论新现实主义

从三个方面论述了新现实主义与传统现实主义的区别。这表现在新现实主义民间的真实观不同于传统的真实观；新现实主义的类型消解了传统的典型；新现实主义的民间倾向替代了传统的政治倾向。     

一种后现代:语言寓言--兼论东西的小说

现实主义、现代主义、后现代是三种重要的文学形态。现实主义关注的是人的社会状态，表现社会的共同性；现代主义关注的是人的内心状态，表现人的共同性；后现代关注的是人的文化状态，表现文化的差异性。陌生化的语言既是后现代文学的形式，也是后现代文学的内涵，东西的小说由于具有对后现代精神深刻独特的理解而被认为是后现代时代的语言寓言。     

李白诗歌的现实主义因素

李白诗歌不仅具有浪漫主义因素，还具有较多的现实主义因素。从表现题材看，李白的政治抱负及对诗歌功用的认识决定其作品并不缺少对现实的深切关怀；从创作手法看，由于李白性格及诗歌审美理想的影响，他的现实主义因素又表现了较强的独特性。     

林徽因小说论

在三、四十年代的中国文坛上，林徽因享有较高的文名。她的小说数量虽少，却体现出了现实主义的主题思想与现代主义的表现技巧的完美结合。文章从中西文化的完美融合；艺术形式的现代性；风格的散文化加以分析。     

心理现实主义及其奠基人亨利·詹姆斯

心理现实主义是传统文学从现实主义走向现代主义过程中出现的一种文学思潮，也是一种创作方法。它的产生无疑是直接受到了现代心理学的影响。与现实主义相比，它虽然仍以塑造人物形象为旨归，但作品表现的对象已从外部事件转移到了人的精神世界；与意识流手法相比，它虽然也是以心理描写、心理分析为主要艺术手段，但这仍然是为塑造人物形象服务，而且它所关注的只是意识层面的而非潜意识的心理活动。亨利·詹姆斯以《贵妇画像》为代表的作品的艺术成就以及由此显示出的艺术探索精神，奠定了他作为心理现实主义奠基人的文学地位。     

“现实主义冲击波”再思与批判

章讨论了“现实主义冲击波”产生的现实背景和心理诱因，同时对这一世纪末学思潮进行了理性分析。章认为：“现实主义冲击波”作家所标榜的“良知与责任”在作品中的表现是极为有限的，他们所呼应的虽是主旋律下的意识形态，对最下层人民的苦难却相当冷漠；与此同时，对“学性”的漠视使其失却了应有的学价值；它的出现标志着新时期学启蒙和学探索事业的终结。     

我国现实主义文学理论的三大渊源

纵观20世纪中国文学，现实主义的主流意识始终居其要位。作为主流意识的现实主义文学，是在中国古典传统现实主义，欧州19世纪批判现实主义；前苏联社会主义现实主义三大理论的渊源流变与整合中，构筑了其完整的理论体系。     

论恩格斯现实主义理论的形成与发展

对于恩格斯现实主义理论的形成与发展过程，我国理论界虽有阶段的划分但缺乏对过程的分析。本文把恩格斯的现实主义理论分为探索期、基本形成期和确立与发展期。前期表现为由积极浪漫主义向现实主义的转变，中期以强调真实地描写现实关系为标志，后期正式确立了现实主义真实性与现实主义创作方法的理论原则。     

论20世纪40年代蔡仪美学观的二重性

为了顺应20世纪40年代对美学合学科规律性与合革命目的性相统一的历史性需要，蔡仪美学观表现出“学科的自觉”意识。一方面它坚持以唯物主义的认识论作为哲学基础和理论原则，纵贯从文艺本质到文艺典型再到现实主义创作观的整个体系，表现出合规律性的美学建构意识；而另一方面则以合革命目的性为指归，因强调唯物主义－现实主义的绝对正确性而陷入了机械唯物论的窠臼，使“真理”接近了“谬误”。     

左拉与自然主义

左拉的自然主义强调符合“必然律”的真实、作者叙述描写的“客观性”原则以及文学创作的科学性；它与巴尔扎克式的现实主义是基本一致的，而与社会主义现实主义及“两本”相结合的方法确有一些区别。因此，左拉的自然主义与现实主义一脉相承，而不是反现实主义的创作方法。     

论新时期现实主义文学的三种精神类型

大陆新时期现实主义学创作,从主体意识到本表现都出现多样化并构成复杂状态。从现实主义基本审美原则出发,考察新时期现实主义主义学主要有三种精神类型：理想性现实主义,批判性现实主义,个人化现实主义。分析不同类型的精神特征和本表现,可以认为现代现实主义客观世界的描述已不追求“形似”而重在透视生活本质的“神似”。这在新时期现实主义学中也有明显体现。     

