散文的减法——评席星荃的《代销店》

在中国新文学史上,以＂怀乡＂为主题的散文创作可谓是历久而弥新：从五四时期的周氏兄弟起,直至三四十年代的沈从文、萧红和艾芜等人,怀乡散文在上述名家的苦心经营下，业已成为了新文学界一朵瑰丽魅人的艺术奇葩。然而，如此文学盛景也给后来者留下了一个近乎无解的创作难题：似乎不管怎样写景状物和思辨抒情，都难以企及前辈名家的神韵风流。     

散文的减法——评席星荃的《代销店》

在中国新文学史上,以＂怀乡＂为主题的散文创作可谓是历久而弥新：从五四时期的周氏兄弟起,直至三四十年代的沈从文、萧红和艾芜等人,怀乡散文在上述名家的苦心经营下，业已成为了新文学界一朵瑰丽魅人的艺术奇葩。然而，如此文学盛景也给后来者留下了一个近乎无解的创作难题：似乎不管怎样写景状物和思辨抒情，都难以企及前辈名家的神韵风流。     

浅析王鼎钧散文的艺术性

王鼎均作为当代著名华文文学大师,在散文、小品文、杂文、小说等创作领域中都有开创性的建树,尤其散文成就最令世人瞩目,因为他的散文能突破传统散文的常规束缚,开始散文的新阶段。文章认为王鼎钧散文艺术的表现风格,以及王鼎钧多年的异乡漂泊,造就了其散文独特的语言艺术,塑造了唯美的意象,表达出浓厚的乡愁情怀,对后来的散文创作具有重要意义。     

庄谐杂出 雅俗共赏──王鼎钧散文艺术论

王鼎钧关注现实,表现人生,将小说和寓言的创作方法引进散文中来,因情立体,即体成势,拓展散文的审美空间,庄谐杂出,雅俗共赏,显示出独特的艺术魅力。     

当代散文园地中的艺术奇葩——论周瘦鹃的散文小品

本文在考察周瘦鹃五六十年代散文创作概貌的基础上,侧重从情感抒发、思想传达及艺术表现三个方面探究其创作特色;认为周瘦鹃散文小品抒情而不矫饰、言理而不作高深状、瞩意于艺术创造而又不留雕琢痕迹,是当代散文园地中一枝绰然而立、个性鲜明、令人耳目一新的艺术奇葩     

论宗璞散文的艺术特色

宗璞是当代著名的女作家，她的散文写得细腻又抒情，流畅而又有韵味。本文从三个方面分析宗璞散文的艺术特色：用传统笔法写游记散文，用真情实感写抒情叙事散文，用广博学识写文化性散文。     

论王鼎钧作品中的“兰陵文化”情结

王鼎钧是当代著名散文家,他少时因战事离家,有着"历经七个国家,看五种文化、三种制度"的丰富人生经历。从逻辑层面上看,对兰陵传统文化营养的汲取、对兰陵现代文化的自觉接受、对兰陵民俗文化的深刻体悟,铸造了王鼎钧心中深沉的兰陵"家园情结",从而对中国的怀乡文化进行了提升。从历时与共时交汇的角度看,王鼎钧作品中深沉的兰陵"家园情结",昭示了兰陵文化"融会南北、综合创新、多善为学、热爱故土、勤劳善良、惜情重义、礼仪繁丰"的根本特征。     

中国现代散文之宏观扫描(下)

(三) 抒情和叙事散文一直是现代散文的两大分支。在新文学萌生时稍晚于杂感,几乎和小品散文同时起步,标志着文学革命重要成就的一翼。其实小品散文有的偏于抒情,有的偏于叙事,亦可归于此二类;反之一些篇制较小的抒情、记事散文,甚或某些杂文亦     

论郁达夫散文的艺术风格

郁达夫散文的美学特征可以概括为三个方面:行文如行云流水,自然有致;态度则胸怀磊落,坦白诚挚;格调上重抒情,富于诗的韵味。艺术手法上是表现与再现的统一。使其散文具有鲜明的个性特征。     

