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<正>当学生对一些娱乐明星追得不亦乐乎时,我们应引导学生关注身边的“明星”。可以开展“学习标兵”“劳动之星”“才艺之星”“诚信之星”“正义之星”等评选活动,并加大对这些活动的宣传力度和奖励力度,让学生知道并不是只有网络媒体上的那些人才是明星,在我们实实在在的生活中,在本地区、学校、班级就有很多可追的“星”。身边的“星”看得见、摸得着、易追崇,是更真实、更能带给自己正能量的榜样。 相似文献
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马尔库塞的艺术形式论是其美学思想的重要构成维度,它从"审美之维"与社会理性之维关系角度来审视艺术形式,把艺术形式视为艺术的政治、革命功能的实现介体,并揭示了艺术形式与作品内容、艺术形式与感性解放、艺术形式与美学规律的关系.这一艺术形式论以其自身鲜明特色而殊异于传统马克思主义美学的形式理论和现代西方形式主义美学流派. 相似文献
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俞兆平 《海南师范大学学报(社会科学版)》2003,16(4):52-57
文学艺术的抽象问题,有着深刻的哲学、美学内涵,但学界迄今未有深入的探寻。艺术的抽象是艺术家、作家凭借着一种具有“知性直观”的审美判断力,直接由外物的幻觉表象、形式要素或内在的情感生活、生命经验,提纯出的一种不脱离感性存在的“情感涵括”或“经验的一般”。它的美学特质是:其审美对象是一种“虚幻性”的、间接的存在;它包含着强烈的生命体验及其转化而来的运动着的情感形态;它遵循“简化原则”所创造的是一种既具体又抽象的意象,一种动态的生命形式。 相似文献
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徐寅 《湖北广播电视大学学报》2007,27(4):131-132
素朴既是艺术的一大流派,同时也是艺术的一种表现形式.素朴艺术提倡艺术家要客观地用自然的方式来把自己对外界的感受清晰地表现出来,强调艺术家要专注于自己的感受而不能出于其他的外在目的.文章在分析素朴艺术特点的基础上,着重概括了素朴艺术的几种重要的表现方式. 相似文献
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陈敏 《商洛师范专科学校学报》2014,(1):F0002-F0002
作为小说创作家族的最古老成员,小小说的命名才是近二十年的事情。其创作的渊源虽可追溯到南北朝时期,历经唐宋元明清各朝,但其日臻完善和集大成者,乃是改革开放以后的事。 相似文献
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谢凡 《华南师范大学学报(社会科学版)》1986,3(3)
艺术民族化问题,是艺术创作和艺术理论研究的一个重要问题.什么叫艺术民族化,仍有不少争论;如何进行艺术民族化,更是探讨不多.在我们看来,艺术民族化,就是以本民族的民族个性、民族精神对别民族的艺术,从内容到形式,从民族审美意识到艺术表现,从艺术思潮、艺术流派到作品的形象体系、艺术技巧等等所进行的分解、扬弃、改造、消融和吸收.因此,艺术的民族化也就是艺术的民族个性化、风格化.显然,艺术民族化应该包括内容和形式两个方面,而且,首先应该以本民族的民族个性、民族精神去改造、融化外来艺术. 相似文献
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论美的艺术 总被引:1,自引:0,他引:1
王元骧 《湖南师范大学社会科学学报》2005,34(6):27-32
艺术何以会是美的,这是美学史上讨论了两千多年的问题,但以往的回答都是由于缺乏辩证的眼光而陷于片面,因而不能真正揭示问题的实质。从本体论、认识论、价值论统一的理论看,人们以科学的观点和标准来衡量和评判艺术造成许多认识的误区。因此,必须重新阐发美的艺术在人的生存活动中的意义。 相似文献
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邵培仁 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》1993,(3)
艺术传播是由传播者与接受者两个最基本的因素构成的。它们之间是一个信息互动的整体,彼此互相传播,不断反馈。频繁回执。由此去反映世界。认识世界,适应世界,改造世界。接受者是艺术传播者的上帝和克星,因为不但艺术作品的优劣好孬、生存时间要由受众评判和衡定,就是艺术家的创作生命、创作声誉、外在反响,也操纵、控制在受众的手里。所以。艺术传播只有满足受众对艺术 相似文献
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《广东技术师范学院学报》1993,(3)
20世纪形式主义诸流派的兴起标志着文艺研究走向了自觉时代。人们终于发现:形式才是文艺研究的真正对象,因为只有形式才是艺术的本体。形式不再作为和内容相对立并服务于内容的东西而存在。它是艺术存在的依托,是某种程序或张力,结构或符号。形式并非神秘。实际上,它是艺术家把握世界的方式和手段,是艺术作品的存在方式,是审美感知中的格式塔。 相似文献
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谢朝玺 《安顺师范高等专科学校学报》2006,8(3):54-55,60
速写是绘画艺术的一种表现形式,是素描水平得到提高的关键,也是美术家写生和收集创作素质的重要手段.只有真正重视速写,才能在专业水平上有更大的提高. 相似文献
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《湖南师范大学教育科学学报》1993,(4)
“艺术崇拜”是一个为文艺理论、美学所几乎未论及的审美接受现象。本文从文化学、历史哲学、美学等视角描述和阐释“艺术崇拜”的生成原因,并且深入探讨它在审美现象学意义上的内在功能以及它对于艺术文本的价值评价的调节作用。 相似文献