夏衍、《申报》名称的由来

《包身工》的作者是夏衍,他原名叫沈端先。沈端先何以要用“夏衍”作笔名呢叫夏衍自传》：“至于我现在常用的笔名夏衍,开始于一篇短篇小说他》,以后写剧本,都用这个笔名了,用得多了．于是现在的一般朋友．也以为我真的姓夏了,其实,夏衍是我父亲的号“雅吉”的谐音,如此而已。”夏衍的父亲沈学诗,号雅言。《琐忆》“……鲁迅先生经常在忡报》副刊《自由谈》上写稿,攻击时弊…·“”课下注释说：帅报》,旧中国历史最久的一份报纸,1872年4月30日在上海创刊。在上海创刊为何就能命名为“申飞呢以辞海》：“申,上海市的别称。以境…     

夏衍《野草》赏析

唐弢、严家炎主编的《中国现代文学史》第三册这样来评价夏衍杂文的艺术风格:“夏衍文笔澹远蕴藉,识见深厚广博,读来如朋友重逢,西窗闲话,使人觉得娓娓动听,异常亲切。”这话说得不错。我们读夏衍的《野草》就有这样的感受。     

夏衍二三事

夏衍二三事夏公“还债”夏公走了，走得是那么的从容。他是在了却了心中所有的情结之后，坦荡荡离去的。说起夏衍，人们脑中立刻出现的是一位杰出的电影艺术家的形象，但一般人很少知道他还是一位收藏家。他不同一般的收藏家，寻求的对象主要是“扬州八怪”的作品，最喜欢...     

论夏衍与藤森成吉戏剧的理性色彩

夏衍留学日本,与日本学普罗剧作家藤森成吉过从甚密。1929年4月,夏衍翻译了藤森成吉的两部剧作《牺牲》和《光明与黑暗》。尔后,夏衍创作了大量的剧作,醒目于中国现代剧坛。倘若将夏衍的剧作与成吉的剧作相比较,就会发现,两者都带有明显的理性色彩,即语言的理论色彩和生活的政治色彩。这种理性色彩体现出了“倾向性”戏剧的特征。虽然,夏衍特别不满意并极力摆脱“倾向性戏剧”的影响,但他与藤森成吉一样,囿于普罗文艺的功利性,在戏剧创作中若即若离地表现出了“倾向性戏剧”的倾向,就是戏剧的理性色彩。     

论夏衍与藤森成吉戏剧的理性色彩

夏衍留学日本,与日本学普罗剧作家藤森成吉过从甚密。1929年4月,夏衍翻译了藤森成吉的两部剧作《牺牲》和《光明与黑暗》。尔后,夏衍创作了大量的剧作,醒目于中国现代剧坛。倘若将夏衍的剧作与成吉的剧作相比较,就会发现,两者都带有明显的理性色彩,即语言的理论包彩和生活的政治色彩。这种理性色彩体现出了“倾向性”戏剧的特征。虽然,夏衍特别不满意并极力摆脱“倾向性戏剧”的影响,但他与藤森成吉一样,囿于普罗文艺的功利性,在戏剧创作中若即若离地表现出了“倾向性戏剧”的倾向,就是戏剧的理性色彩。     

名曲的命运之二 《义勇军进行曲》

1935年的暮春时节,一个23岁的青年人与电影文学剧本《风云儿女》的作者夏衍不期而遇。他开口第一句话就问夏衍:“听说《风云儿女》的结尾有一个主题歌?”当剧本作者把那首附写在剧本最后一页上电影主题歌词交给他看时,只见他念了两遍以     

