试论明代宫廷的元杂剧演出

在明中前期,由于皇帝藩王的喜好及时代原因。明代宫廷的元杂剧演出颇为兴盛。明代宫廷的元杂剧演出主要由钟鼓司和教坊司掌管．分为祭祀演出、进膳演出、节令演出、宴宾演出和娱乐演出等几类。通过对明代宫廷抄本杂剧《脉望馆钞校古今杂剧》中保存的元杂剧演出脚本的分析来看．明代宫廷的元杂剧演出呈现出重娱乐、重气势和重教化的特征。     

舞台监督在现代舞台演出管理中的重要性研究

舞台演出带给人们极为震撼的艺术享受,让人们享受到精神上的愉悦。而真正促进舞台演出得以更好进行的,便是舞台演出监督,尤其在现代舞台演出管理中作用更加明显,其掌控着舞台演出的整个进程,掌控着舞台演出的整个节奏。基于此,本文就舞台监督在现代舞台演出管理中的重要性进行分析研究,以供参考。     

旅游演出产品开发论纲

旅游演出产品是一种新兴的旅游产品形态,市场反应较好。文章分析了旅游演出产品的内涵与特点,总结了旅游演出与旅游之间的关系,论述了旅游演出产品的开发价值与模式,探讨了旅游演出产品未来的发展趋势。     

星光归来更璀璨

春节刚过，从美国演出回来，宋波的日程上已经排了不少活动：三八节在上海的大型演出，3月22日在澳门的演出，夏季到德国的演出……     

改革开放三十年中国大学的莎士比亚戏剧演出

自20世纪80年代以来,中国高校校园莎剧的演出呈日趋繁荣趋势,演出形式以话剧为主,兼用中文和英文两种.莎士比亚戏剧在中国高校的演出构成了莎士比亚在中国经典化的重要一环.但是,高校校园莎剧的演出也存在着明显的不足,即从事莎剧演出的学生戏剧艺术素养相对欠缺,表演手段贫乏,演出缺乏表现力,随意性较大等.高校校园莎剧演出的繁荣,近年来已经成为莎士比亚在中国传播的一个重要方面,但高校校园莎剧的演出质量亟待提高.     

与大学生谈独唱艺术的舞台演出

声乐艺术是一门表演艺术,需要学生在舞台上进行锻炼和实践.从目前看,许多学生缺乏基本的舞台表演常识,为此,本文就独唱的舞台演出程序与艺术表演问题谈几点看法.一、舞台演出的程序与要求演出前的长期发声技巧训练,为舞台演出奠定了技术上的基础;在台下对作品的分析理解和艺术处理,为舞台演出的艺术表现做好了准备.歌唱者要想使演出达到预期的效果,只有上述准备还不够,还必须了解“舞台”这个特殊环境,懂得整个舞台演出过程的每一个环节及其要求,掌握舞台演出的程序和规律,才能使演出顺利进行,并获得圆满的艺术效果.     

如何消除演出时的心理障碍——“怯场”

“怯场”，是演唱者、演奏者舞台演出中最大的敌人。本文根据演出前对紧张源的产生与演出中紧张征候反映的分析，提出解决“怯场”的办法，即在真正具备专业实力的前提下，通过在公开场合演出锻炼等多种途径，消除演出中情绪极度紧张，促进健康良好心理素质的形成，解决怯场，确保舞台艺术效果的正常发挥，获得演出的成功     

乡会

<正>我们村里有一个锣鼓队,每逢节庆、喜事来表演。锣鼓队的演出在我们村是一道独特的风景,每年的迎新年演出,更是独具特色,热闹非凡。每年的大年初三,是锣鼓队到村里演出的日子。今年大年初三那天,锣鼓队的演出人员们一大早便浩浩荡荡地来到了村里,从村前演到村后,每家每户都能看到他们的演出。锣鼓队一来,村里的人们就都出来了,他们都会跟着演出     

1991年攻读华东师大硕士学位研究生入学试题

中学数学教学法 一、(本题10分)试对复数集作出划分,并说明中学数学中数的概念扩展的途径. 二、(本题10分)某剧团安排a,b,。,d,e五名演员出场演出时,须满足如下附加条件: 1.a和b必须有一个且仅一个演出; 2.。和。至少有一个演出, 3.如果d演出,则b也演出; 4.a和c或都演出,或都不演出, 5.如果已演出,则。和d也都演出, 问:该剧团的演出名单应如何安排? 三、(本题15分)周长28cm的长方形通刀OD,以C为中心刀丑为半径,交口D于P,,以D为中心,刀尸,为半径,交几互于尸,,以A为中心洲尸:为半径,交通刀于P。,依此类推,最后P。重合于A,. 设AB=那m,BC=…     

港台歌星岂能逍遥税外有关法规需要完善健全

椐北京市文化局的统计显示:今年1—8月,在首都体育馆、工人体育馆举办的港台歌星商业性演出达8台11场,其中包括林子禅与叶倩文、刘德华的演唱会,但均未纳过税。此间舆论认为,境外艺人来内地演出,都应遵循“属地”原则,就地纳税。按我国现行法规,港台歌星在内地演出,外方演出公司应交纳演出收入金额的3%作为工商     

浅析中国音乐文化产业中的音乐演出市场

随着人民群众对精神文化需要的不断增加,我国音乐文化产业中的音乐演出市场发展迅猛.商业演出已经成为我国音乐演出的主要形式.通过对我国演出市场现状与发展的分析,思索民族音乐的发展之路,把中华民族优秀的音乐和文化推向国际市场.     

