记者的“记”

记者，记者，就是要把所见所闻具有新闻价值的事实记录下来，发表出去。“记”当然是起码的技能。记嘛，似乎会写字，把事情随手记下来就是了，没有什么大讲究头。可是，同一些老记者交谈，怎么记，其实还是大有学问的，这里面既包含着对事物的认识能力和分析能力，也包含着对所要报道事实认真严肃的态度，以及刻苦勤奋的精神，而这一切，并不仅仅是认识几个字和能快速记下来，就能容纳得了的。有这样一件事。那还是在七十年代初期，湖南省军区部队里出现了一个学毛著和学文化的先进战士，名叫龙老化。他是苗族人，不但不会写汉字，连普通话…     

“中国经济记者的权力真大!”——关于我国新闻工作规范操作的思考

来自西方国家同行的信息 上海期货交易所前任老总是新闻记者出身，他在和我交流时说，他接待过日本的经济记者，日本记者说，中国经济记者的权力真大，想报什么就报什么，想怎么报就怎么报，有的报道一看内容就知道记者“超越权限”了；有的报道则很“外行”，话说不到点上：有的轻率地、主观地做判断、下结论，误导受众、影响市场等等。比如，期货是很专业的，市场反应也很敏感，不是什么记者都可以报的，也不是期货领域里的什么事情都可以放到媒体上传播的。     

怎样增强新闻敏感

新闻敏感,说到底就是如何捕捉新闻线索,线索是一种信号,一种征兆,线索能够触发记者的新闻敏感。一些年轻记者,无论采访或写作,多少都带有一些盲目性。只觉其新鲜,却不知写什么,怎么写。其实这就是一个缺乏新闻敏感。那么,怎样才能增强的新闻敏感呢？     

刊林漫步

西方通讯社要求记者掌握消息、通讯、述评、特写等各种新闻体栽的写作方法,尤其要精于消息的写作。他们对如何写好消息都有书面的手则,归纳起来最重要的有如下几点: 一、标题 要简洁醒目。如美联社记者劳伦斯·戈布赖特的代表作标题:《林肯总统遇刺目击记》;1994年出版的《新闻报道精品选》中还列入了新华社记者写的新闻标题《一曲“凤凰琴”感动亿万人》、     

刊林漫步

郭梅尼谈人物通讯的采写怎样使人物通讯更有可读性呢? 郭梅尼说:“人物通讯写作要讲究细节、意境、语言、人物性格刻画等等,都对,但这仅仅是可读性的一方面,也就是仅仅解决了‘怎么写’的问题。可读性应包括‘写什么’和‘怎么写’,并且首先是‘写什么’,仅仅看成‘怎么写’是不够全面的。如果你写的内容读者不关心,文采再好也没人看。如果你抓住了时代的‘兴奋点’,时代就会对你的报道产生强烈的反响,就有了可读性。我采写人物,首先考虑这个人是否反映了时代精神。我感到,无论作为一个记者,还是通讯员,都要有一双时代的慧眼,心中要有一杆时代的秤。要把你所     

“数一数那砖墙上有多少弹孔”——从业20周年感悟

除了“弹痕累累”还有什么作为记者,我写过好多大而化之的文字。诸如“走马齐鲁,文脉充盈”、“所到之处,万众欢腾”等文字。“文脉充盈”,怎么个充盈法？不知道;“万众欢腾”,怎么个欢腾法？不知道。大家都这样说,我也跟着说。这些大而无当的文字,其实无根,如浮萍。别人看了乏味,其实自己写的时候,也毫无激情,更没劲。     

写什么?──学员习作点评

写什么？这是个老课题。从第一届新闻函授开办之日起，我们就多次说明，一年的函授学习，时间并不长，主要应当学习两个本领，或者说，为解决两个问题打下一点基础：一是知道写什么？二是知道怎么写。这两个问题是紧密相关不可分割的。从某种意义上讲，写什么比怎么写更重要些。按照思维规律和办事程序，只有首先明确了要做什么，然后才能进一步考虑怎么做。这好比盖房子，首先要确定“盖什么”（是楼房还是平房，是中式还是西式，是商店还是宿”舍等等）然后才进入“怎么盖”（设计图纸，筹备材料，确定工期，精心施工等等）。就写作的全过…     

论记者的形象

论记者的形象编者记者是个什么样的形象？说到这个问题，人们脑子里也许就会冒出个“无冕之王”来。好象也真是这样，记者想到哪里去，就到那里去；想采访谁，就采访谁。似乎什么人都不敢怠慢，俨然一个未加冕的君王。其实，这不过是西方新闻界自诩记者社会地位崇高的比喻...     

