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源远流长的中国篆刻,可溯及商周时期,浩瀚的数千年中,经秦汉以篆书和隶书为主要形式的黄金阶段。至明清时期,篆刻艺术已臻完美,尤以清代朱文印为其又一高峰。 相似文献
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艺术成就:苏士澍自幼酷爱中国书法篆刻艺术。少年时代拜刘博琴先生为师,之后师从启功先生近30年,长期从事中国古代书法碑帖编辑出版工作,数十年专注中国书法、篆刻的创作,对中国汉画像砖、石及历代碑帖、拓片均有深入研究。苏士澍的书法兼习诸体,尤擅鸡毫作篆隶且颇具特色;其行草流畅,韵味浓郁;其篆刻宗秦法汉,寓己意于古风之中;多次参加国内外大型公益书画展览并于日本及我国港澳台地区举办个人展览,进行书法讲学;主编多卷本的《中国书法艺术》《中国书法全集》和百册《中国历代书法精品大观》等出版物。 相似文献
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中日艺术交流源远流长。其中,篆刻艺术的交流始于明末清初。忠于明朝的独立、心越两位高僧,义不食清粟而东渡,同时也成为日本篆刻艺术的开山祖师。清末民初,中日两国印人的交往更为频繁。其中近代篆刻家、书画家吴昌硕(1844-1927)在日本篆刻界乃至在整个艺术界影响颇大。吴昌硕初名俊、俊卿,字昌硕、金石,别号位庐、苦铁。他出身寒微,浙江安吉人。清末曾任江苏安东(今涟水县)知县一个月,后寓居上海。他自刻的“一月安东今”印章,以及好友任伯年(1840-1896)为他绘的《酸寒影像》,就是解嘲的写照。他后来之所以名满天下,主… 相似文献
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<正>叶圣陶(1894—1988),江苏苏州人,为世人所知的著名作家、语文学家和教育家,但他还擅长篆刻,这一点知者就稀少了。主要是刻制的时间不长,作品不多。《叶圣陶篆刻》(夏宗禹编,华夏出版社,1993年)收入的四十余方印蜕,几乎是他刻印的全部。1976年3月,叶圣陶写有《小记》,追忆当年治印往事。1917年,他应中学同学吴宾若、王伯祥之邀,到吴县第五高等小学教书。“课余没事做, 相似文献
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记者:裴先生,作为报社的美术编辑,您在平面设计、中国书画、篆刻、楹联等领域的造诣,对您的书法创作有何影响?裴川石:作为涉猎广泛的艺术工作者,我的主要工作是进行文化宣传。回 相似文献
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曹辛之(1917-1995) ,江苏宜兴人.诗人,书籍装帧艺术家.篆刻常以金文人印,雍穆浑厚,章法上力求装饰之美,超脱凡庸.他应师友之请刻制的一些印章,更受到赏识. 相似文献
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<正>《吴颐人篆刻、印跋新作》收录70余方印及边款跋语和岩画,是吴颐人先生几十年追求边款艺术的杰出成果,于2014年4月出版。全书边款跋语:“从自身体验出发,揭示生活感受,不放过火花一闪,努力上升到一群人一代人心中皆有,却不曾说出的事物,自省省人,一诚领先,涤尽教训读者陈词,学习童眼观世,读书如读人,读人如观书。不断精炼,蒸馏,滤掉渣滓,直到胸臆,反复推敲。”(柯文辉:《听良心吩咐而造境》,《吴颐人篆刻、印跋新作》,上海人民出版社,2012年) 相似文献
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印谱文化藏家青睐印谱是专门汇录历代印章作品的书籍,供人们欣赏、研究、收藏的同时。也为篆刻者提供临摹、借鉴的蓝本。因此,日益受到藏家青睐并顺利走进拍卖场。由于地域关系,广东地域的印谱不及江浙一带的丰富,且拍卖投资亦未形成气候。据了解,广东专门收藏印谱的藏家甚少。 相似文献
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