神的启示与手的解放

约当两年前,我曾以《两个崽儿一种神示》为题,代阿蛮替他的长篇小说新作《解手》写过一篇序。当时距我初读《解手》的文稿已经过去两年了。然而,初读的快慰依然保存着,我确信其文本价值超过他的长篇小说处女作《依仁巷》。置诸当下重庆数量不少佳构不多的长篇小说序列,     

作家是感情的生产者

我只写短篇小说,因为我只会写短篇小说.或者说,我只熟悉这样一种对生活的思维方式.我没有写过长篇,因为我不知道长篇小说为何物.长篇小说当然不是篇幅很长的小说,也不是说它有繁复的人和事,有纵深感,是一个具有历史性的长卷……这些等等.我觉得长篇小说是另外一种东西.什么时候我摸得着长篇小说是什么东西,我也许会试试,我没有写过中篇(外国没有“中篇”这个概念).我的小说最长的一篇大约是一万七千字.有人说,我的某些小说,比如《大淖记事》,稍为抻一抻就是一个中篇.     

相生相克，相杀相爱

某天正在疯狂赶稿．果子在QQ上敲我．让我写个专栏。我心想长篇小说都写了好几本,区区专栏不就是分分钟的事情．随即爽快答应。     

半场青春一场梦(外一篇)

1寝室里。"其实我早有能力写长篇小说了!"我重重地说。然后又轻轻地说:"只是太累,觉得麻烦,所以不写。"     

“茅盾”里面有“矛盾”——茅盾轶事三则

1981年3月27日,我国现代进步文化的先驱之一,伟大的文学家茅盾与世长辞了.他在给中国作协的遗书中写道:“亲爱的同志们!为了繁荣长篇小说的创作,我将我的稿费25万元捐献给作协,作为设立一个长篇小说文艺奖金的基金,以奖励每年最优秀的长篇小说。我自知病将不起,我衷心地祝愿我国社会主义文学事业繁荣昌盛!”茅盾是文学巨匠,为我国文学事业作出了巨大贡献,他的名气大、著作多、稿费也多,但他对钱看得很淡.他曾对家人讲:“我为人撰写什么,聊以自娱,非以此求利.”还说:“我的钱是很多,可是每一笔钱都是工作和写作得来的。不是劳动得来的报酬,我绝对不要!”其实有的劳动所得他也少要或不要,因此关于他退稿费的佳话甚多.茅盾有钱不乱花,生活过得很节     

采访小偷

为写一部长篇小说,我去采访小偷。我选择了一个绝对不像小偷的小偷,他很年轻,两只大眼睛残存着孩子般的稚气。然而他绝对是个不折不扣的小偷。我问他为什么偷东西,他竟然大瞪着两眼答不上来。我说是因为生活困难？     

一场青春的梦

<正>一寝室里。"其实我早有能力写长篇小说了!"我大言不惭地说,然后又轻轻地补充一句,"只是太累,觉得麻烦,所以不写。"     

点击“80后作家”——孙睿

孙睿,男,1981年生于北京,毕业于北京工业大学。主要作品有长篇小说《草样年华》、《活不明白》、《我是你儿子》,短篇小说集《朝三暮四》等。     

神的启示与手的解放

约当两年前，我曾以《两个崽儿一种神示》为题，代阿蛮替他的长篇小说新作《解手》写过一篇序。当时距我初读《解手》的文稿已经过去两年了。然而，初读的快慰依然保存着，我确信其文本价值超过他的长篇小说处女作《依仁巷》。置诸当下重庆数量不少佳构不多的长篇小说序列，算得上颇为别致。原本以为很快便要付梓面世的，未曾想，阿蛮却对自己的作品再次进行了大刀阔斧的修改。与两年前的作品相比较，而今的文本又经历了深度打磨。     

阎连科称新年要写一部“坏”的小说

作家阎连科日前接受采访时谈到他在新一年的创作计划,他说：今年我会写一部长篇小说,题材还会延续以前的风格,半乡村半知识分子。但这次我想不带任何功利色彩地去写这篇小说,没有任何顾忌,不考虑出版、不考虑所谓的艺术要求。我把今年当成一个自由的假期,可以让我为所欲为地去写一些东西,让我的小说充满胡扯八道的味道。     

追求人格的完备与完善——读长篇小说《未央歌》

最近,一家出版社委托我们编选一套12卷本的《中国百年文学经典》,其中长篇小说四卷,只能入选五、六部,这就让我非常犯难,按这个淘汰率,茅盾的《子夜》可能都要割爱.而在这个筛选过程中,鹿桥的《未央歌》却时常在我的视野之内,这部在国内鲜有人知(文学史也不提它)的长篇小说,从它的出版经历、思想内容、艺术成就,都堪称经典,因此我觉得有必要再为这部小说作一些鼓吹和阐释.     

