捕捉“顷刻”以少胜多——小小说的选材

大凡初学写作者,每当提起笔的时候,首先考虑的是:面对复杂纷繁的大千世界,哪些人或事可以成为小不说的素材?有些作者看到一点就写,结果使小小说变成好人好事的表扬稿;而有些把时间跨度拉得太长,人物写得太多,又失去了小小说的特点.那么写小小说,正确的选材标准应该是     

发现与思考——小小说的主题

小小说的创作,看起来容易,写起来艰难,要写出读者反响强烈的佳作更难。难就难在鲁迅先生所说的“借一斑略知全豹,以一目尽传精神”。小小说虽然篇幅短小,却要以小见大,内容充实,在十分有限     

读者之声

△青海乐都县地质四队崔海峰: 我从1985年开始订阅《新闻与写作》,现已按年装订。从订贵刊开始学写新闻、小说、诗歌、散文等,已在地市级以上报刊、电台发稿100多篇。去年,我运用贵刊“小小说创作谈”的知识进行创作,在《中国地质报》的纪实小小说征文活动中,在总共刊登的70篇征文中,就有我写的2篇。贵刊有不足之处。从我订的这三年看,几乎没有看到什么漫画作品和漫画创作方面的文章。建议开设“漫画专页”和“漫画创作谈”栏目。新闻摄     

小小说的情节(下)

有比较才有鉴别。我们拿小小说情节与短篇小说的情节加以比较。这样就看出了它们的差别.其一,在短篇中,情节可能只是一个零件;而在小小说中,情节就差不多成了作品的骨架,成了人物形象和主题思想赖以生存的土壤.小小说的情节,其实不过是从完整故事中脱胎出来的一个环节,一个阶段.其二,短篇小说中可能有几个情节甚或十几个情节,而小小说中的情节多则两三个少则只有一个.其三,情节在小小说中的地位比在一般短篇中更突出,设计更要精心,娶把它当独生子女对待。     

《小小说选刊》的品牌策略

<正>“小小说在郑州”是业界对《小小说选刊》杂志及郑州百花园杂志社(以下简称“百花园”)的肯定与赞许。《小小说选刊》近年期发行量近60万份,居全国文学期刊之冠,获国家新闻出版总署评定的“国家期刊奖百种重点期刊”、“中国期刊方阵双百期刊”等称号,成为小小说、微型小说界的领导品牌。在我国文学期刊特别是纯文学期刊普遍不景气的大背景下,《小小说选刊》取得如此骄人的成绩,其品牌化的经营之道值得借鉴。     

巧设悬念

古人论作文,最忌直,主张“文似看山不喜平”。孔子曰:“辞欲巧。”孟子日:“智譬则巧。”按袁枚的解释,这里的“巧”,即“曲之谓也”。小小说要写得生动曲折,吸引读者,很重要的一个艺术手段就是要巧设悬念。巧设悬念的小小说为什么会吸引读者呢? 这首先是因为小小说的悬念没有限制读者的想象,而是激发起读者对类似生活经历的联想,让读者在谜底未揭晓以前,根据自己的生活经验,悬想人物的命运,事件的结局。读者总是爱根据自己的     

故事在小小说中的地位(上)

故事——小小说中的故事面。我们不妨对它这样理解:它是对一些按时间顺序排列的事件的叙述——比如早饭后是午饭,晚上睡觉早上起床,怀孕以后生孩子等。故事的突出优点是:吸引读者想知道以后将发生什么。相反,故事的突出缺点是:弄到读者不想知道以后将发生什么。就它的文学价值而论,它既是小小说肌体中的可贵要素,又是小小说肌体中最简陋的成分。因为小小说并不仅仅是讲故事,它还有比故事更高级的成分需要去表现,而那些更高级的成分又常常离不开故事的帮忙才能展示。因此,我们只需把故事看作小小说表现的一种手段,并且要尽可能利用好这种手段,让它为小小说撑起一个时间的帷幔和理想的空间。然后,让小     

《出版科学》20周年庆(1993—2013)题词

《出版科学》编辑部:你们的20周年庆祝词征集函已收到。我衷心祝贺你们的出生和成长。早期我曾给你们写过不少作品,近年写得很少,但我仍然不断翻阅你们的刊物。我认为你们的刊物在业内有相当影响。栏目设置比较合理,内容也较为丰富。     

让读者去回味——小小说的结尾

小小说要有好的开头,也要有好的结尾。好的结尾,常常使读者感觉余味无穷,发人深思。作家冯骥才在《谈创作思维的习惯》一文中说:“我喜欢这样的结尾,把话留下半句,把感情推出去。作品终结时,能将作品的思想推选一层,这一层又完全交给读者去想象。”小小说更应如此。好的小小说都应当“言有尽而意无穷”.这就叫含蓄。含蓄,本是任何样式的文艺作品所共同重视的;然而,由于小小说字数少,就更要发扬这一特点。可以这样说,没有“弦外之音”和“言外之意”,就难于有真正的小小说。结尾浅露的直说,是无法“以小见大”、“以少胜多”的。含蓄的结尾方法,有以下几种: 引起回味,让读者有所得。这类小小说的结尾,就是巧妙地运用省略号,让读者透过那省略号,品     

