2014中国电视艺术节目观察与展望

2014年,注定是中国电视艺术发展史上十分重要的一年。这一年,电视剧很好地贯彻了"中国梦"的主题精神;纪录片第一次列入中宣部"五个一工程"奖,且资金等扶持力度较大;电视文艺节目有"浓妆",也有"淡抹",二者共荣共生……2014年,中国电视艺术发展依旧面临着复杂的政治、经济、社会、文化形势,各种力量相互角逐交织,形成了激烈异常的竞争环境。值得钦佩的是,面对新形势、新任务和新背景,中国电视人努力探索,在电视剧、电视文艺、电视纪录片等节目的     

第26届中国电视金鹰奖评选暨第9届中国金鹰电视艺术节启动

5月29日,中国电视艺术家协会在京召开第26届中国电视金鹰奖评选暨第9届中国金鹰电视艺术节启动仪式。中国文联副主席、中国视协主席赵化勇和湖南省副省长李友志分别致辞,中国视协驻会副主席张显、湖南电视台副台长张华立,分别向与会媒体通报了第26届金鹰奖评选的有关情况和第9届中国金鹰电视艺术节筹备情况。截至5月28日,第26届中国电视金鹰奖组委会共收到参评电视剧158部,电视文艺节目221部,电视纪录片183部,电视动画片41部,城市形象片及公益广告83部;同时,有72位主持人报名角逐电视节目主持人奖。与上届相比,第26届金鹰奖的奖项设置、评选方式都     

中国电视纪录片市场化探析

目前,中国电视节目市场主要有电视剧、电视栏目、电视纪录片三种产品。对于电视纪录片的概念,中国电视界素来把“电视纪录片”和“电视专题片”混为一谈,存在很大争议。本文所指的电视纪录片是一个广义的概念,凡符合纪录片基本特性,即以非虚构、纪录手段制作的电视片都在本文探     

电视纪录片难以升温的思考

自从《望长城》问世之后，加上一批以少数民族为题材的纪录片又先后在国际上获奖，中国曾经一度掀起了一股纪录片热，不少频道设了纪录片栏目，不少台设了纪录片工作室，但纪录片发展到今天又使不少人有了些困惑。在娱乐节目继续保持较高的收视率，电视剧不断有长篇巨作出现，谈话类节目近年来又异军突起的情况下，纪录片的收视率为什么迟迟难以提高?本仅以纪录片的创作方面谈谈自己的看法。     

中国电视纪录片国际商业化之路

回顾中国电视纪录片这几十年的发展,尽管近年来中国的电视纪录片都有国际上大奖的认可,但还是逐渐被广大观众所疏远。一方面,轻松的娱乐性综艺节目和情节性电视剧夺取了大部分的观众眼球;另一方面,由于对收视率的重视,使得电视纪录片也面临着商业化利润的压力;     

电视纪录片的选题艺术

电视纪录片关注的是社会生活、关注的是人间百态、关注的是个体情怀。随着社会的发展,人们欣赏水平也在不断提高。作为地方电视台,我们如何囚地制宜,制作出贴近地方特色,受百姓喜爱的电视纪录片呢？选择一个好的题材是纪录片创作成功的基础。     

盘点2011中国电视

正回顾2011年,整体来看,电视行业依然在上升通道,虽然受到了视频网站和其他媒体的冲击,但是广告和经营都在稳步增长。从政策面来看,对于电视的管理力度在加大,宏观调控逐渐从紧;政策传达给电视台和社会的信息是,电视作为大众媒     

中国电视纪录片的市场化运营

中国电视纪录片经历了几十年的发展历程，赢得过不少国际奖项和赞誉，但也遇到不少困难和问题。本从中国纪录片发展中遭遇的困难和问题出发，分析了中国纪录片存在着巨大的市场空间，并对中国电视纪录片的市场化运营进行了初步的探索。     

电视纪录片中的字幕叙事艺术

一部让观众喜闻乐见的纪录片才是好纪录片,而纪录片故事的发生发展,需要一系列生动感人的情节来架构,而情节的讲述则需要细腻、鲜活、突出主题思想的细节来支撑.因此,细节是纪录片的血肉,是灵魂,是构成纪录片的重要要素.将故事片的叙事方式引入纪录片,应掌握叙事节奏、悬念和叙事结构三方面的技巧,这样才能创作出成功的纪录片来.纪录片的字幕叙事策略的演变在屏幕文字的发展过程中也具有代表意义.     

