“申遗”背后的思考

人类社会的不断发展进步,地域已不再是阻挡我们交流的原因,外来文化的引入令我们的知识,眼界更加丰富,同时也带来了一个新闻题就是：过度的”崇洋”以至于让我们忽略了自身的民族音乐。本文从一个音乐教育者的角度去思考：“申遗”的背后需要我们去弘扬和改变的本质是什么？     

“微时代”广播剧的生存策略

一、广播剧在发展中存在的问题 近年来,伴随着信息碎片化“微时代”的到来,信息的传递呈现出个性化、差异化、快捷化、多元化等特点,受众的生活理念、思考方式、个性需求等发生了变化,微博、微信、微小说、微电影备受欢迎。     

“申遗”成功 贵在创新

2007年6月,"开平碉楼与村落"成功申报为世界文化遗产。回顾八年来走过的工作历程,有如下几点"申遗"经验:在思想观念上,要采取"保护为主,适度开发"的原则;在领导体制上,要将申报世界文化遗产的领导小组与政府领导班子,以及进行相关工作的同志联合起来;在调研方法上,以组建普查工作小组、进行专业普查、组织驻村干部进行深入调查的方式,建立真实、可信和全面的数据库;在宣传形式上,坚持以人为本,以此获取群众对申遗工作的理解和支持;在保护方式上,把对文物的征集、修复和保护,结合实际情况,做了新的尝试,并通过建立健全法规的做法,进一步强化市民的依法保护意识;在管理机制上,建立了组织协调、科学计划、信息互馈、工作监督及业绩奖惩等科学管理运行机制。     

试析广播剧在我国著作权法律中的“缺位”

本文通过广播剧与著作权法规定的9类作品的比对,揭示出广播剧在我国著作权法律中“缺位”的不争事实。并进而从权利的主体、客体、内容和范围等不同维度,分析了著作权与邻接权的差异及“缺位”给广播剧创作带来的负面影响。最后根据我国的立法和修改法律的途径和形式,提出了弥补广播剧“缺位”的法学建议。     

“互联网+”时代少儿广播剧再造

新媒体时代,少儿广播剧机遇与挑战并存,凭借"互联网+"的新型思维理念,提出少儿广播剧会员制度、大数据下的云广播设想、线上线下齐互动的服务方式,让"互联网+"少儿广播剧能在媒体竞争中更好的生存下去。     

中国广播剧“突围”之路——中国广播剧生存与发展研讨会综述

悄然间,广播剧在中国走过七十个春秋,又将面临兴与衰的抉择。被逼到绝境边缘的业界,从半“自给自足”、“自娱自乐”状态中惊醒,向文本、品牌、产业、市场、机制等多个目标进军——     

“中国丹霞”申遗：一个死去活来的故事

“中国丹霞”从开创性地“联办”,动议到打包申遗成功,4年历程,历尽艰辛,上至涉及外交等诸多国家相关部门,下至多省、地县之间的合作与争执,其盘根错节的各方利益都集中在了这一件事上     

广播剧的可持续发展，路在何方？走市场之路是广播剧健康发展的理性选择

近年来,广播的发展一波三折,作为当年广播文艺节目走红门类的广播剧也随之跌宕起伏．走过了一条崎岖之路。     

人家已尽无人处，时见芙蓉一岸花—也谈广播剧的生存与发展

广播剧要生存与发展,必须走市场之路。本文从当今广播剧的理念与实践、内容与形式、市场与营销等三个方面来分析、探讨广播剧应对市场的发展对策和出路。     

弘扬先进文化 打造广播剧精品——安徽人民广播电台“五个一工程”精品广播剧创作概述

近十年来,安徽人民广播电台把广播剧作为精品工程来打造,先后有《红枫树》《大岭村的故事》《永远的恰巴山》《阳光行动》《新秦琼卖马》《母亲的童谣》《“傻子”传奇》等7部广播剧作品,连续六届在中宣部精神文明建设“五个一工程”评选中获奖。本文从策划选题、创作剧本和演播录制这三个主要创作生产环节,论述安徽电台在组织精品广播剧生产上的经验和体会。     

