墨西哥记者的成名之路及其探讨

本文介绍5个在墨西哥享有盛名的记者,探讨这些记者的成名之路以及他们成功的原因。     

摄影记者需理清的几个关系

“摄影记者”与“记者”的关系 “摄影记者”是以摄影为报道手段的记者。也就是说,“摄影记者”的角色首先是记者,然后才是摄影。摄影记者与文字记者都是记者,他们各有不同,前者以摄影为报道手段,后者以文字为报道手段。现在的问题是,相当多的摄影记者对“摄影”角色的意识很强烈,而对“记者”角色的意识比较薄弱。     

新闻耶? 艺术耶?——从我的两幅照片谈起

近些年,摄影界对新闻摄影和艺术摄影有了不同的看法。时起时伏,争论得红红火火。有人说,新闻摄影姓“新”不姓“艺”;有人说,艺术摄影姓“艺”不姓“新”。文枪笔弹,各有各说,更始终没有人能雄辩地拍一下板,定一个音。 我干摄影几十年,前20年当记者,拍新闻照片。后20年搞创作,拍艺术照片。从来没有把摄影分成“新、艺”两家。我认为,他们是两位同行业不同工种的兄弟。他们之间只能分类,不能分家。     

谈记者如何“成名”

做记者，出名容易“成名”难。因为，既然是干记者，发稿就相对容易一些，当读者打开报纸，你的大名就会经常出现在他们的眼帘，久而久之，你就出名了。想“成名”则难上加难。这是因为，名记者不仅要有高的知名度，还要有很高的美誉度；而美誉度的获得，靠的是作品——要让读者看到的每一篇“大作”，都要超出他们的期望值。     

摄影记者数字时代的生存危机

随着新闻摄影数字时代的到来,数码相机、电脑加网络让摄影记者成为了速度更“快”、腿更“长”的数字飞人。然而,理应拥有更大创作空间的摄影记者们却发现,越来越多的文字记者、业余摄影爱好者,甚至连一般的群众也成了他们强有力的竞争者,再加上版面编辑们越来越喜欢从网络图片     

我师萧乾

既当记者,就要成名。这里我们可以看到“名记者”是怎样在两代新闻人手里交接的。     

新闻改革纵横谈

《光明日报》湖北记者站的“记者夫妻店”的主人公樊云芳、丁炳昌二位主任记者,在第3期《新闻战线》上以《时代呼唤“全息摄影”》为题。阐述了对新闻样式的看法,他们借用摄影术语,把中国新闻文坛上两种迥然不同的新闻文体比喻为“平面照相”和“全息摄影”。所谓“平面照相”,即喻“那种非黑即白、非好即坏”的传统报道模式;“全息摄影”,就是“‘立体’地而不是‘平面’地反映事物,既     

三心二意拍了完整的历史

1956年我在大连读中学时,因酷爱摄影而拍摄了一幅早期“作品”,由此算起来,至今已有50余年的“影龄”了。回首半个世纪与摄影结缘的风雨历程,虽然用自己的镜头留下一些历史碎片,但在我的摄影生涯中,快乐与艰辛同在,无奈与苦恼并行,经验不多,教训却不少。愿借《青年记者》约稿之机,向青年记者朋友们吐露一个老新闻人的心迹。     

怎样欣赏和评价新闻照片

新闻照片,是记者根据自己对生活和社会各个领域的观察和认识,用摄影的形式,采取一定的摄影技术和艺术手法,反映刹那间发生的具有新闻价值的人、事、物的一种报道形式。在有的报社里,常会听到有些编辑人员抱怨摄影部门没有为他们提供足够的好新闻照片;而有的摄影记者,则埋怨编辑人员“不识货”,认为自己已经给他们提供了很多好的新闻照片而不用。甚至有时     

独家采访体育明星的“痛并快乐”

常听到一些记者同行说,体育明星爱耍大牌,对地市级媒体记者的采访很“感冒”,尤其是要完成独家专访非常困难。笔者却不这样认为。从事体育记者工作15年来,笔者已先后成功独家采访了近百位体育明星,其中不乏一些奥运会冠军、世界冠军,并与他们中的很多人成为很好的朋友。     

别小瞧“鸡毛蒜皮”

由于工作关系,笔者经常接触一些来报社倾诉烦恼的读者,他们反映的,大多是“鸡毛蒜皮”的小事。对这些“鸡毛蒜皮”怎么看,怎么处理?乍一看,无非是关乎一两户、最多十来户市民生活的小事,这类“小新闻”,往往与新闻评奖无缘,记者也难以倚此成名。因此,不少年轻记者对此有些“不屑”一顾。     

“名记者”与“民记者”

我 的一个同事信奉拿破仑“不想当元帅的士兵不是好士兵”的格言 ,并拿来激励自己 :“不想成名的记者不是好记者”。对此 ,同仁们褒贬不一。褒者说 ,这是一种锐意进取的大志 ,难能可贵 ;贬者言 ,此乃功利心太重 ,忽略了为读者、为人民服务的宗旨。成名之路万千条 ,关键看走哪一条。曾以《中国西北角》、《塞上行》等新闻名篇享誉中外的我国著名记者范长江 ,曾期望大家争当“名记者”、争当受人民欢迎的“好记者”。欲当“名记者” ,须做“民记者”。纵观过去和现在 ,大凡有成就的记者 ,都是深入群众 ,“为民谏言”。闻名于世的“普利策新闻…     