试论明代民间的元杂剧演出

明代的元杂剧演出并没有因为传奇的兴盛而完全消亡．而是以各种不同的形态存在于明代的戏曲演出舞台上。本文通过对明代士夫厅堂、教坊勾栏和社戏庙会上的元杂剧演出的分析。我们可以看出元杂剧在明代民间的演出舞台上．无论是腔调和文本都已发生很大变化。尤其是在社戏庙会的演出中,元杂剧被改编的痕迹尤为明显．且历史剧受到老百姓的青睐。     

舞台呈现过程中材料的合理运用

从最初戏剧演出活动的出现发展到现在,舞台上材料的运用也在不断的扩展。开始的演出活动人们只是借助于现成的自然物或者是自然环境作为演出的环境,发展到古希腊、罗马时期的剧场也只是局限在木、石、布这类材料上,整个的演出也就侧重于对观众精神上的娱乐而相对减弱了环境造型对观众视觉的冲击。西元前338年左右,希腊人在雅典城南山坡上建造的就是一座石造剧场,这座巨型的露天剧场有一万五千个座位供观众观看演出,演出是半圆的扇形,各种竞赛演出都在这种形式的剧场里进行的。     

元杂剧演出的商业化及其对元代剧坛的影响

元代杂剧演出走向社会化、商业化。戏剧演出与观看成为一种商业活动,勾栏经营者按照商品交换规律运作杂剧创作与演出,元杂剧演出表现出商业文化的特征。这一方面带来了杂剧创作的繁荣,促进了勾栏建筑的改进,培养了一大批杂剧作家和演员,有利于元杂剧的传播;另一方面,导致了杂剧创作的粗制滥造,杂剧创作和演出中迎合低级趣味等现象的出现。     

“区域话语”互动：重庆救亡演剧热潮中的“边区话剧”

抗战时期,作为全国演剧救亡中心的重庆在话剧演出热潮中,除了演出国统区的话剧外,也演出了边区来的话剧。不同“歌剧”有意识地推广,边区的话剧在重庆演出体现了话剧资源自发跨区域流动的现象。边区来的话剧在重庆演出的文本形态和引发的讨论,既反映出边区话剧在创作上的复杂性及其传播生态,也展示了边区话剧在抗战宣传方面区别于大后方话剧的独特话语结构。     

浅谈演出公司的组织结构设置

根据公司规模与业务操作方法的不同,演出公司应采用不同的组织结构,一方面分析了项目型演出公司的部门职能,另一方面根据演出公司的规模及业务划分探讨了三种不同的组织结构。以项目型组织结构、矩阵型组织结构、流程型组织结构三种不同的组织构架方式,为演出公司在实际运营管理中提供构架借鉴,以解决在演出公司不同规模的发展道路上选择不同组织结构的问题。     

影子去跳舞

<正>影子的主人是舞蹈演员,她每天都有很多场演出。一天,舞蹈演员病倒了。"不行,我还有演出呢……"舞蹈演员摇摇晃晃地站了起来,"咕咚",又倒在床上。"我去演出吧!"影子说。舞蹈演员吓了一跳,尽管她病得很厉害,头脑却非常清醒,"你去演出?不行不行……这是对观众不负责任的行为。"咳,你这样去演出就是对观众负责任吗?"影子反问主人。     

同“计划性演出”告别

最近,从文化主管部门某些会议中听到,当前和今后的文艺演出被界定为两种:一即所谓“计划性演出”,一为“营业性演出”。后者还好理解,前着就令人如堕五里雾中,越听越糊涂。难道营业演出不要计划吗?听说国外演出机构是提早一年就做好计划的。思量     

童心向党 歌声飞 天津市河西区青少年宫庆祝中国共产党成立九十周年演出纪实

"六一"期间,我有幸观摩了天津市河西区青少年宫庆祝中国共产党成立九十周年的一场非常精彩的演出。演出振撼人心,鼓舞斗志,革命传统精神感染着人们的心灵!演出的标题是:大型情景演唱音乐会。情景的体现是演出总体构思和艺术创作的鲜明特点。演出共分五部分,每部分都演唱五首不同年代有代表性的革命歌曲:1、"红星闪闪"——演唱了《共产儿童歌》《毛主席和我们在一起》《七     

谈艺术创作与演出市场的关系

艺术创作是繁荣发展演出市场的基础,在某种程度上讲,也是促进市场经济的一个元素,演出市场又是促进了市场经济多元化、多角度、多方位的繁荣发展,因此说,艺术创作是繁荣发展演出市场的重要因素。