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自制剧:电视剧产业链整合之新策略——以湖南卫视《丑女无敌》为例 总被引:1,自引:1,他引:0
《丑女无敌》的无敌收视率,使自制剧成为2009中国电视产业中一个不能回避的话题。本文试从该剧在选题策划、制作播出和营销环节的创新策略,探讨自制剧在整合电视剧产业链,构建竞争力方面的巨大作用;同时指出是否自制,应视电视台自身资源而定。 相似文献
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《丑女无敌》——翻拍剧的创新探索 总被引:2,自引:0,他引:2
湖南卫视和响巢国际联手打造的翻拍偶像励志喜剧《丑女无敌》(第一季40集)已落下了帷幕。这部剧集自开播到结束都备受关注,各种评论毁誉参半,而正是在大家的口水中,《丑女无敌》的收视节节攀升,根据央视索福瑞媒介调查公司的调查数据显示,湖南卫视自9月28日晚播出《丑女无敌》以来,该剧收视率在全国同时段排名第二,28日、29日两日平均收视份额6.35%,该剧在年轻观众中份额高达11.58%,同时段排名第一。 相似文献
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"丑"历来为艺术着力表现的重要内容,也是喜剧电影中极其重要的一个元素.周星驰喜剧电影经典中丑角纷呈,尤以众多"丑女"形象深入人心,达到很好的喜剧效果. 相似文献
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自上世纪90年代,收视率评估标准被引入以来,就迅速成为了我国电视媒体发展的最重要准绳.并形成了所谓的“收视率导向”,即追求尽可能高的收视率已经成为电视媒体中引导节目制作、评价和运行决策的首要目标。然而由此而带来的负面效应也越来越明显。以2008年最受争议的电视剧《丑女无敌》为例,央视索福瑞媒介调查公司的调查数据显示,湖南卫视自2008年9月28日晚播出该剧后, 相似文献
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哥伦比亚电视剧《丑女贝蒂》是有史以来在全球范围内传播最为广泛的影视剧之一。该剧先后在138个国家播出,收视率普遍超过50%。之后又有35个国家购买了其复制版权,创造出了各国带有浓厚本土化色彩的《丑女贝蒂》。本文将从传播学角度分析《丑女贝蒂》成功的原因,并将从文化输出和输入两方面透视《丑女贝蒂》对跨文化传播的双重意义.从而为各国文化在跨文化传播过程中成功保护本土文化并实现文化的和谐融合提供有益的思考。 相似文献
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植入式广告的运用和新发展——以电视剧《丑女无敌》为例 总被引:1,自引:0,他引:1
植入式广告作为一种新型的广告营销模式,在引入中国后逐渐得到应用和发展。本文选取电视剧《丑女无敌》作为分析范本,着重探讨其对植入性广告的运用,分析植入式广告的营销传播优势和特点。 相似文献
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《丑女无敌》因何热播 总被引:1,自引:0,他引:1
一边播出、一边编写剧本、一边拍摄已成为当今美国热播剧共同的特点,《欲望都市》、《老友记》、《疯狂主妇》、《越狱》、《迷失》无不例外,这里边还包括《丑女贝蒂》。作为国内首部以“边拍边播”形式引进的海外热播剐,《丑女贝蒂》在中国的克隆版、处于众多国内精彩大戏打压下的《丑女无敌》能否适应中国观众的需求与口味?在恨不得一天看完全剧的急切的中国观众面前,《丑女无敌》引以为豪的“边拍边播”的旗帜还能打多久?取得第一季“辉煌”的《丑女无敌》还能再次掀起收视热潮吗? 相似文献
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从早晨5点多钟开始的营救,前后4个多小时,其实中间有很多的变数,包括绑匪有没有机会去屠杀人质,如果惨剧发生,那这次胜利大营救有可能成为史上最失败的一次营救 相似文献
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