试论韩少功小说创作中的神秘色彩

韩少功前期的小说作品基本上属于传统现实主义作品;后来运用一种新的文学思维,即对人类生命本体和生存方式的关怀,通过关注民间文化,把神秘主义与现实主义相糅合,创作出《爸爸爸》、《女女女》等一批小说;而到了近作——《马桥词典》、《暗示》,又淡出神秘主义,现实主义的色彩得到了加重。     

“新写实”小说:历史、现状与未来

“新写实”小说曾是八九十年代中国文坛上一道绚烂的风景。在反动以往小说的主题与技法、开启新一代文学潮流上 ,有着自己不可磨灭的贡献。本文着力从社会史和文学史两方面考察“新写实”小说崛起的背景 ,把它从 2 0世纪 80年代中期到如今的发展轨迹大致划分为三个阶段 ,并在对照当今文坛现状与发展趋向的基础上 ,提出“新写实”小说的生命和未来主要还是在于一个“新”字。     

论"新写实小说"

新写实小说作为一种特别的文学现象，它属于现实主义范畴却又与传统现实主义有所不同。它以平实朴素的语言风格、贴近民众的凡人琐事契合了读者心理，从而赢得了自身的发展。但后期由于过分注重生活原生态的展示，使作品格调灰暗，沉重压抑，新写实小说尽管有自身的缺陷，但它对其它的新现实主义创作及个人化写作产生了深刻的影响。     

论新写实小说及其创作--以池莉、方方为中心

中国新时期文学,本质上属于现实主义文学,但它充满了苍凉的悲剧色彩。新写实小说属于现实主义,但它在淡化政治之后,以还原生活的写实手法表现普通人的生存状貌和精神状态的接近自然主义的一种写实主义,可以说新写实小说是现实主义传统的变异和发展。新写实小说派有许多重要作家,池莉和方方是其中具有代表性的作家,她们以描写庸常生活中的庸常人生为己任,以最富有七情六欲的小人物和“民间”为题材,描写普通人的凡俗生活及喜怒哀乐,注重生活的还原和人物生存背景、生活状貌、生命搏动、性欲望的描写,从而显示了普遍的人生意义,令读者咀嚼到历史、社会和生活的深厚况味。     

周立波文学真实观的形成过程及《讲话》的影响——兼及"去除意识形态话语之蔽"的解放区文学研究思路

周立波文学真实观的形成主要有两个阶段:30年代的文艺理论活动到延安鲁艺任文学教师并开始小说创作时期,是接受新现实主义创作方法的开始,以知识性的理性认知为主,对文学真实性的理解是与“为人生的艺术”倾向性结合在一起的;40年代初现实主义真实性的时代要求与倾向性的辩证关系,及其真实性本体意义的领悟,是周立波接受《讲话》“教益”的最大收获,并最终以其小说创作之路的成功选择显示出作家对现实主义艺术真实性与倾向性辩证关系的个性理解。     

略论池莉的写作姿态

池莉小说将叙述对象由传统现实主义的社会生活、政治生活转变为世俗生活,消解了作品的深度模式,最大限度贴近了百姓生活。但是,在疏远了主流意识形态之后,池莉却因没有找到新的思想基点,而丧失了作家的批判立场,使其创作难以取得新的突破。     

真实性与当下性的完美融合--论新现实主义小说的写实风格

新现实主义小说在继承传统现实主义写实风格的基础上，进一步强化和深化了现实主义精神，表现出一种强烈地关注当下的现实品格，在宏阔的社会背景下关注社会人生，及时地反映纷纭复杂的社会现状，深刻地揭示出历史前进的动向和规律。     

“原生态真实”辨析

20世纪80年代末期．文学创作中表现出一种与现实主义“本质真实”完全不同的真实观,即“原生态真实”。为了表现生活的“原生态真实”,“新写实”作家主张在创作时对生活本真进行“还原”。并提出了“零度写作”策略。“原生态真实”是消解现实主义意识形态写作的一种策略,是对现实主义“本质真实”的反动。从文化角度看,“原生态真实”是后现代主义文化在文学真实观上的反映,因而具有鲜明的后现代性。     

探求二十世纪中国文学的合题效应

20世纪文学有众多合题效应。从局部看,有主流文学、精英文学与大众文学的合题,有个我人生和群我人生、社会人生和宇宙人生的合题,有理性本体论和生命本体论的合题等;从整体看,时代生活进程、世界文学格局和民族文学传统形成“历史合力”效应。局部合题使我们避免片面性,审时度势地思考新世纪文学发展的丰富性;整体合题帮我们把握新世纪文学发展走向,它将是现实主义主潮与现代主义新潮的互动与结合。