国歌《义勇军进行曲》诞生记

1935年2月19日,国民党根据叛徒的告密,在上海又来了一次全市性的大逮捕。新组建的中共中央局领导机关遭到毁灭性的破坏,中央局书记黄文杰等领导同志被捕。“文委”成员中的阳翰签、田汉、杜国库也未能幸免。只有夏衍与周扬幸运地躲过了这次大搜捕。夏衍将营救田汉、阳翰整的事情交给洪深去做。他知道洪夫子胆大心细,朋友多,门路广,有他奔波,田、阳两位在牢狱里至少可以少吃不少苦头。这样,他可以集中精力把田汉留下的机云）L女》的故事梗概改编成电影剧本。田汉的夫人还等着稿费下锅呢！花了一个来月时间,《风云儿女》的剧本稿便…     

漫话“第一幕”——读夏衍剧本随笔之二

被誉为“现代戏剧之父”的易卜生曾经说过:“第一幕是最难写的。”第一幕“最难写”出之于他的口,理所当然地受到了人们高度的重视。夏衍同志是我国话剧园地中的辛勤的园丁。自从三十年代中期开始涉足于话剧领域以来,他已为我们写了十多个剧本,探究一下他是怎样编织第一幕的,这对我们不无有益的启示。夏衍同志说过:“如果一出戏一开幕时,不能把时间、地点、气氛反映出来,就不是成功之作。”这是颇有见地的经验之谈。时间、地点和     

夏衍与外国文学

夏衍的名字虽然与左翼戏剧创作紧密地联系在一起，他最初却是以外国学翻译家驰名坛的。从20年代后期，他便以“沈端先”的笔名，翻译发表了倍倍尔的《妇女和社会主义》、高尔基的《母亲》等一大批外国理论作和学作品，在社会中产生过积极而广泛的影响。回顾和总结夏衍在翻译领域所作出的杰出成绩，将有益于我们全面了解作为革命作家和战士的夏衍的光辉一生。     

郭沫若巧笔妙改

著名剧作家夏衍、于伶与郭沫若都是好朋友。1942年于伶过37岁生日,夏衍即席赋《赠于伶》七绝一首：。长夜行人三十七,如花溅泪几吞声。杏花春雨江南日,英烈传奇说大明。”诗中巧妙地把于伶的四部剧作名《长夜行》《花溅泪》《杏花春雨江南》《大明英烈传》嵌入了进去,形象生动地概述了他的艺术和人生经历。这首诗夏衍自谦为“十足的打油诗”,其实他是严格按照诗词格律写的。     

新发现的夏衍早期的一首诗

夏衍同志从事文艺工作已经五十六年了,他是我国革命文艺事业的前驱者,在文艺领域的各个方面都有重大贡献,单就其文学创作而言,涉猎面也非常广泛。半个多世纪来,他写了大量优秀的话剧、电影剧木、政论、杂文、报告文学、散文、随笔,同时也写过几个长短篇小说,为我国文学宝库创造了弥足珍贵的财富,在我国现代文学史上留下了不可磨灭的功绩。在这些丰富的著作中,比较起来,夏衍同志的诗歌创作较为薄弱。廖沫沙同志曾指出:夏衍同志“在写作形式上,除开诗词韵文以外,可以说其它的写作形式,他全都‘涉猎,到了。”(1)姜德明同志也说:     

给郎平的一封信

今天重新发表《给郎平的一封信》,以此悼念杰出的文艺家、体育界的亲密朋友夏衍同志。     

夏衍的临终遗言

著名文学家、戏剧家、文艺界的老领导夏衍临终前,感到十分难受,秘书说:“我去叫大夫。”正待他开门欲出时,夏老艰难地说:“不是叫,是请。”随后就昏迷过去,再也没有醒来。“不是叫,是请”竟成了夏老的临终遗言。90高龄德高望重的夏     