为什么难出名记者

中国新闻史上涌现出许多优秀的名记者,他们在新闻业务上的业绩至今都是学习的榜样。成为名记者往往需要主客观条件的双重配合,然而当前形势下,记者成名面临着诸多阻碍性因素。媒介同质化竞争环境下记者创新难,成名机制中对记者提出了业务和管理运营的复合型要求,以及媒体市场化环境中记者的新闻民工待遇引发的问题,都加剧了记者成名的难度。     

新闻摄影为“中间人物”造像

在摄影圈子里,同事黄宅裕成名很早。上个世纪八十年代,就有摄影作品先后人选中国摄影家协会主办的中国第一、第四届国际摄影作品展览。在很长的一段时间里,黄宅裕和许多摄影发烧友一样,拍的是“沙龙摄影”,就是用相机很“纪实”地拍摄很美的风光,照片如明信片一般,美则美矣,却难登大雅之堂。为何？“沙龙摄影”选材单一,审美情趣单一,摄影语言单一,相互模仿,     

摄影署名可能多

《新闻爱好者》1986年第3期“通讯员园地”专栏里发表了王致君同志的《摄影署名何其多》一文,对某些新闻照片署两三个人的名字提出了批评。我认为:这种批评有一定道理,但也有不当之处。有时,同一个镜头,有二人先后拍摄,都寄到报社,编辑认为两张照片的画面、内容、效果差不多,只采用一张,便署了两个人的名字,给予“综合”,我想这也未尝不可。摄影工作者(包括记者、通讯员)多为“独立作战”,但有的为了“互帮互助”共同合作也常常有之。他们从立意、选材、构思、     

“名”痴者的可悲

报刊披露,新华社记者李锦因为违背新闻摄影真实性原则,弄虚作假,被撤销掉《不要忘记他们》组照所获得的1987年度全国新闻摄影作品展览金牌奖,建立在假照片基础上的论文所获得的“新闻摄影学术研究成果奖”,个人所获得的“十佳摄影记者”称号也被撤销。《不要忘记他们》是一组反映大别山区情况的照片。其中有一张称为“小夫妻”的     

“方向盘”聚焦出“大奖”──记宁夏军区电教室司机樊敬忠

有谁能把记者和司机联系在一起？樊敬忠，你一个老实巴交的“山里娃”，凭什么手握方向盘做着“记者梦”，凭什么两手沾满油污跻身于人才济济的“拍摄阵营”。然而，当你一不小心一次捧回三项摄影“大奖”，你的名字一连几次登上中央电视台新闻联播节目屏幕时，惊得好多人直咬嘴，就连一些专业记者也自叹不如。有人说，你得益于自己是一名司机，因为你的车上不知坐过多少颇有才干的新闻摄影、摄像干事，他们的灵气和经验全颠簸到了你的身上；也有人说，你的优势在那架方向盘上，那是最好的聚焦镜头，它不仅摄入了真善美，也调出了最有意义的…     

“名记者”与“民记者”

我的一个同事信奉拿破仑“不想当元帅的士兵不是好士兵”的格言,并拿来激励自己:“不想成名的记者不是好记者”。对此,同仁褒贬不一。褒者说,这是一种锐意进取的大志,实难可贵;贬者言,此乃功利心太重,忽略了为读者、为人民服务的宗旨。成名之路千千条,关键看走哪一条。曾以《中国西北角》、《塞上行》等新闻名篇享誉中外的我国著名记者范长江,曾期望大家争当“名记者”、争当受人民欢迎的“好记者”。欲当“好记者”,须做“民记者”。纵观过去和现在,大凡有成就的记者,都是深入群众,“为民建言”。闻名于世的“普利策新闻奖”,其中有一个是…     

难忘三北那片树荫

大家都在抓“热点”钻“冷门”便是一种机遇中国有句古话:“艺多不养家。”虽多而不精,无以立本之谓也。这个道理也很适用于记者工作。纵观新闻界同仁,但凡有成就者,大都因有所专攻,有所专长,因专而成名。新华社记者中就有黄河专家,长城专家等,备受同行们推崇。我是长期从事三北防护林体系工程报道的记者。这项工程被称之为中国的“绿色长城”,世界生态建设之最。记得刚刚接触这个专题时,首先为这项工程吹响号角的黄正根、傅上伦对我说,这可是一块宝藏。只要善于积累,不断研究,不仅有写不完的稿子,将来还可以著书立说,成为专家。当时,他们的报道已经很有影响,一篇《风沙紧逼北京城》,至今为人们所称道。由于他们都另有重任,这个专题只好     

记者当自尊

朋友聚会,—位摄影界同行给我们讲了一个他亲身采访的经历,说前几日某公司从京城花钱请来—位“著名”模特,为自己企业包装宣传,特地邀请省、市新闻单位和摄影界给“名模”张扬拍照。岂不知“名模”的经纪人既不买公司的账,也不给这些记者、摄影师的脸,下了逐客令,并且言语中对这些记者和摄影师颇为不尊。这些同行非常气愤,同她理论,