对华北记者团的谈话

同志们: 很久以前,就想和你们做新闻工作的同志们谈一次话,我过去只和新华社同志谈过,和多数同志没谈过。谈到办报,我是外行,没办过报,没写过通讯,只是看过报,因此,你们工作中的甘苦我了解得不真切。但是,作为一个读者,我可以向你们提点要求。你们写东西是为了给人家看的,你们是为读者服务的。看报的人说好,你们的工作就是做好了。看报的人从你们那里得到材料,得到经验,得到教训,得到指导,你们的工作就是做好了。     

关于《1958-1962年河北省撤县、并县、复县史鉴》一书的几个具体问题

关于本书的布局谋篇2008年,关于这本书我曾写过一个提纲,《一场悲欢离合的大戏——1958至1962年河北省撤县、并县、复县史鉴》,供你们参考,粗了点,今天,我就这本书的大体布局和你们再具体谈谈我的想法。     

错位:小小说结构的一个纽结——兼复李超同学

李超同学: 你寄来的小小说习作《一块馍渣子》我们看了。可能这是你亲身经历的生活的写照,从主题看,它还是有积极意义的,提出了一个言传身教的问题。但从技巧上看就显得很一般化了,平铺直叙,事物按常理的逻辑发展,因此就缺乏感染力。那么怎样增强小小说的感染力,取得出奇     

粱斌谈写作

他说:“写东西,非有生活不行。你们要经常回老家住些日子.可别断了这根线儿,这是一辈子的生活基地。本村的人和事,一阍眼,就想象得出来。这段生活最重要了。光凭后来下下乡,体验一下就写,那还行吗?” 他接着又说:“古来的大作家,做状元的很少。因为一享受荣华富贵,脱离了人民生活,就写不好了。” 梁斌说:“要真正抓住生活写。你写你的;我写我的,不会形成一般化。写个人的感受,作品就有特     

有感于某些“电话指示”

“喂,报社吗?据说你们记者写了篇报道,批评商业部门乘抢购风潮倾销残次品,乱抬价。这就不要登了吧。”     

有感于某些“电话指示”

“喂,报社吗?据说你们记者写了篇报道,批评商业部门乘抢购风潮倾销残次品,乱抬价.这就不要登了吧。”     

小小说姓‘小’——小小说的主要特征

文学大师阿·托尔斯泰说:“小小说,这是训练作家最好的学校。”对于刚刚跨进文学创作这所学校的业余作者来说,小小说应是他们必修的第一门课程。“学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的。”(高尔基语)目前,我国文坛上出现的“小小说热”,正是顺乎这种文情,应运而生的。什么是小小说?     

让“一分钟小说”之花常开不谢

《北京晚报》1958年创刊时便开设了“一分钟小说”的栏目,也就是在这年,茅盾先生发表了《一鸣惊人的小小说》一文,为刚在文坛上露出萌芽的小小说呐喊助威。可惜由于历史的原因,小小说在后来几年里并未形成气候。小小说是随着改革开放新时期的到来而发展繁荣起来的。1982年全国所发小小说约两千篇,到1989年总量已愈万篇,而经常刊登小小说的报刊已达400多家。在现今出版的关于小小说的理论书中认为,《北京晚报》的“一分钟小     

时代生活的特写——谈问题小小说

一、什么是问题小小说在新时期文学的百花园里,小小说以它独特的结构形态和独特的审美价值,得到了迅捷的发展,成为读者喜爱的一种文学样式,引起了评论家的注目。小小说形式虽小,结构自由灵活,表现手法明快洗练,能及时地敏锐地反映社会生活,因此,它非常适合报纸刊载,故有人称之为“新闻小说”、“信息小说”。在小小说众多的题材和形式中,“问题小小说”是值得注意的一类。据不完全统计,在近几年各类报刊发表的小小说里,“问题小小说”占三分之一以上。它在方寸之地中,描绘社会生活中富有典型意义的瞬间场景,或针贬时弊,或状摹世情,真实地反映出生活的各个侧面,各个角落;寥寥几笔,勾勒出人世间芸芸众生的千姿百态、复     

贵在有新意——兼复唐卫东、刘文嵘同志

写小小说,贵在有新意,选择题材,确立主题,构思角度,着眼点都应在这个新字上。在我的桌面上放着编辑部转来各地读者写的小小说。读后,有一个“似曾相识”的感觉,首先在选材上缺乏新鲜感。有不少业余作者都想写三中全会以后的农村的深刻变化,但所选的素材大都是“讨饭村”变成了“电视村”,“穷光棍”变成了“万元户”,要么就是某某人富了之后捐款办学     

小小说类文学期刊经营思路探讨

在现代社会生活和多元化传媒中,小小说类文学期刊文本虽小,但是可以大有作为。借助数字化平台,以做好网络阅读与经营的先期介入;以小小说精品资源参与小品、影视短剧、微电影的作品制作;借助手机彩信的形式传播,倡导多维阅读等经营项目可以为小小说类文学期刊赢得强大市场竞争力和受众影响力。