看似无情却有情——论归有光散文抒情艺术的民族特色

归有光散文被视为明代散文代表,影响深远,归有光抒情艺术一直为人所称道。其会取得如此高的成就,与其体现中华民族浓郁的民族特色息息相关。归有光散文在语言、选材、文与质的处理等方面都深受中国传统审美观的影响,本文分析其抒情艺术形成的原因。     

抒情传统与文学现代性——高海涛散文阅读札记

高海涛散文既有传统文化的力量,又具欧美文艺的风味。其抒情传统体现文学的现代性,体现自我的深度呈现;其翻译诗篇的简洁、明朗值得称道;其散文艺术手法、文化表现方式、修辞艺术手法都独具特色。     

试析冰心不同时期的散文艺术特色

文章对散文家冰心不同时期的散文加以分析,她的散文的艺术风格哀婉凄清、温情脉脉、清丽典雅、隽永雅致、富于哲理和抒情韵味。她以抒情见长,温柔细腻,寓理于情,情景交融。研究分析冰心的散文艺术特色不仅可以从中体会到写散文的艺术真谛更可以让你经历一次美的感受。这对散文的学习有很大的帮助。     

移情散文写作的钥匙

散文是一门抒情艺术,重在情感的抒发和内心体验的表达.它对客观生活的反映,往往是融合于主观情感和体验表现之中,因此移情在散文的创作中占有极其重要的地位.从移情的内蕴、媒介、对象三个方面对此作阐述.     

论贾平凹散文的艺术特色

在中国当代文坛，贾平凹的散文独具一格，引人注目。他不仅创作力旺盛，特别丰产，而且不断更新自己的审美方式与方法，形成了鲜明的艺术特色。本文从抒情主人公、境界和感立思维三个方面对贾平凹散文做了论述。     

丰子恺早期散文的抒情艺术

30年代前后,我国的散文创作出现了一个新的高潮,各种类型的散文作品得到了蓬勃发展。丰子恺是这一时期作品较多、艺术上独树一帜的抒情散文作家。他的散文创作始于20年代中期,1931年出版了散文集《缘缘堂随笔》,以后陆续成集的有《车厢社会》和《缘缘堂再笔》等。本文仅就其抒情艺术谈点管见。     

论郭保林散文的美学意义

本文对郭保林散文进行了系统的研究,并对其审美价值作了客观的评判。本文认为郭保林散文是具有较高审美品位的抒情艺术。他的散文融豪情于历史和现实之中;在哲理与真情中去求得审美的升华;在人物与背景中去蕴含神韵。郭保林的散文能给读者多维的审美体验。     

论朱自清散文的抒情特色

朱自清以其娴熟高超的技艺和缜密细致的风格,显示了新文学的艺术生命力,被公认为新文学运动中成绩卓著的优秀散文家。本文从三方面论述朱自清散文的抒情特色。     

故事 人性 诗化——王鼎钧散文风格论

在海外当代华文文坛,王鼎钧的散文,故事、人性、诗化,作品题材广泛、内涵丰富、意蕴深刻。作者将故事嵌入散文,上下契合,浑然一体,恰到好处;文中的人或是放在风口浪尖,或是放在历史风云激荡的漩涡里加以展示,并从生物人和社会人的层面加以挖掘,审美角度独特;其散文语言自然晓畅,奇峭凝练,让人流连忘返,体现出一种独特的诗化风格。     

黄雅莉就补充论文注释致本刊主编的函

毕教授光明：您好。前信提及本人发表于贵刊2009年第六期的《王鼎钧散文的乡愁情结与爱国情怀——（以左心房漩涡）为探究中心》，在发表时疏漏了三条应交代的注释，分别在页77与80：     

生命的悲歌——评吴佳骏的《黄昏的掌纹》

在当代文学史上,以书写乡村记忆为主旨的散文作品颇为流行。但以如此沉痛哀婉的笔调,叙写自我存在之殇及弃乡情愫的作品却并不常见。尤其是与乡土文学中惯有的怀乡主题相比,《黄昏的掌纹》显然更倾向于对乡村负面因素的书写。一般而言,但凡涉及故乡题材的文学创作,大多具有一种类似的抒情模式：