电视剧的场景设计

场景是电视剧总体空间环境的重要组成部分，是屏幕造型世界里的基本构成单位、是型、光、色、音诸造型因素经过融合创造出的小天地，是人物生活、语言流动、行为动作、矛盾冲突的母体，是屏幕上五彩纷呈、变化无穷的电视画面育生之地，是导演、摄影、演员录音等释放其艺术创作巨大能量的核反应堆，因此，美术师、导演、摄影、演员都极为重视场景的造型设计。     

传奇电视剧的情境设置探析

电视剧的情境给予了故事展开的时空背景,为剧中的人物行动进行了设定.近年来传奇剧的热播,也使电视剧在创作中更多地加入了传奇叙事的创作手法,对电视剧的情境设置进行了传奇化的处理,为故事展开和人物行动提供了更多创作空间.本文主要分析了传奇剧中通过弱化时代背景、架空历史和传奇事件建构三种方式对于传奇情境设置,分析了传奇剧在情境设置中的艺术特色.     

电视剧演员片酬高涨现象解析

近几年,内地电视剧演员片酬持续高涨,最近,又有电视剧主要演员“8万/集是起步价,20万/集成主流”之说.①“眼下国内上涨最快的并不是房价,而是演员们的片酬”,这是一些电视剧业内人士对这一现象的调侃.现在,社会比较关注的一般是“明星”演员片酬的高涨,实际上,整个电视剧市场演员的片酬在普遍高涨. 对于电视剧演员片酬的高涨,制片方、导演等难以忍受,有了一些表示不满的“声音”与举措.     

电视剧：拜托不要烂得那样销魂

一边大骂剧情雷人,表演粗糙,一边看得津津有味,狂追不舍。看似矛盾的现象却总是存在,观众似乎染上了“烂片受虐症”。是好电视剧不多,矮子里面拔高子,是收视惯性,一旦开始便要追到底,还是剧组太能炒作,逼着大家去关注？     

新世纪以来中国电视剧类型化创作及叙事演变

在新世纪的十多年中,中国电视剧无疑已经成为最为强势、最为主流的大众视听艺术形式,坚守并确立了电视剧艺术独特的创作美学体系.在这一背景下,本文力图总结、梳理新世纪以来中国电视剧类型化创作以及叙事方式方法的演变,并由此分析探索我国电视剧创作所取得的成就与不足,以丰富和深化电视剧叙事理论的研完.     

电视剧的艺术特性

电视剧艺术作为一种独立的艺术样态,根本基础在于其具有的独有特性。本文确立了家庭日常收视的传受特性是电视剧所有特性的发生学基础这一观念,并在此基础上,从电视剧的艺术特性对其进行了论述。一、现实主义取向日本著名电视剧导演大山胜美在论述电视剧的艺术特性的时候,引述了美国电视剧作家巴蒂查耶夫斯基的观点,"电视剧的独特意境来自现实主义。"他说,这种现     

浅论当下电视剧导演艺术

现代电视艺术能够以高科技的手段为媒介,把人类古老的审美愿望淋漓尽致地表现出来,其作为一种企业商品运作下的文化产业,进化、发展速度也是其他艺术形式所不能比拟的。由于电视艺术的蓬勃发展也催生了很多相关的行业和职业,电视导演就作为电视剧创作、拍摄到市场运作等环节中最核心的灵魂人物,     

浅析译配导演如何增强闽南话电视剧译配角色的贴近性

本文针对闽南话电视剧译配过程中如何避免“声画两张皮”的现象进行了解析,对如何增强译配角色的贴近性做了案例的分析和示范。译配不同于翻译,要把人物体现得活灵活现并且去“还”角色人物的“魂”,在前期准备阶段,导演需深入理解原作品和文化背景,确立目标语言的文化适应性;在中期录制阶段,导演需精准捕捉原汁原味的表演,成功解决演员与角色之间矛盾统一的关系;在后期制作阶段,导演需通过剪辑、音效处理等手段,提升译配作品的视听效果。本文旨在为闽南话电视剧译配导演提供一套系统的实践路径,以实现闽南文化在全球范围内的有效传播。     