“非虚构”的动画片与纪录片

采用非虚构叙事的不仅是纪录片,同时也包括动画片。然而,动画的形式决定了影片不可能提供"索引"化的信息,因此在样式的归属上仍隶属动画片。人们之所以使用动画的形式来表现非虚构的事物,主要是因为纪实的表现方法并非万能,它既无法展示心理无法承受之"痛",如背叛、屠杀等;也无法展示伦理规避之"隐私",如病患者、乱伦等;因此动画可以在这些领域有所作为。这也是非虚构动画片作为一种影片样式能够得以成立的原因。     

中国电视纪录片的姿态与生态

话语权力、民生关怀、精英意识的纪录片姿态层面,与文化生态、心理生态、类型生态的纪录片生态结构之间既有关联又有侧重。近半个世纪以来,中国纪录片的发展是在姿态与生态的相互调适中进行的。这种渐进式的调适,根本诉求是指向纪录片的真实,纪录片由现象之美走向影像自由的真实趋向越发明显。纪录片姿态与生态的变革现象,有着艺术理念、美学意味、社会价值、思维方式等多重内驱力。和谐就是一切现象美的本质,唯有自由才可以达到这种生存的至高境界,纪录片也不例外。     

电视纪录片的战略突围——中国电视纪录片的危机与对策

中国电视纪录片制作自进入二十一世纪以来,面临着十分严峻的生存挑战。从全国来看,除了中央电视台和少部分省市电视台以外,大多数电视台的电视纪录片逐渐淡出了广大观众的视野。其原因究竟何在?把责任推卸给各方面的领导不重视,或者是由于电视观众已然对纪录片这种电视类别丧失兴趣,显然有失公允,也不符合当前电视管理与观众收视的现状。现在,电视界都在关注中国电视纪录片的战略突围之路究竟“路在何方”。其实答案并不复杂,仍然“路在脚下”。即要对自身予以正确定位,深入而充分地研究电视纪录片的特性与本质,从而在与电视新闻片、电视文…     

中国动画片融入电视剧产业之探讨

动画片广阔市场必须真正打开。动画片的分级制度势在必行。动画片如果要融入电视剧产业当中,需要完成的基础工作还很多,到现在为止,中国电视动画片在这方面并没有迈出步伐。市场没有更广泛的打开,动画片根本就没有多少题材可言,从而级别上的规定也毫无意义。所以,在这两方面打好基础后,通过电视剧的近水楼台,中国动画会以迅猛的速度发展为庞大高效、具有国际市场竞争力的真正获利产业。动画片和电视剧产业的共融性成为动画片发展的优越条件。     

浅析电视纪录片叙事艺术的"故事化"理念

本文通过对电视纪录片进行叙事解析,揭示纪录片的某些建构规律、审美特征或表达方式。     

浅谈电视纪录片的创作与拍摄技巧

电视纪录片的创作,要注意立意与选材,拍摄方法与技巧,文稿和画面的关系,以及拍摄技巧和后期制作。电视纪录片拍摄要注意基本功的训练,要有坚持不懈的拍摄精神、过硬的把控镜头能力及深厚的文学修养,才能创作出优秀的纪录片。     

资本运作与中国电视竞争格局

进入2005年,中国电视传媒市场的格局显得更加风云诡异:央视、省级卫视、地方频道激战尤酣,觊觎中国大陆市场已久的外资传媒大鳄悄悄开始了攻城掠地,民营机构为求生存拼死求变,数字电视、网络电视等新生代电视开始登场……越来越多的资本运作参与其中,好像一只看不见的手在穿针引线。在这场扑朔迷离的竞争中,谁会是最后的赢家?     

视听艺术是电视纪录片的本体

纪录片是“看明白”还是“听明白”电视艺术,始终是一种以视觉欣赏为主体的视听综合艺术。电视如果失去了这种艺术效果,无论是在声音、叙事、传情、氛围营造等各方面的感染力都是不及广播和报纸等其他传媒的。所以,电视纪录片语言如同电视本体语言是完全一致的,它     

电视纪录片——选择的艺术

中央电视台《生活空间》原制片人陈芒曾说，“纪录片是选择的艺术，选择体现了编导把握事物本质的能力，驾驭结构的能力。”一部成功的纪录片正是在不断的选择中诞生的。笔在几年的纪录片拍摄实践中也深有此感。