略论夏衍的话剧创作

把话剧作为政治斗争的武器,是我国革命话剧运动的优良传统,而夏衍,正是自觉地把话剧作为政治斗争武器的剧作家之一。一九三六年六月,夏衍的《都会的一角》和洪深执笔的《走私》等独幕国防戏剧,由上海星期实验小剧场(剧社名)在新光戏剧院演出时,开幕不久,就被租界里英帝国主义的工部局禁止了;同年十一月,上海四十年代剧社演出夏衍的讽喻现实的历史剧《赛金花》,在观众中引起了相当大的反响,翌年二月去南京公演,却又遭到国民党反动派的捣乱和禁止。这些往事,很可说明夏衍的话剧创作从一开始就在发挥着战斗作用,它们是为现实的政治斗争服务的。夏衍是一九二九年提出“普罗列塔利亚戏剧”口号的上海艺术剧社的发起人,又是一九三○年八月成立的中国左翼剧团联盟的组织者和领导者之一,当时,他坚持和贯彻了党所指示的这一方针:“强调艺术服从政治,艺术为政治服务,使话剧成为当前政治斗争的一个武器。”因此,他写作剧本,自然有其明确的目的性。过了二十多年,夏衍在《考验》的后记中说,他有一个执拗的信念,“这就是文艺应该为政治服务,应该配合当前人民政治生活中的重大事件。”这表明,夏衍从事话剧创作的革命态度是始终一致的。从《都会的一角》(1934)到《考验》(1954),二十年间,夏衍共写了十多个剧本,其中除了反映社会主义革命时期工业战线上的斗争生活的《考验》,都是写在抗战前夕和抗战时期。这些剧本的一个共同特点,就是能及时地反映社会政治动态,因而也就能叫人认识到现实的本质和感到时代的脉搏。     

抗战时期夏衍的几篇佚文

夏衍同志不仅是著名的文学家、剧作家、电影事业家、翻译家,也是我国新闻战线上有丰富斗争经验的老前辈,优秀的社会活动家和政论家。他所撰写的杂文、随笔、政论不仅数量巨大,而且水平也高。在夏衍六十多年的文学创作中,杂文始终占了重要的位置。从五四时期的新文化运动到三十年代电影理论界的论战中,他就写了不少杂感来揭露军阀政府的丑恶行径和批判反动文艺思潮。但夏衍专心地大量地撰写杂文是在抗战阶段。从“七七”事变直到全国解放前夕,他一直活跃在新闻战线,先后在上海、广州、桂林、香港等地参加和领导过《救亡日报》、《新华日报》、《建国日报》、《华商报》的编辑工作。在此期间,几乎每     

并非一无是处

法国一位穷困潦倒的年轻人,跑到巴黎去拜访他父亲的一位朋友,请他帮忙找个工作。他父亲的朋友问他:“数学精通吗?”“不行。”“你懂得物理吗?或者历史?”     

夏衍报告文学漫议

夏衍对文学创作的独特贡献不在戏剧，而在报告文学。夏衍的报告文学起步虽晚，起点却高，他缩短了报告文学和小说之间的距离，又为报告文学和小说之间划出了严格的界限。是夏衍把中国的报告文学推向了成熟阶段。     

快乐的钥匙

专栏作家哈理斯和朋友在报摊上买报纸，朋友礼貌地对报贩说了声谢谢，但报贩却冷口冷脸没发一言。 “这家伙态度很差，是不是？”哈理斯问道。“他每天都是这样的。”朋友说。“那你为什么还对他那么客气？”哈理斯问。朋友回答：“为什么我要让他决定我的行为？”     

你在注意听什么

一个人印第安男孩同他的一个朋友走在纽约市中心的道上,他的朋友是当地的居民。突然,这个印第安男孩对他的朋友说:“我听见一只蟋蟀在叫!你听到了吗?”他的朋友仔细地听了周围后回答:“没有!也不可能!你一定是听错了!”     

郁达夫:投身革命的爱国作家

中国近代史上,有许多以笔为戈、为挽救民族危亡奔走呐喊的作家,还有不少投身革命事业,甚至为此献出宝贵生命的作家,郁达夫便是其中之一。夏衍曾说:“达夫是一个伟大的爱国者,爱国是他毕生的精神支柱。”是的,郁达夫是中国极具民族气节的作家,爱国是他最突出的品质。