报图片编辑技巧探索

不久前的戛纳电影节上，DV电影的活色生香激起了普通人“人人可做大导演”的梦想。而对于画报编辑来说，当一名“导演”，则不仅仅是梦想。更是一种自我要求了。在一般报纸或杂志类媒体当中，图片往往是作为补充说明的作用而存在，画报则不同。由于画报“以图片解说新闻”的特性。图片在画报版面中往往起到了独立叙事的作用，可以说是记录新闻事件的主角。因此，画报的图片。无论在编辑手法还是摄影角度上。都会有一些比较特殊的要求。     

书中有画 画中有书

书法和绘画本是两个不同的门类,虽然有书画同源之说,但在其各自的特征上有明显的不同。我们常见在国画上使用书法题诗题款,但将书法变成画,或将画变成书法便不多见了。漫画虽然形式多样,但将书法与绘画“嫁接”、“融合”,这种形式也是不多见的。近年来,我看到一些书法同漫画结合,即“书中有画,画中有书”的作品。有人说是漫画,有人说不是漫画。我觉得,这些作品既有书法与绘画的艺术性、观赏性,又有漫画的幽默性、思想性、趣味性,它们具有漫画的性质,应该说也是一种漫画。     

画报“突围”

翻阅中国画报的历史 ,盛衰交替 ,消长起伏 ,已愈百年。尤其是１９４９年以后 ,各省、市、区几乎都有一份综合性画报。作为“喉舌”、“窗口”、“阵地”的画报以其纪实、精美的图文 ,在相当一段时间内 ,曾颇得广大读者的青睐。然而 ,随着市场经济的到来 ,各种画报已如明日黄花 ,风光不再。除了几本靠政府财政补贴的画报 ,还在步履维艰地生存着 ,大多数自负盈亏的画报几乎都挣扎在度日如年的困境中。发行多者上万 ,少者不逾千。或与社会单位“联办”、“协办”、“合办” ,或“卖版面” ,或拉赞助 ,或成立“理事会”、“联谊会”、“董事会”…     

版面革新中需注意的几个问题

随着新闻改革的不断深入,报纸版面形式发生了深刻的变革。浏览一下书市报摊,标新立异的各种版面令你耳目一新。在这些版面中,不乏图文并茂、匠心独运、具有鲜明时代气息的精美之作。然而,冷静下来仔细观察一番,不难发现某些“新潮”组版编辑大胆“突破”的同时,却遇到了一些无法回避的新问题。问题之一,改革后的版面会不会减弱原报具有的权威性、信誉感?这里的权威性、信誉感是指报纸在长期的舆论影响中所形成的严肃性和可信度,它是一张报纸得以长期生存下来的根本保证。虽然由于中国报纸结构所形成的权威背景使中国报纸极少对自身的可信性担忧。但在社会主义     

版面编排浅说

编排手段是发挥“版面语言”功能的重要手段,它包括版块切割、标题形式及字号大小、点线勾勒以及图片、插图、花边、底纹的运用等内容.编排手段运用得当,版面就显得主次分明、眉目清晰.因此如何运用好编排手段,一直是报纸编辑们共同探索的问题.我的体会是:     

民国时期画报的广告经营——基于天津《北洋画报》史料

1926年7月7日创刊于天津的《北洋画报》,是世界上最早创刊的大型画报之一,它不仅是华北地区经办时间最长、影响最大的画报,而且还是当时刊登广告最多的画报之一,是研究近代中国画报经营的重要史料之一。《北洋画报》创刊伊始,便排出了版面     

试析版面语言的运用——以《温州都市报》实用新闻版为例

报业走入市场竞争后,报纸的风格尤为重要,它是在长期版面编排的实践中积淀,凝聚而成的版面特色,是报纸个性化和成熟的标志.版面上的文字和形式相互间凝聚出来的综合感染力--版面语言,就是体现报纸风格的重要手段,所以不同类型的报纸具有不同的版面风格.     

版面美化对报刊的个性塑造——对少儿报刊美编工作的几点思考

少儿报刊发展到今天，版面的美化工作不再是配角的地位，它已经逐步融入到报刊编辑的主体行列中。版面的美化给人以美感，通过版面的美化形式能抓住读者的“眼球”，并准确生动地反映出报刊的定位及其特定时期内的编辑方针等信息，而且它还是塑造和强化报刊自身个性特点的重要手段。     

浅议都市报版面语言的灵活运用

作为都市报版面风格的一部分,版面语言发挥着越来越重要的作用。而将现代设计理念融入版面设计中,使报纸具有鲜明的风格,是其成功的主要因素之一。版面语言是报纸版面表意、传情、叙事的符号,版面风格必须借助版面语言才能体现。版面语言的语言形式包括编排手段和布局结构两方面。版面语言的灵活运用,体现了报纸的版面风格。     

讲究画报文字

画报,画报,以“画”为主,但又离不开文字。所谓“图文并茂”四字,正切中画报的本色特点。而且,纵观国内外的画报改革,画报中的文字还有日趋加重的迹向。文字不再是画报中可有可无的“鸡肋”,而是和图片有着某种密切的关联,并逐渐形成一种独特的存在,因此,有必要对画报中的文字进行一番探讨。     

版面的品质和风格

报纸版面的更新设计并非仅仅为了点缀,其目的在于反映报纸新的内容和结构,在于体现报纸的品质和增强可读性。 设计的风格如同艺术的风格,是存在于设计作品中最本质的具有内在生命与强烈个性的自然直白。在一般人眼中,版面设计似乎与“风格”没有多少联系,而在艺术领域里“风格”是一个毫不陌生的词汇,艺术家们永远在寻求风格、探究风格、确立风格。同样,版面设计者也在追求版式风格的同时,试图确立区别于其他报纸的版面语言和总体形象。 作为副刊、专刊类的版面艺术设计、它与纯新闻类的版面设计相比,因其