在跨国电影与艺术中重塑民族国家形象——《当代华语电影和视觉文化：重新想象民族国家》导言

通过考察包括中国内地和港澳台地区在内地理区域的电影制作者和艺术家重新塑造、想象现代民族国家形象的诸种方式，分析“跨民族电影”“华语电影”及“华语语系电影”等术语在跨国电影史、华语电影理论和世界电影研究的框架中如何重新创造当代中国现代民族国家形象，可以看出华语电影的疆域并不是一条单一的直线，而是由复数的历史、多种的发展线索以及多地域建构来组成的。中国内地和港澳台地区以及海外离散之地，在电影的主体性建构中均占据一席之地。     

后合拍时代:内地与香港电影合拍的交互影响研究(2000-2009)

新世纪以来,中国电影从领导观念,到电影投资理念、创作观念都在发生激烈变革。面对中国电影全球化转型的历史契机,内地电影与香港电影以自己各自积累下的经验取长补短,展开深入合作。以合拍为合作方式的电影生产以及互动影响突破了产品横向交流的单一模式,构成一个重要的文化现象。为什么"合拍"呈必然趋势、合拍对华语电影生产有什么意义与影响等等,这些问题的梳理与思考,对于中国电影产业发展与当代文化建设不仅具有学术意义,同时具有现实意义。     

儿童电影面临量少质劣双重挑战

据2015年3月1日《工人日报》的报道,春节7天假期,内地市场总票房为17．5亿元。然而在商业大片挤压下,寒假“儿童裆”电影却显得排片不足,佳作寥寥。不少家长表示,他们和孩子都是影迷,寒假假期来观影多次,但明显感觉针对儿童的电影选择太少。     

奈达功能对等视角下的成龙电影字幕英译研究

近年来，随着中国国际影响力的扩大和国际地位的提升，国家愈发重视和提倡讲好中国故事，传播好中国声音。与此同时，电影作为当代社会新兴的娱乐媒体，因其覆盖面广、感染力强，已成为主流传播媒介。因此，在推动中华文化走出去的各类途径中，华语电影的字幕翻译显然是重要抓手。本文以奈达功能对等理论为视角，分析国际知名度较高的成龙华语电影字幕翻译，借此探讨华语电影英译字幕的翻译技巧，从而推动中华文化的海外传播，加快构建中国叙事体系。     

血脉的会通与融合——由香港与内地电影互动看中国电影的发展

香港电影与内地电影在审美趣味等方面存在明显差异,但是也有相同之处,它们都源于一条深邃的河流,这便是同祖、同源的文化传统。香港电影包含着对电影活动及规律的独特理解及视角,更包含着中国人对自身审美趣味和文化意识的概括、把握和思考。无论是相同还是相异,香港电影在一定程度上与内地电影是互补的。近十年香港电影进入内地,与内地电影融合、互渗与发展,既有两地电影血脉会通相印证的一面,又有对中国内地电影作补充的一面,更有对中国电影充满启示、推动发展的一面。两地电影的自然存在和历史发展将互动地构成中国电影的存在。     

浅析内地与港台对电影片名的翻译

本文通过对内地与港台对国外电影片名的不同翻译的对比分析,总结出内地与港台对国外电影片名翻译的一些特点,同时分析了近年来内地与港台对电影片名翻译的发展与变化,归纳了内地与港台在此出现的新的现象.     

20世纪八九十年代香港电影在内地的传播

20世纪八九十年代是香港电影发展的黄金时期,彼时的香港电影,无论是影片的类型、数量,还是电影导演,都达到了一个相当的规模。当时在内地也掀起了一场港片热潮,香港电影在内地的传播达到了一个高峰。八九十年代香港电影的特征鲜明,其多元化、草根化、商业化、时尚化的电影风格受到内地观众的追捧与喜爱。香港电影在内地的传播对内地电影的本体创造、产业化经营、以及受众的审美趣味的提高等方面都产生了重要影响。     

回归与创新的融合——2011年香港电影创作综述

<正>2011年,香港全年公映华语电影80余部,其中台湾电影6部,香港与内地合拍片40部左右,纯粹的香港本土电影大概占35部。这些影片共取得了约3.7亿港元的票房,约占年度总票房的27.4%(2011年香港电影总票房约在13.5亿港元左右),这也是近年来的最好成绩。从产业指标来看,2011年的香港华语电影的确出现了新的起色,但这些成绩更多的是由两地合拍影片和台湾电影支撑的,特别是后者。2011年,在     

香港与内地资本市场发展比较评价

本文就香港和内地各自资本市场的发展状况,从资本市场的政策目的.工具.融资状况.及日常运作四个方面进行了较详尽的对比评价,为确定内地资本市场的战略地位及推动内地资本.市场的发展,提供了可靠的参照.     

谢晋的养生之道

谢晋拍了半个世纪的电影，并开创了以自己命名的电影时代，在中国内地电影史中，他是第三代电影导演中无可争议的佼佼。[第一段]