电视娱乐节目低俗化的应对策略

当前,电视娱乐节目低俗化的现象不仅在学界也在社会上都引起了很多人的关注,本文对电视娱乐节目低俗化的内在及外在原因进行分析,并提出相应的对策。     

电视娱乐节目的生存策略与发展空间

娱乐节目是电视节目的一个重要品种,电视研究人员曾将电视节目分为娱乐类、信息类、教育类、艺术类、少儿类等几种类型。在国内,对娱乐节目虽尚未形成一个统一的概念认识,但该类节目却日益受到媒介人员的重视。１９９８年,湖南卫视的《快乐大本营》掀起了电视娱乐节目的一个高潮,而且广告效果极好,而今,就是在《快乐大本营》的发源地湖南,一个省里参与娱乐大战的电视节目竟有十几个之多。由此,深入思考电视娱乐节目带来的轰动效应及其面临的竞争环境,对娱乐节目今后的发展既有重要的理论意义,又有一定的实践意义。 一、电视娱乐…     

我国电视娱乐节目自主研发的策略探究

电视娱乐节目作为大众娱乐中的重要组成部分,给人民群众的生活带来了很多的欢声笑语,推动了电视媒体的飞速发展,也使电视节目的更新速度有所提升。在国际化形势的影响下,各行各业都积极地与国际接轨,电视媒体产业也需寻求更大的发展,要在满足人民群众对大众娱乐需求的同时,提升电视娱乐节目的国际影响力,自主研发具有中国特色的电视娱乐节目。     

电视娱乐节目与社会责任

长期以来,人们对电视的理解一直停留在严肃的“新闻台”的认识层面,认为“新闻是电视传播业中时效最强、效果最明显,也是基本的部分。”而娱乐节目则被视为“旁门左道”、“不务正业”,削弱了电视的“严肃性”和电视媒介应该承担的责任感。电视媒介是不是只应具有严肃的面孔？美国名传媒学家尼尔·波兹曼特持这样的批判态度：“我要用具体的实例来证明,电视的思维方式和印刷术的思维方式是格格不入的;电视对话会助长语无伦次和无聊琐碎;‘严肃的电视’这种表达方式是自相矛盾的;电视只有一种不变的声音——娱乐的声音。除此之外,我还想证明,为了加入伟大的电视对话,美国化机构正竞相学习电视的术语。换句话说,电视正把我们的化转变成娱乐业的广阔舞台。很有可能,到最后,我们会接受它并且喜欢它。”因此,笔认为,娱乐节目不仅仅是给观众以欢笑、休闲和快乐,同样也能承担起应有的社会责任。“娱乐的电视能否承载严肃的化责任？严格地说,这不是一个能否的问题,而是一个必须的问题……化责任的严肃性,不仅仅在于它如何承载思想的、[第一段]     

电视娱乐节目主持人的个性化语言及其传播策略

电视娱乐节目以其轻松自然的节目样态、搞笑逗趣的节目氛围、丰富多样的节目内容成为当代收视群体集体宣泄情感、释放压力的好途径。电视娱乐节目主持人语言的个性化也成为了推动传播效果的重要手段：在电视娱乐节目备受青睐的今天,盲目追求试听效应和商业利益,也使得盲目追求“主持风格个性化”的现象渐渐进入观众的视野。因此,这就要求主持人在具备语言个性的同时,也要适“度”而止．用适当的语言传播策略引导自己,寻求语言个性与广播电视语言共性之间的平衡。     

电视娱乐节目“守门人”的把关意识

“守门人”在电视传媒中具有信息的检查功能,代表媒介组织和受众的要求和需要,对信息作出鉴别和选择,决定其能否进入大众传播渠道。同时,“守门人”还具有对所传播的信息的加工功能、评价功能、导向功能、桥梁功能等。电视“守门人”的把关好坏,对电视娱乐节目的品质好坏具有举足轻重的作用,因此,电视“守门人”必须树立正确的把关意识。“守门人”的大局意识、责任意识、受众意识、电视文化意识、发展创新意识是影响其对电视娱乐节目把关的主要因素。     

电视综艺娱乐节目的创新趋势

电视综艺娱乐节目的发展,需要依靠电视台挖掘自身潜力进行创新,向节目内容内涵化、形式多样化、制作手段精品化方向迈进,这样才能使创新成为电视综艺娱乐节目发展的动力。     

娱乐节目与快乐哲学——韩国电视娱乐节目分析

本文通过对韩国电视娱乐节目的分析,探讨娱乐节目在韩国公共文化生活中的意义。韩国娱乐节目以快乐主义为价值取向,以娱乐为本位,显示了后现代文化的某些美学旨趣。作为在传播中生产的文本形式,娱乐节目的价值应置于传播情景中理解。     

我国引进类体育电视娱乐节目研究

我国电视体育娱乐节目抓住现场竞争、全民参与、广泛互动等吸引观众的节目特质,成为娱乐节目制作单位的新宠.本文着重分析了引进类电视体育娱乐节目的产生背景、节目现状及管理经营特点,并对引进类体育电视娱乐节目的未来发展提出了建议.     

