砚神锋棱 画意在外——方见尘雕刻与绘画艺术赏析

冷砚斋（注：作者画室名）放置着一方方见尘先生创作的歙砚,砚内蓄水发墨,散出淡淡墨香。每每看到它,我便会想起元画家、诗人王冕的《墨梅图题诗》：“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。     

见尘砚雕艺术

文房有四宝,日笔、墨、纸、砚。然而,笔颓而窠,墨磨而尽,纸则著笔墨随书画之精灵而化出,唯砚者若艺家之一生情侣、金石之友,不朽、不雕。得一佳砚,或对晤,或赏心,或互磨,苦乐与共,厮守终老,且传之后世,可不宝哉？     

论画以形似,见与儿童邻——由中西方再现艺术对比产生的思考

<正>艺术再现作为一个西方美学的概念,它与艺术的诞生和发展相伴相随。"再现"一词,从字面上来说有再次、重新展现之意。上升到艺术层面,再现是指"人们在艺术活动中,以对自然界所属物的稳固模仿和真实描绘为主要手法,通过形体认知与体验来表达主体的情感认知的一种艺术创作方法。"[1]这类作品偏重于写实,追求感性形式的完美和自然现象的真实。在创作过程中多侧重于认识客体,摹仿现实。然而,通过下面一些名作的对比我们可以看     

艺术现象学与艺术文化产业研究——以青州绘画市场为例

青州市以建设经济文化强市为目标,注重经济建设与文化建设的相互促进融合,进一步形成了文化优势向经济优势转化、经济优势反哺文化建设的双向互动格局,实现了经济建设与文化发展的完美结合。本文在论述青州绘画市场的重要地位的基础上,以绘画为例,讲述青州绘画市场的各个发展阶段,研究艺术市场的构成要素,并以艺术现象学的观点对青州绘画市场的艺术发展进行分析。     

静穆与朴素——浅议法国画家夏尔丹的绘画艺术

在法国奢靡浮华的十八世纪,宫廷画家都在乐此不疲地描绘上流社会之时,平民写实主义大师夏尔丹坚持不懈地用朴实的画笔讲述着下层平民的生活,他用他那充满真挚感情的双眼,真实而深切的描绘着劳动人民和生活物品。夏尔丹在当时以洛可可为主流的法国画坛上,甚至在世界艺术之中,都有着举足轻重的地位。     

静穆与朴素——浅议法国画家夏尔丹的绘画艺术

在法国奢靡浮华的十八世纪,宫廷画家都在乐此不疲地描绘上流社会之时,平民写实主义大师夏尔丹坚持不懈地用朴实的画笔讲述着下层平民的生活,他用他那充满真挚感情的双眼,真实而深切的描绘着劳动人民和生活物品.夏尔丹在当时以洛可可为主流的法国画坛上,甚至在世界艺术之中,都有着举足轻重的地位.     

艺术创新与梦境——青年画家李云枫 和他的画

前门大街往南再往东拐,在小椿树胡同一间窄小的平房内,一张单人床,床的一头是书,使劲儿往不高的顶棚挤着。一张小木桌,紧挨着床沿儿,画具大大小小地呆在桌上。这就是青年画家李云枫的不超过6个平方的卧室兼画室,工作时,主人把一块画板架在床和桌之间;睡觉时,主人把画板取下立在床与桌之前,室内不能站第三者。物质条件的困乏,     

装饰性与表现性的统一——浅析庞薰琹现代主义绘画艺术特征

庞薰琹是我国近代著名的画家之一，其独特的绘画表现形式开创了中国油画的新面貌。本文着重论述了庞薰琹绘画的装饰性与表现性相融合的艺术特征，探讨其绘画的艺术特征在油画民族化过程中的重要意义。     

装饰性与表现性的统一——浅析庞薰琹现代主义绘画艺术特征

庞薰琹是我国近代著名的画家之一,其独特的绘画表现形式开创了中国油画的新面貌.本文着重论述了庞薰琹绘画的装饰性与表现性相融合的艺术特征,探讨其绘画的艺术特征在油画民族化过程中的重要意义.