陈雨航回头探勘小镇生活

"作家就作家吧!"现在陈雨航终于接受人家称他是个作家了. 长久以来,不管名字前面被安上什么头衔,陈雨航总感觉尴尬、疑谑.譬如称他是出版人,他自认已经完全离开出版多年,19年的专业编辑生涯俱往矣.又譬如作家,虽然他出版过短篇小说集《策马入林》《天下第一捕快》(皆已绝版),《策马人林》还改编成电影,但那已是32年前的事了. 出版界的"航叔" 三十多年前,原该去做历史老师的陈雨航以写小说为目标,但即使得过文学奖,写小说还是很难成为养家活口的职业,所以便拐了个弯,转进最接近文学的出版社工作.最初几年,当有人问他:"还会写小说吗?"他的回答是:"会写."十年过去了,再有人提问同样的问题时,他就毫不犹豫地摇头说:"不会."     

站在失败的废墟上赢得成功——中国采访名人最多的残疾记者张骥良

当年,作家王朔称自己是"码字"的作家,而他却戏称自己是"闻字"的作家.走遍京城,他先后采访了包括杨成武、王光美、邓朴方、巩俐、赵薇、冯巩、桑兰等500多位社会名流和演艺界明星,在全国600多家报刊杂志,发表了250多万字的名人访谈和纪实作品,而面对如此传奇的他,朋友们却把他称作"咱北京的袖珍老爷儿们",他就是中国有史以来,采访名人最多的残疾记者张骥良.     

巴金文学编辑角色的自我认定

巴金在晚年写的回忆性文章中曾特别指出:"我一直被认为是作家,但我也搞过较长时期的编辑工作."[1]与巴金相知甚深的作家萧乾也回忆说:"谈巴金而不谈他惨淡经营的文学出版事业,那是极不完整的.如果编巴金的<言行录>,那么那十四卷以及他以后写的作品,是他的‘言',他主持的文学出版工作则是他主要的‘行'.因为巴金是这样一位作家:他不仅自己写,自己译,也要促使别人写和译;而且为了给旁人创造写译的机会和便利,他可以少写,甚至不写."     

来自“童心主义”的净化意识

曹文轩是一位个性化的、有用标注就能识别出来的作家。他在许多公开、重要的场合表述过这样一种儿童文学创作观念:不要刻意去写儿童文学作品。他曾表示,在他的创作过程中,给孩子写的意识会逐渐“化     

文学“夹心层”

不像"50后""60后"可以向体制和组织借力,也缺乏"80后""90后"身上可供贩卖的商业符号。出生在1970年代的作家被尴尬地悬挂于前后代际之间,成为文学夹心层。如今,他们曾经的文学野心开始被人们发现"我要写,肯定不会写那些弱智的东西。"南京城北一个嘈杂的小餐馆外,作家曹寇抽着"红塔山",正跟好友楚尘通着电话。楚尘曾是南京的作家,如今在北京做起了出版。楚尘向他约了一部长篇小说的书稿。曹寇最近运气不错,刚出版的新书《屋顶长的一棵树》又要加印8000册。     

文化“明星制”时代到来?

"明星制"是20世纪初在好莱坞逐渐形成的一种以强调演员(明星)为主,电影本身或其他要素为辅的商业手段,后来被唱片业、电视业等广泛沿用.在国外,畅销书机制也与明星制融合形成文化明星制.近年来,随着中国书业营销手段的丰富,一批具有明星化特点的作家开始涌现,中国是否迎来了文化明星制成为中国书业值得研究的问题.本文从文化明星制的起源和特质、我国文化明星制到来的迹象、典型案例剖析、文化明星制的构成要素及利弊分析等方面,探讨了文化明星制在中国成熟的可能性,为中国图书营销提供了新的观点和思路.     

"品人"学问大

今年5月,《福布斯》（《Forbes》）杂志公布“2007年中国名人榜”,一个从未在该排行榜上出现的名字——易中天,突然跃居榜上,是唯一一位以作家身份晋身前50名者。易中天跳脱学术窠臼,成为市场明星,主要来自他一系列的“品人”作品。在他笔下,刘邦、项羽、曹操不再是刻板化的人物,而是有复杂人性的生命。品人通透,正是他超越千百名历史学者,[第一段]     

“品人”学问大

今年5月，《福布斯》（《Forbes》）杂志公布“2007年中国名人榜”，一个从未在该排行榜上出现的名字——易中天，突然跃居榜上，是唯一一位以作家身份晋身前50名者。易中天跳脱学术窠臼，成为市场明星，主要来自他一系列的“品人”作品。在他笔下，刘邦、项羽、曹操不再是刻板化的人物，而是有复杂人性的生命。品人通透，正是他超越千百名历史学者，     

郭沫若与翻译的现代性

郭沫若是中国20世纪中国文学的重要作家。他既是诗人、文学家,又是翻译家,所以我们不能只从一个角度来谈他。郭沫若写传记的时候写了一句非常有意思的话,说他自己通过传记想写一个自我的历史,所以我们说"自我"好像就是郭沫若思考的主线。由于他具有现代性的传记,郭沫若大概是第一个创造现代性的中国人。     