你是我的长篇小说

我的朋友,你是我的长篇小说,我也是你的长篇小说,我们互为小说。其实我们一直在互相阅读,许多年了。这几年的好小说实在太少,或者是适合我们的实在太少,所以我们就越来越少去分析作品,越来越多地分     

我写《孽债》

近来,不少中学生写信给我,要我谈谈我的长篇小说《孽债》,正好《语文教学与研究》杂志向我约稿,于是我借该刊一角说说我写《孽债》的情况。 在我的长篇小说《蹉跎岁月》出版的第二年,我写作了一部新的小说《在醒来的土地上》,这是我的第四部和知识青年有关的长篇小说。在这部小说中,主人翁郑璇迫于无奈,嫁给了一个农民,生下了一个孩子。和她相爱的一位男知青在自己有了辉煌的前途时,来劝她离开乡村,她迟疑着、犹豫着……故事也就这样结了尾。五年之后,我又写作了一部长篇小说《爱的变奏》。在这本书中,男主人翁矫楠和乡村少妇罗湘玉有了一个孩子,但是矫楠要回上海顶替了,考虑到未来的命运不可预测,孩子更是一个麻烦,他让湘玉坠胎。     

在这片天空下

曾经有过一种冲动,想写一部长篇小说。这种在我现在看来等同于白日做梦的想法,诞生在豆蔻年华,最终还是在中考的重压下化为泡沫。如今回想起来,不知是后悔,还是别的,总觉得当时的不写真是可惜。现在想提笔,却发觉生活留给我的可供支配的时间实在不多。     

《冲积期化石》说要

创造社元老张资平,于1992年2月出版了《冲积期化石》。这是中国现代文学史上第一部长篇小说。然而,长期以来,这部作品却未引起文学史界足够的注意。我以为,对这部现代长篇小说的开山作加以关注并作出实事求是的评价,是应该的也是有意义的。一个颇有认识价值的青年知识分子形象人物塑造是小说的主要笔力所在。《冲积期化石》亦应如此。客观地说,其主人公韦鹤鸣与现代长篇小说成熟期作家笔下的主人公形象相比,是比较单薄的。然而,他作为现代长篇小说人物画廊中的第一个,确是一个不应被忽视的具有鲜明时代烙印因而很有认识价值的辛亥革命前后患有时代青春忧郁症的青年知识分子形象。##属性不符合     

略论“长篇意识”

很难想象,读者能够不打呃儿地把一部长篇小说一口气读到底。如果不是专业的研究者,人们总是用自己的业余闲暇时间一章一节地读过去,像品尝甘蔗那样一节一节慢慢地咀嚼。如果一部长篇小说叙述的线索混乱,又缺少必要的节奏,那么读者就很可能半途而废。我以为,长篇小说的结构机制具有整合特性,作家在作总体构思的过程中,不仅应当从横向上注意到它包容的几条主要线索,而且还不可忽视从纵向上恰当安排整个叙述过程的“单元”,造成几个波澜,几段曲折,以便形成整体结构上的合与分、疏与密、断与续、跳与连的关系。而且长篇小说相对宏阔的生活覆盖面,不可能只是靠单线条的情节发展来完成的,而多线条所结构起来的生活网络,从内容上看是把一维性历时性时间生活变成了放射性共时性的时间生活,三维空     

读《暗示》里的暗示

关于<暗示>,总让我感到很神秘,总想知道它到底在暗示我们什么.我不想从文体创新角度来讨论这本书有多大价值,也不想像当代的文艺批评家诸如汪政、余杰、杨扬等,陷入到底是划为长篇小说还是短篇小说之争的泥淖.就我看来,能悟解其中的暗示才是破译这部深邃的警言的密码.     

收音机不再有噪音啦!

中午放学回家,我赶快打开收音机,收听长篇小说连播。     

张炜小说的叙事模式

张炜的长篇小说大致可以分为两类叙事模式:受难叙事和流浪叙事,前者通常讲述“我”的家族苦难历史,与《离骚》、《圣经》中的“失乐园”的叙述构成较为一致;后者则由“家族”流浪与他者流浪组成,往往表述作者对人类前途命运的严谨思索,体现其一贯的怀疑精神。其长篇小说打破了传统长篇小说的藩篱,追求情绪的诗意张扬,显示出张炜在长篇小说与诗之间寻求一个合适的契合点的尝试与努力。     

听郭敬明心底的声音2004年,郭敬明密谋大动作?

关于《幻城》《幻城》是一个起点,2003年是我不断迈向成熟的一个过程。因为在去年之前,我没有写过长篇小说,《幻城》就是我的第一本长篇小说。之后,自己在风格上还有想写的东西上都是不断在变化。还有就是在寻找自己喜欢的东西,不论是故事、句子、语言、感情,在写作上都越来越来顺手。整体说来,2003年我还是在一个不断地向前发展的过程中吧。