电视娱乐节目形态分析

电视娱乐节目形态是指电视娱乐节目内容、形式、品质的自然延伸和个性化拓展,即由题材、叙事、娱乐、视听等元素构成的电视娱乐节目设计模版.中国电视娱乐节目共分为18种节目形态,并具有复制性、限定性、流动性三大特性.     

电视娱乐节目的三点偏差

一、品位低俗：娱乐还是“愚乐”？ 娱乐节目低俗化的具体表现多种多样：有的以“性”为看点：有的以残忍为噱头；有的极尽窥探之能事，挖掘明星隐私；有的以恶搞整人娱乐观众，让节目参加者吃虫子、蚯蚂、兔子屎等；有的以奇装怪行、言语无忌吸引眼球，女主持穿吊带装，男主持讲粗痞话。“笑声掌声博彩声声声入耳，私事家事无聊事事事开涮”。     

中国电视娱乐节目转型分析

中国电视娱乐节目盛行于上世纪90年代,很长时间内都呈现出单调、同质化竞争、片面追求经济效益等弊端,在给大众带来欢笑的同时也饱受诟病。这几年,中国电视媒体迫于种种压力,从自身实际出发,进行娱乐转型,其中一些电视媒体已经逐渐走上了良性发展的道路。     

电视娱乐节目发展方向初议

电视娱乐节目作为电视节目四大形态之一,占据了电视节目播出的很大部分.未来电视娱乐节目应该如何发展,我们理应制作出怎样既具备经济效益又坚持社会效益的电视娱乐节目,本文从电视娱乐节目二十年的发展路径说起,探讨电视娱乐节目发展的未来走向.     

“限娱令”背景下的电视娱乐节目转型探析

针对电视荧屏上娱乐节目的低俗化与同质化等现象,国家广电总局颁发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（简称＂限娱令＂）,对各卫视台从2012年起在娱乐节目的播放时间、内容和数量上作了严格的规定。针对＂限娱令＂的颁布,不少电视台纷纷做出调整。本文对我国娱乐节目的现状进行了分析,联系＂限娱令＂的颁布,提出其对娱乐节目的影响意义,研究娱乐节目在＂限娱令＂背景下如何转型的策略。     

电视娱乐节目的发展策略

电视娱乐节目的设计,制作和经营是经济效益与社会效益相统一的一种重要的娱乐产业。而外国传媒资本及其机构对中国娱乐产业的威胁,会迫使政府对我国大众传媒的娱乐功能给予更多的关注和利用。同时这也将有利于人们对娱乐产业及其市场的性质．功能和作用进行再认识。     

对电视娱乐节目的符号学分析

随着电视制作技术日新月异的发展以及观众对电视节目的审美变化和收视需求,越来越多的娱乐节目呈现于荧屏之上,从最初的综艺晚会,到现在的真人秀节目,电视娱乐节目似乎越来越注重观众的参与以及平民化的低门槛要求。我们从电视上看到的已经不仅仅是正襟危坐的教化,电视人为了拉近与观众的距离,已经很自觉地放低了姿态去吸引观众的目光。符号学作为一种分析电影作品的研究方法,在此也可以作为研究电视节目的一种方法论,总结节目制作可循的程式和常规。     

电视娱乐节目主持人“把关人”角色探究

当今电视媒体中,电视娱乐节目的发展令人瞩目,呈现出繁荣兴盛的状态。但是在这样的盛况之下,却潜藏着令人担忧的问题。前段时间,国家广电总局专门下文,就有关省市电视台在娱乐节目中出现的内容低俗,严重污染视听环境的事件进行了通报批评,并作出有关规定,其中包括各个电视台在黄金时段不允许安排电视娱乐节目的播出等内容。     

进入现代化电视节目制作的轨道——参与模式类电视综艺娱乐节目制作的体会

所谓模式类电视综艺娱乐节目．是指近来国内许多电视台和制作公司通过购买版权的形式。引进欧美已经十分成熟的制作模式,进行模式化加工制作节目。2012年底,杭州电视台西湖明珠频道与浙江卫视合作,     

“克隆”——电视娱乐节目的双刃剑

2005（（超级女声》的成功已经毋庸多言。作为湖南卫视娱乐节目的一次尝试，它给省级电视台从业人员带来的．更多的是思考。广东电视台的重头大戏《明日之星》也效仿《超级女声》，采取了短信投票的方式。可是每位选手得到的票数，与《超级女声》的得票数形成了巨大的反差．令人汗颜。问题究竟何在？     

电视娱乐节目的网络传播特点分析

本文通过对电视娱乐节目网络传播的长期观察,归纳出了以下五个特点:多渠道和多形式的立体化传播;网络受众规模日益增大;网络互动日益深入;网络平台将各娱乐节目集中展示;电视媒体和网络媒体在内容合作上日趋紧密。这些结论有助于揭示媒介融合背景下电视媒体进军网络媒体的规律,为电视媒体的相关改革与发展提供有价值的参考。