一曲美的赞歌－－评大散文《飘逝的绝唱》

大散《飘逝的绝唱》结合古蒲州自然地理环境、人环境的实地考察，对《西厢记》作了全面的美学诠释，其思想内涵是对美的礼赞，是捍卫美的宣言，表现了李存葆发现美、捕捉美、鉴赏美的健康而高尚的审美观，全篇字里行间包含着对亵渎美的严正批判。这篇大散完全可以看作是用散笔调写的一篇优美的评《西厢记》的长篇论，是“散似论”的破体名作，其语言风格雍容华贵、丰腴典雅，语句长短奇偶错落交递，骈散结合，修辞手法多样，意蕴而畅，佳句迭出，是一篇风格独异的大散。     

行走于山水人文之间——黄征辉散文解读

在闽西文坛中 ,作家黄征辉的散文可以说是独树一帜的。他以其特有的温情和关怀 ,滚烫的胸襟以及非同寻常的哲思对故土对人生对命运倾注了无限的热爱。散文集《走月亮》和《秋水入梦》 ,无不显现出黄征辉更胜一筹的艺术风采     

转型者勇敢的足迹－－读欧阳斌《斑马线上的舞蹈》印象

青年诗人欧阳斌的散随笔集《斑马线上的舞蹈》是作从边地小城进入豪华都市之后心灵争斗的足迹，字里行间流溢着真诚与诗意，也不乏生活化、趣味化和哲理。     

总集之祖辨：－廉说《隋书·经籍志》总集类

本通过对《隋志》总集类来源与具体录之考辨，说明其中多非总集；进而分析《善》的性质与杜预、挚虞书的时间，得出《善》或非总集，或成书迟于《章流别集》的结论，并指出学以《隋志》“总集类”全为总集和以《善》为总集之祖，均非圆照。接着，作通过有理有据的辨析，指出：《徐、陈、应、刘遗集》、《汉志》“杂赋”、《楚辞》、《书经》和《诗经》，均非严格意义上之总集，真之总集从《章流别集》始。     

在美的海洋里游弋——浅析朱自清散文

朱自清在现代散园地里留下了多彩的美的景观，在中学语课本里，选取了充满深情的《背影》，生机勃勃的《春》，意境朦胧的《菏塘月色》，还有碧波荡漾的《绿》等等。本试图对朱自清散的美的特色进行全面赏析，以期对大家解读课有所帮助。朱自清最初是以诗人的姿态走进新学阵营的，他的散创作始于1923年，先后结集的有《背影》、《你我》、《温州的踪迹》、《欧游杂记》等。郁达夫说：“朱自清虽则是个诗人，可是他的散仍能贮满荇那一种诗意。学研究会的散作家中除了冰心女士外，之章之美就他了。”“，的确如此，在朱自清丰富多彩的散世界里，有鲜明的美学色彩，有情感的真实袒露，有情韵的微妙倾洒，有带着音乐旋律的演奏，有如画般的景物描摹，有如诗般的意境构造，有恰如栀子花瓣不浓不烈的清淡风味的流淌，亦有对绰约迷茫、含蓄蕴藉的风格的尝试。下面我们将对此进行探讨。     

顾炎武古音学思想之继承与阐释－－高树然《诗音》研究（一）

《诗音》，清人高树然所作，成书于清代古音学蓬勃发展并不断趋于成熟的时期，目前尚未发现有关此书的研究材料，它将上古音分为14倍，平上去10部，入声4部，按韵尾的不同将平上去分为宫、商、微角、羽四类。但全书仍依《广韵》顺序安排韵目，以部为单位分，各部录入部所包含的《诗经》韵 字，这些韵字又按它们在《诗经》中出现的先后次序安排，每个韵下都列举《诗经》中以此韵字为韵脚的所有诗句。《诗音》可看作是目前发现的最早对顾武《诗经》用韵研究较系统地探讨总结的古音学著作。     

我国古代识字教材中的奇葩－－“三、百、千”之比较研究

《三字经》《百家姓》《千字文》在我国古代识字教材上有着重要的地位，由于它们在内容和形式上相辅相成，使得它们在具体使用过程中可以相互配合，不仅取代了以往识字教材，也给后世识字教材的编写开创了先河。     

理论视野·艺术感悟·学术心态－评黄科安新著《现代散文的建构与阐释》

本以认为黄科安新《现代散的建构与阐释》，是在艺术和学理结合的层面上，对于散作家和他们的本的深层介入。这些批评字，显示作开阔的理论视野和对于散的艺术感悟能力；同时也反映作能以平实的学心态，正确对待自己的研究对象，发出了充满对艺术与历史的理解的声音。     

借鉴与创新－－才子佳人小说以《红楼梦》影响举隅

人们往往只注意《红楼梦》对才子佳人小说的批判与否定，这是有失偏颇的。章从五个方面论述了《红楼梦》对才子佳人小说的借鉴与创新，阐明了才子佳人小说对《红楼梦》的积极影响。     