浅议微广播剧的“不变”与“变”——以“最美福建人追寻中国梦”微广播剧展播评选获奖作品为例

"微时代"广播剧大家庭催生了新的成员——微广播剧,相对于传统广播剧而言,笔者认为微广播剧保持了艺术特点和选材要求两个"不变",但也存在着传播更方便、篇幅更短小、人物更集中、情节更简单四个"变"。     

广播剧生产的“抚顺牌”

广播剧的创作生产,是抚顺电台的一个优势项目,曾连续3届获得全国“五个一工程”奖。去年,以棚户区改造为主题的五集广播剧《矿工街纪事》荣获中国广播影视大奖“优秀广播剧奖”。作为地市级电台,抚顺电台广播剧生产取得的成绩,在全国而言,可谓一枝独秀,风骚占尽,具有相当的品牌知名度和美誉度。     

浅谈广播剧“音响”同期录制--以《鹮巢》为例

三集原创广播剧《鹮巢》创作团队开创性地使用了“现场实景收录”,使广播的特质实现最大化。实景同期声录音方式对于广播剧录音还是一块处女地。现场、实景、同期声录音真实再现故事发生的地点和环境,让听众清晰的听到各种剧情细节,产生逼真的画面感。《鹮巢》创作团队和传统的广播剧制作不同,因为是现场同期声录制,所以摆脱了,“播音腔”和“表演味”。她以亲切自然的音效,浑然天成的音效,生动真切的表演。使作品散发出独有的艺术魅力,让听众获得极大的审美享受。     

广播剧生存与发展路径

三集广播连续剧《武昌首义》由湖北省委宣传部委托湖北广播电视台生活广播创作,是2011年国内纪念辛亥百年的同题材广播剧中唯一一部全景式正面描写武昌起义全过程的大手笔之作。剧本以恢弘的气势、宏大的场景展开清末湖北革命党人、湖广政府、武昌新军和普通大众等各方力量风云际会的历史画卷,再现了当时荆楚大地上风云激荡,暗流涌动,最终汇聚成为中国历史上结束帝制、走向共和的一场伟大革命的历史进程。     

电视会被网络取代吗？

20世纪,发生在信息传播界最伟大的革命之一就是网络媒体的兴起与繁荣。1998年5月,在联合国新闻委员会的年会上,因特网和正在兴建的信息高速公路被正式确认为继报纸、广播、电视之后的“第四媒体”。美国的传媒专家小鲁道夫·恩里克曾就全球范围内不同媒介从出现到形成5000万受众规模的历程做过一番比较:广播用了38年,电视13年,有线电视10年,而因特网仅仅用了短短的5年。面对如此状况,不少人都预言:电视在20世纪被网络所取代。然而,至今电视及其所播     

侯仁之：中国“申遗”第一人

侯仁之大学进的是燕京,研究生读的是燕京,留学回来当教授也是在燕京,1952年高校院系调整转入北大,然后就一直未动。也就在1937年,侯仁之由顾颉刚教授的研究生,转至洪业教授名下。1940年,侯仁之研究生毕业,留校任助教,为校长司徒雷登看中,任命他为“学生生活辅导委员会”副主席。     

广播剧如何跨越“入市”之门槛

广播剧是一门独特的听觉艺术。它用声音塑造人物,用语言展示剧情,用音响效果制造环境,用音乐烘托情绪。它把各种相对单一的听觉要素综合到一起,形成以语言为主、以音乐和音响为辅的综合听觉艺术,广播剧通过各种声音的有机组合,给人们营造了一个无比广阔的虚拟空间。广播剧的空间无比自由而其依     

有一天，硬盘会被替代吗？

新品推出速度减缓,没得可炒的厂商和分销商们把眼光投向了服务。各路厂商也借服务为由头打开了口水战。 先是希捷宣布提供5年质保,而后传出中关村代理商联合抵制希捷的这项政策。希捷中国区总经理杨建初表示.经过与代理商的坦诚沟通,代理商已经认可了希捷的政策。北京鼎好电子商城某硬盘柜台