空间的变迁：西方绘画发展中的空间建构

空间建构是绘画艺术的主要表现手段之一，在绘画发展过程中人们一直没有停止对绘画空间的关注和探索，而不同代，不同艺术家对绘画空间的不同理解导致了风格的不断变化，促进了绘画艺术的发展，本试以空间建构为着眼点，探索西方绘画从原始时期到20世纪现代主义在空间表现上的特点，并对其演变过程加以评述，通过研究比较，使人们清楚了解已有的空间建构方式及其变迁的轨迹，以利我们去开拓新的绘画空间。     

论背景在爱伦·坡作品中的作用和意义

在坡的作品中,背景是最为重要的要素.它是达到某种"统一效果"的先决条件,同时,它还具有丰富的象征意义.在现代主义语境下,坡所营造的"封闭的空间"呈现出一种"墙"的意象,象征着现代生活中人们无法克服的种种困境.     

论卡夫卡作品《失踪的人》的空间叙事意识

作为现代主义文学的代表作家,卡夫卡的作品鲜明地反映了20世纪西方文化"空间转向"的特点,具有极强的空间意识.他的第一部长篇小说《失踪的人》就彰显出卡夫卡式的空间意识:在结构上,作品打破了"成长小说"以时间为线的结构,而采用桔瓣式的空间形式,表现主人公命运的迷惘之感;小说在空间设置上,卡夫卡则分别从地域空间、生活空间以及虚幻空间三个部分通过似实非实的空间状态表现现代人的生存境遇以及面对这个世界时的孤独、迷惘和彷徨.     

浅析城市空间体验

城市体验和城市空间具有紧密联系,城市空间是城市体验的容器,城市体验是城市空间的主要内容和功能之一。在工业文明高度发展的今天,城市空间变得日益拥挤,出现大量"失落空间"。户外空间不仅是人们户外活动和休憩的场所,也是人们进行精神体验和情感交流的场所。从社会文化结构、人的活动和城市空间的形体环境结合角度来看,城市空间的关键在于如何从空间上保证城市各种活动及其体验的发生,使得体验成为城市空间设计的关键性要素。城市空间体验的实质是以人为主体,注重人们在场所获取体验的质量及获取体验的过程。本文分析了城市空间的构成,阐述了城市空间与城市体验的密切关系,明确良好的城市空间体验,可改善城市空间质量,提高人们的生活品质。     

旅游“第三空间”的审美意蕴——基于哲学和美学的视角

<正>一"第三空间"美国学者爱德华.索亚在其所著的《第三空间:去往洛杉矶和其他真实与想象地方的旅程》一书中正式提出了"第三空间"的重要理论,使人们对空间的认识有了质的飞跃。在此之前,人们对空间的认识还局限于二元区分的模式,即"第一空间"和"第二空间"的划分。(一)"第一空间"与"第二空间"所谓"第一空间",是指空间形式物质性的具象,它是可以通过经验进行描述的事物;"第二空间"是指人类认知形式的空间性,它是通过空间的观念进行再表征的。     

戴维·哈维的“时空压缩”理论刍议——以《五号屠场》的文本分析为例

美国学者戴维.哈维从历史地理唯物主义视角出发,考察后现代语境下人们对时间和空间的体验,提出"时空压缩"的理论,它是沟通现代主义和后现代主义之间的桥梁。运用这一理论,可以更加深入地阐释库尔特.冯尼古特的小说《五号屠场》。     

社会化媒体与空间的社会化生产——戴维·哈维“空间压缩思想”的当代阐释

戴维·哈维将资本主义全球扩张下的空间体验概括为"空间压缩"。社会化媒体语境下,"空间压缩"建立在空间的社会化生产基础上,并且呈现出前所未有的"压缩"体验和生产趋势。"空间压缩"的实质是将空间纳入到社交关系结构中,通过对各种碎片化的缝隙空间形态的发掘、利用和重组来打破甚至消灭各种空间障碍,并在"可见性"与"超空间"的精心设计中重构人们的空间观念和空间实践。这一过程是通过对现实生活的"去仪式化"和"再仪式化"双重改造完成的,其直接的文化后果是传统伦理情感的渐趋消失。     

试论电影《盗梦空间》语言和叙事的新特点

克里斯托弗·诺兰是好莱坞最具创新意识的电影导演之一,电影《盗梦空间》是其执导的第七部影片,在艺术形式上有极大的创新之处。该片主要讲述了男主人公柯布带领其"特工团队",进入他人梦境以从中盗取机密,并通过植入意念的方式重塑他人梦境的故事,在电影语言和叙事方面呈现出了新的特点,亦充分体现了诺兰导演的创意意识。本文主要通过对电影《盗梦空间》的赏析与解读,探讨其在语言和叙事方面呈现出的新特点。     

哈维后现代主义批判理论探析

从福特主义到灵活积累是后现代主义产生的政治—经济背景,新一轮"时空压缩"是后现代条件下人们对时间和空间的体验。后现代主义本质上是新一轮的资本主义"时空压缩"的历史地理状况在社会文化上的反映。后现代主义并不是一种与现代主义完全决裂的崭新的文化样式,人们依然生活在一个把获利生产作为经济生活基本组织原则的社会之中。     

二十世纪中国的现代主义和全球化的现代性：三位台湾新电影导演

20世纪的中国文学在三个不同的历史时期产生了三种现代主义文学思潮。由于战争和革命的分隔,每一波现代主义都和具体的时代政治相互纠结并独立发展。然而,现代主义在更广阔的“现代中国”的历史框架内,总是不断“返回”影响相同的文化、语言地区,促使人们更深入地探讨其超越现实联系的某种连续性。论文以台湾新电影导演侯孝贤、蔡明亮和杨德昌等人为代表,探讨台湾地区艺术现代主义之间的相互关系、表现特征和艺术成就。