电影导演与电视剧的联姻

李少红、陈凯歌、关锦鹏、管虎、吴子牛,这些曾经是一个年代电影导演的领军人物纷纷投身电视剧,电影市场的不景气,叫好却不叫座的现象屡屡让这些艺术家受挫,相对而言,电视剧的回报更快更简捷。越来越多的电影导演开始投身电视,大有电影导演纵横荧屏之势。     

浅议电视剧宣传片制作中的创新

电视剧宣传片是把电视剧品牌化,重新策划编导,进行整体包装,通过在各频道密集滚动播出的二次营销,因其频繁地出现在电视屏幕的上下播出之间,转换在不同的电视频道与媒体之间,所以成为当前一种提高辐射力、影响力的电视宣传形式,本文从电视剧宣传片制作中的创新谈起,重点研究电视剧宣传片的自我创新。     

电视剧创作中的女性视角

近两年中国大陆热播的韩国影视剧颇为成功地从几个层面对中国受众分类合击,成功地捕捉了女性观众的眼球,使其成为收视主体。从心理学角度看,观看韩剧是女性观众的一种替代性满足行为。大批量生产的韩剧,其剧种和情节都朝着类型化的方向发展。不同类型的情节对应着不同的受众需求,并且女性受众的替代性满足行为也不是泛化的,二者之间有着具体而紧密的关联。     

电视剧导演对时空的处理技法探讨

如何处理电视剧中的时间和空间是包括导演在内的所有电视剧主创人员一直面对的问题。时间在电视剧中面临着被扭曲、删节、膨胀以及压缩等等的结果,在经过新的组合产生出新的时间流,这种组合是经过包括电视剧导演在内的创造者把运动过程进行个人化的结果,进而成为电视剧的节奏。     

电视剧互联网传播中的文化再生产

互联网传播技术改变了电视剧文化再生产的过程.电视剧作为复制性艺术的属性被传播技术强化了,媒介促使其生产的模式化,成为一种"仿真"的过程.与此同时,互联网传播技术强化了电视剧传播中的文化区隔,这和产品提供方式与观看方式的改变存在直接联系.电视剧参与媒介环境的塑造,互联网传播技术的互动性促进了文化资本的内化.文字符号的参与...     

电视剧宣传片制作中的创新探究

一部好的电视剧宣传片能够吸引观众对电视剧产生关注,从而达到事半功倍的效果,增加电视剧的收视率.目前我国电视剧市场供过于求,播出平台的消化能力有限,丰富多样的选择方式也会分散观众的注意力,很多电视剧会在多个平台播出,同一部剧同时段收视率的争夺进入白热化阶段.为了吸引观众,增加观众黏度,各大电视平台必须做好剧目的推广和品牌...     

电视剧文本中的困境架构

电视剧文本中的困境架构是为了展现主题和刻画人物.因为描述的人物形象要达到一种崇高,必须处在一种人生的低谷中,通过向命运和自身心理心灵的挑战和超越,通过自身对前途的选择,以达到人生美好的境地.     

国家层面社会秩序与信息传播关系研究~(1))

本文基于传播学的视角,首先,探讨了社会稳定的正义原则;其次,探讨信息对社会稳定的作用;最后,研究国家层面信息与新疆社会稳定的关系。研究表明,新疆属于中国的领土具有正义性,该正义信息能有力维护新疆社会的稳定。     

跨媒体传播:一个文化学的新论域~(1))

从人类文化发展的进程来看,跨媒体传播注重使用新技术将同一种信息内容进行符码转换,并使之成为适用于不同的信息承载媒介或信息接收终端的传播模式,融入了大量数字模拟仿像技术、数字合称成像技术,实现了数字传播的视觉、听觉、触觉一体化逼真效果。它是消费社会信息生产逻辑的必然产物和消费文化崛起的必然需求,是全球化语境中不同体系的文化实现信息交流的必然选择,是政治话语空间民主化发展的必然结果。这种新型传播模式将对文化观念、传统文化大众化、文化的社会参与、建构创新型文化都将产生不可估量的正面影响。     

电视媒体的“第二屏”策略~(1))

移动互联网已经打通了电视、PC、移动终端的屏幕壁垒,改变了受众的媒体接触形态和内容消费习惯,"第二屏"正成为电视观看的新体验。在新的传播环境中,电视媒体必须冷静分析消费者的需求,通过合理的"第二屏"设计才能在新的媒体生态中稳占一席之地。