风头不可出——爱德华·肯尼迪留下的教训

历史常常有惊人的相似之处。第一次世界大战结束的时候,美国合众社想抢独家新闻.反而留下了历史的笑柄。27年后,第二次世界大战结束时,美联社也是想抛独家新闻,反而遭到全世界唾骂。不过区别在于,第一次是由于记者疏于核实新闻事实,后一次是由于记者无视新闻道德。1945年5月,第二次世界大战形势已定。希特勒的接班人邓尼茨海军元帅眼看德国大势已去,决定派德军最高统帅部作战处长阿尔弗雷德·约德尔将军前往盟军总部所在地法国的宗教城兰斯,与艾森豪威尔商谈投降事宜。盟军最     

西方四大通讯社现状

西方四大通讯社现状　郑保勤整理美联社美联社是目前世界上富有竞争力的大通讯社，也是唯一具有报联社性质的世界性通讯社，其成员包括美国１５５６家报纸、６０００家电台和电视台。美联社的总部设在纽约，现有国内分社１４３个、国外分社９０多个。有正式记者、编辑约２...     

“数一数那砖墙上有多少弹孔”——从业20周年感悟

除了“弹痕累累”还有什么作为记者,我写过好多大而化之的文字.诸如“走马齐鲁,文脉充盈”、“所到之处,万众欢腾”等文字.“文脉充盈”,怎么个充盈法?不知道;“万众欢腾”,怎么个欢腾法?不知道.大家都这样说,我也跟着说.这些大而无当的文字,其实无根,如浮萍.别人看了乏味,其实自己写的时候,也毫无激情,更没劲.     

明天我们如何做记者？

邢学波一再要我给他的书写个序。我怎么推也推不了,拖了几个月。他还是执著地要我写。写点什么？想来想去,就记者的转型问题写一点意见吧,这既是给学波．也是给今天的记者们——     

莫把新闻藏在新闻里

有人听了可能会不解:新闻怎么又会藏在新闻里呢?其实,这并不是什么怪问题。按理说,记者通过采访抓到了新闻,就应该写出新闻来。但有的就写不好新闻,常常将一些真正有价值的新闻淹没在次要的材料里或一般的叙述中。于是,有人就把这种新闻叫做"藏在新闻里的新闻"。对这样的新闻,记者必须耐着性子细心地从头读到尾才能找到新闻,而对一些习惯于快节奏生活的读者来说,一见开头没有新闻,就很可能弃而不看了。可见,这种"藏在新闻里的新闻",是不受读者欢迎的。     

我写稿的一点体会

从１９９５年开始我给《中国食品报》写稿，至今已７个年头，发的稿子总计在１５０篇左右。我在中国食品报上发表的稿件大多是在报社领导和一些编辑、记者的指导、帮助下写出来的，我很感谢他们，因为在此以前，我从未写过有关餐饮和食品的稿件。如果说我近几年在西安、陕西乃至全国报刊上写了不少有关餐饮和食品的文章，那完全是中国食品报把我带上路的，这话不是谦虚，而是事实。这里我谈一点粗浅的体会：一、多看报。比如，要想给《中国食品报》投稿，就要先了解中国食品报，多看中国食品报，记者是怎么写的，别的通讯员是怎么写的，看中…     

力争当“全能记者”

不久前，我在光明日报头版上接连发表了几篇短评，如《名片上的变化》、《手机、传呼机：不要扰乱会场》、《莫往会议里“注水”》，受到报社领导和一些读者的好评。其实，我已在光明日报上发表过近百篇这类文章了。有人戏称我为“全能记者”。我说，“全能记者”我还不敢当，但我一直把当一名“全能记者”作为自己的追求目标！ 我想，体育比赛中有“个人全能”，当记者也要争取当个“全能记者”。从跨入记者行列那天起，我就朝着这个目标不懈努力。当记者，固然要以采写消息和通讯为主，但仅仅会写消息和通讯还不能算一个优秀的记者。新闻…     