浅谈电视节目主持人的明星化现象

近年来,"主持人热"一直不断升温,电视荧幕出现了许多明星主持人。主持人明星化现象是电视节目适应商业社会发展的必然产物,在媒介竞争中扮演着越来越重要的角色。因此,加强对明星主持人的研究也就成为电视研究的一个重要部分。本文就主持人明星化的定义,包装塑造的手段和意义进行了分析,并指出了其发展过程中存在的问题及相应的解决办法。     

打造品牌作家（上）

正如影视界和体育界，“明星”作者和名人偶像也在出版界出现并风靡一时。电视缔造了明星，而经纪人则专注于培育明星。由于因特网绕过了出版商这个中间环节，为明星作者与他们忠实的读者之间的直接沟通架设了桥梁，出版商不得不开始寻找生存的出路，所幸的是，因特网还不足以成为缔造明星的媒介。 　　在过去的两个世纪里，作家一直是公众关注的焦点人物。在英语国家，狄更斯可以称得上是第一位现代意义上的“明星”作家。今天，许多作家变成了“明星”；更值得关注的是，许多明星变成了作家。像 O.J.辛普森审判案这样的媒体事件就可以…     

积累·创新·勤奋——《爷爷为我写儿歌》创作谈

谈起笔者创作社教类专题<爷爷为我写儿歌>,要追溯到2002年.这位"爷爷"叫欧澄裁,年近80岁,仙踪镇大欧村人,是含山县有名的新闻人物.他是安徽省乃至全国知名的儿歌作家,他写的儿歌很有特色,通俗易懂,乡土味很浓.     

论明星主持人的角色定位

在商业化浪潮中,要把电视节目做得"赏心悦目",其中的一条制胜法宝就是对主持人的包装,开发和利用其"明星效应",带动栏目的发展.于是,主持人"明星化"成为电视台的生产机制和传播策略,成为一档成功节目的必备要素.本文主要论述电视明星主持人的的角色定位问题.     

符号与互动:媒介对青年身份认同的塑造——以“韩寒现象”为例

从叛逆作家到被时代杂志评选为"青年领袖",韩寒不同于一般偶像明星,他的出现始终伴随着青年网友与精英阶层的互动,而"战场"则是成为环境的大众媒介。基于符号学的视角考察,韩寒是流行文化语境中的形象符号。它的所指超出韩寒个体的范畴,并折射出青年亚文化群体与媒体的互动。符号由媒介生产,而作为接受者的青年群体则围绕着符号参与表达、争议与否定,渐进地完成身份认同。     

让“难点”变成“出彩点”——如何采写明星

当明星难,采访明星亦难,写好明星更难.但只要积极作为,"难点"就可变成"出彩点".这是我在<前卫报>开辟名为<记者·明星面对面>专栏时的一个体会.     

《昨天的云》何以会成为"历史江河外侧的湖泊"?——谈个人回忆录与历史档案的关系

被誉为"海外中国人的良心"的台湾旅美作家王鼎钧先生,在出版了30多本字字珠玑的散文集之后,郑重地向读者宣布,他想写"最后一本书"了.这"最后一本书"指的是他的回忆录.     

厌倦沙漠的恐怖绿洲

2666,[智利]罗贝托·波拉尼奥著,赵德明译,上海人民出版社,2012像罗贝托·波拉尼奥这样的作家,显然是无法归类的。他的人生跌宕起伏,如同诡谲曲折的戏剧情节。他是诗人,写过诗,在墨西哥与好友共同发起过"现实以下主义"运动;他还是革命者,早年流浪,成     

光荣事业之外

美国诗人华莱士·史蒂文斯说,一个作家的问题是当他献身于这种最为光荣的事业的时候,他还得养活自己。因此唯一的解决办法就是他得找点儿别的路子来养活自己。有运气成为职业作家的终究是少数。大多数只能单纯靠写作收入生活的作家会发现,他们生活在真正的贫困里。所以更多作家即便成名也并没有为了写作放弃他们原来的工作。写了《荒原》的英国诗人艾略特不喜欢他在劳埃德银行的工作,但他更不喜欢缺吃少穿的日子。     

游记式的特写

只要看一看文学史,我们就知道,在许多国家最早的文学作品中都有游记.两千多年以前耠人类留下了编年史"史记"的中国历史学家及旅行家司马迁(在"史记"中他的旅行描写占了显著的地位),还有写过"中国游记"的著名的马哥博罗以及其他许多作家,早已为旅行特写体裁奠定了基础.还在上世纪,特写作家与琵者就被看作为人民自由幸福而斗争的战士,看作在大地上寻求真理,希望在更好的基础上把世界改造过来的"政治家".卓越的作家兼记者,写过动人的苏联旅行特写的艾·艾·吉士曾写过澳大利亚游记.吉士是以反法西     

1958年,引洮工程上一位民工的记忆

他是一位农民作家,以写童话而被孩子们喜爱。他也曾是一位民工,一位在引洮工程上的普通民工。1958年,轰轰烈烈的引洮工程开工了。30岁的金吉泰,正是年富力强的时节,他也成为十万民工中的一员。