矫俗悖礼 恣情无羁：－－魏晋士林“任诞”之风

魏晋名士，多鄙儒术而宗《老》、《庄》，崇自然而弃名教，矫情悖礼，饮酒不节。放荡之风，遍于士林，这种风气，对当时政局，产生一定影响。     

"不与物散"补证

高诱释《淮南》“不与物散”之“散”为“乱”，王引之据以勘订“散”当为“殽”字之误，并认为“诸书无训散为乱”。考《十三经》诸书用例，可证王引之所言不谬，“散”之本义当为“离”，至少到汉代以前还没有引申出“乱”义。《汉语大字典》不以“离”为“散”之本义，失之；第八义项释“散”为“错杂、杂乱”，并引《淮南》此句为书证，亦失之。     

试论朱自清前期散文的抒情特色

朱自清是中国现代学史上散创作的巨匠。他的《荷塘月色》、《背影》、《绿》等前期散的代表作一经发表，就广为流传，数十年来一直被选入中小学课本，影响着一代又一代人的写作。这些抒情小品如此受欢迎的原因何在呢？唐鼓先生说得好：“佩弦先生后期语言比前期更接近口语，但人们还是爱读他的《背影》、《荷塘月色》，这是有原因的，不能够象有些人那样简单地用小资产阶级感情共鸣来解释这个现象。……研究朱自清后期散的语言，注意朱自清前期散的情致，我们将会更清楚地了解朱自清的风格。”这句话里的“情致”是个关键词。作为。一种臻于极致的抒情体，朱自清前期散最能打动人心的就是这个“情”字。故而，为了进一步欣赏朱自清前期散，我想着重探讨一下这类散的抒情特色。     

从残缺走向完美——访《我与地坛》作者史铁生

史铁生，当代名作家。1951年生于北京，1967年在清华大学附中初中毕业，1969年到陕西延安插队，1972年因双腿瘫痪返回北京治疗，1981年病情加重，又患了严重的肾病，手术后只留下了一个受损的左肾。病后致力于学创作，1979年他发表第一篇小说《法学教授及其夫人》。主要作品有中短篇小说集《我的遥远的清平湾》《礼拜日》《舞台效果》《命若琴弦》等，长篇小说《务虚笔记》，散集《爱情问题》《学习对话》《病隙碎笔》等。1983年和1984年分别以《我的遥远的清平湾》和《奶奶的星星》荣获全国优秀短篇小说奖。其中散《我与地坛》和《病隙碎笔》的影响最大。近期，他又推出力作《我的丁一之旅》。《我与地坛》入选中学语教材。     

优秀的散文家：臧克家

人教版的现行初中《语》第6册第2课《有的人》、七年级下册12课《闻一多先生的说和做》的作，都是臧克家（1905．10．8--2004．2．5）。对臧克家，上述课本中前介绍说是“诗人”，后未作介绍，但配套的《教师教学用书》也介绍说是“诗人”。这一介绍虽然不错，但并不全面。在写作上，臧克家除了写诗，还写散、小说以及艺评论等，他在这些方面的贡献也不可小视。他发表的处女作．既不是诗歌，也不是诗论．而是散。1939年他出版了第一部散集《乱莠集》。此后，臧克家一手写诗，一手为，他的散与诗歌创作同步进行。     

人文情怀 学术视野－台静农《龙坡杂文》论

《龙坡杂文》充满着一种纯朴，真挚的人文情怀，渗透着作者的学术意识与创作性。《龙坡杂文》属于散文小品一类，是周作人等人散文风的一种延续与变异。     

不堪明月照沟渠－－萧乾短篇小说《昙》赏析

萧乾的《昙》中的主人公传达和代表着作家早年生活中那难以抹去的隐痛、对家对国的爱和对敌人的恨，以及这爱恨交织下的少年沉痛的情怀。     

《绿》、《荷塘月色》景语赏析

本就朱自清的优秀散《绿》《荷塘月色》的写景特点谈一些粗浅的体会。章着重分析了作个人经历、道德修养及时代特色对景语的影响限制，具体赏析两篇散不同的语言特点、景物风格及表现出的作的不同情感。     

萧红对传统的突围－－试析《呼兰河传》的艺术性

《呼兰河传》是萧红继地的成名作《生死场》之后将个性化写作方式运用得较为纯熟的一部长篇小说，作品的独特艺术魅力表现在：首无是抒情诗式的体特征，它淡化情节，浓化小说的情味，给读描绘了一幅观感很强的立体图画，具有散的内质美；其次是主角的易位，由传统反人物为主角转换为小城为主角，拓展了表达空间，增强了小说的厚度；最后是小说结构的重新组织，它改变了传统以时间，因果关系来组织情节结构的方式，代替以流动式的情感为结构，着重建构深层结构。     

钢琴套曲《四季》选曲论析－－纪念柴可夫斯基逝世108周年

《船歌》、《雪橇》，是套曲中最著名的乐曲，它可简洁的音乐语言、纯朴的知声、严谨的曲式结构、乐队化的织体，使乐曲绘情绘景充满画意诗情，是钢琴作品的典范。     

独特的艺术敏悟和诗歌追求：－论钟代华儿童诗

钟代华是川渝地区八九十年代涌现出来的儿童诗坛实力诗人，他的儿童诗集《纸船》和《让我们远行》是对儿童生活的多方面折射和对儿童想象世界的感悟，同时还表现了少男少女对生存环境的关注，表达了少年儿童意识中的现代因子。