做时代船头的瞭望者──报告文学写作断想

有一位杂志的编辑曾在电话中半开玩笑地问我：“你怎么专写敏感的题材？”我回敬他一句：“我如果不敏感怎么当记者？”他马上举手投降：“那是,那是。”我其实知道,他的本意不是说不要写敏感的题材,而是要把握在一定的“度’上,太敏感了不好办。怎么就说中国人活得太累呢？（是心理上太累）干什么事都是“既要”“又不要”。否则,就说你偏激。这个“度”,或许就是中国的老祖宗所发明的“中庸”。自然,这里面或许有博大精深的思想内涵。咱们且不去研究。我所着急的是,这个“中庸”为什么会把中国人整得于什么事情都是不前不后,不紧…     

只要肯登攀

1997年3月，美俄首脑在芬兰赫尔辛基举行第12次会晤，ZI00多名各国记者前去采访，展开了激烈的新闻大战。历来，这类重大国际新闻的摄影报道都被西方大通讯社垄断，我国新华社所发的有关图片，多为美联社提供。而这一次，美联社反过来向我新华拉索要现场图片，这是极为罕见的。新华社现场摄影记者赵长春为此撰写了一篇拍摄记（载（中国记者）杂志1997年第6期），读后令我振奋，也启人思索。应该承认，在重大国际新闻的摄影报道方面，我国还处于“初级阶段”。西方大通讯社，凭借其政治、外交、经济、设备与技术诸方面的优势，抢到了不少内…     

从“观念”到“情趣”

《记者专车上的明星》,是一篇荣获了普利策新闻奖的人物通讯,写的是获得过普利策奖的美联社高级政治记者沃尔特·米尔斯。文中描写了米尔斯对新闻超凡的敏感性和果断的处理稿件的能力,特别突出了他的“快”——“米尔斯写稿的速度比大多数人打腹稿的速度还快,而且经常比自己打腹稿的速度还快。然而,在文章临近结束时,却峰回路转,来了这样一段:无论米尔斯的名声怎样响,但是,1976年11月3日凌晨,即总统选举日的第二天。他的名字在电传和媒体上却不是第一位。就在他焦急地坐在电子打字机旁等着美联社记者现场结果的消息,准备就吉     

不拘一格创新

清人龚自珍有句诗叫做“不拘一格降人材”,新闻作为信息,它是客观事物新近变动的反映。事物是不断运动着的,我们只是对一个事物的相对的瞬间的反映。不同的事物有不同的状态,新闻写作就不能拘于一格,不能搞个框框,什么东西都框到里面去,这样是写不好的,要因事制宜。事物是什么状况,就反映什么状况。特别是消息的写作,惯用“倒宝塔”形式,由导语、背景、结论三大块组成。这种形式的产生是电报出现之后。一些通讯社,记者在外地采访,用电报往回发稿,电报往往容易中断,稿子也中断了。有时为了抢发新闻,就把新闻的几要素提到面前。发稿时,电报即使中断,前面导语包含的内容也可以发表。这种形式是传播技术不发达,不完善时期的产物。可是,一直到现在,人们还不敢突破这个框框。一些目击新闻,本来生动活泼,也要去套导语、背景、结论三大块的写作形式。一条活蹦乱跳的鱼,硬要装到一个不大的盒子里,就像小学生填空一样,读者不爱看,有时看个标题就完了。所以,要设法打破这个框框,特别是目击新闻。像体育新闻《邹振先惊人一跳》。文章很短,写得生动活泼,它也没有什么导语。还有篇通讯,是写无锡一个纺织厂的党委书记做青年思想政治工作的。记者把这位书记和青年的对话记录下来,写成通讯,为通讯写作创造了一种新的形式。评论,过去的评论、社论长篇大论,面面俱到,四平八稳。项南同志写了一篇100多字的社论,内容是写有关反贪污问题的,这就是一种创新。评全国好新闻,强调创新,记者采访不要带框框,根据事实,该怎么写,就怎么写。我的看法,框框要破,但新闻规律必须遵循。     

国际会议上捕获的大“秘密”

中国什么时候能实现载入航天?中国人什么时候能登上月球,甚至火星?几乎每一篇关于中国航天事业发展的报道都能引起国内外极大的关注。但中国的航天计划一向秘而不宣,即使偶尔有航天局官员透露只言片语,也绝不会做详细解释。科技记者只有从其他途径,寻找这方而的信息。 凭借新闻敏感和英文优势,新华社对外部记者在最近北京举行的一次国际会议上就发现了一个关于中国空间技术的大“秘密”。美联社说:“新华社的这篇报道提供了中国航天事业接近突破时的最新信息。” 说是“秘密”,其实它就刊登在国际工程科技大会公开发