电视娱乐节目发展新思考——以湖南卫视《爸爸去哪儿》为例

正在这个"娱乐至上"的年代,电视娱乐节目除了发挥娱乐功能之外,还应注重人文关怀。本文以湖南卫视明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》为例,针对我国电视娱乐节目发展的现实情况,梳理《爸爸去哪儿》的节目亮点,思考收视成功背后的原因,分析如今我国电视娱乐节目发展的现状及推动力,以期为该领域的未来发展开拓新思路。《爸爸去哪儿》节目创作背景在现如今的电视荧屏上,多元而深入的竞争迫使电视娱乐节目"娱     

全球化语境下中国电视娱乐节目的生态突围——以《中国达人秀》为例

东方卫视的《中国达人秀》是全球化语境下以电视娱乐节目来表征中国文化独有生态、输出中国文化软实力、创设中国电视娱乐文化新标杆的有益尝试。它充分说明中国文化可以凭借有别于宏大历史、政治话语的电视娱乐文化叙述．向世界展示涵括丰富多元的国民生态与中国传统人文精神的主流价值观。     

“韩剧热”：电视文本的文化旅行——以《大长今》为例

韩剧的风行已是不争的事实,无需细述。问题是,何以如此?在当下的有关讨论中,最简捷的答案就是,韩剧与本土电视剧相较有其过人之处。因此,众多言论以为,国产剧应该在制作理念、影像技艺、剧情安排、甚至发行手段等方面向韩剧学习,走出国门。显然,这是“成王败寇”的逻辑。从电视     

电视娱乐节目中文化的冲突和融合——以《非诚勿扰》为例

《非诚勿扰》节目自开播以来一直广受关注,但热播的同时也饱受争议。本文试从文化角度,对我国电视节目中的主流文化、大众文化和精英文化进行探讨,并以《非诚勿扰》为例,分析了上述三种文化在娱乐节目中的冲突和融合,指出多元文化的融合才是娱乐节目的发展正途。     

试论电视娱乐节目的思想引导策略——以《中国好声音》为例

《中国好声音》作为新形态的电视娱乐节目,受到了观众的广泛好评。《中国好声音》的思想引导体现在用真情感染人、平民语态激励人、专业知识教导人。电视娱乐节目应该通过加强电视从业人员素养、提高语言表达的艺术、娱乐性和思想性相统一。     

民族文化——中国电视品牌化之源

品牌一旦形成,就会备受消费者的信赖和关注,在以后的消费活动中,也会成为消费者的惯性选择。品牌之所以具有如此大的吸引力,除了其优良的质量外,更重要的是它能够营造一种精神上的文化氛围,使得产品拥有人性化的某种韵味、风格、魅力。因此,只有充分挖掘品牌深层的文化内涵,才能使品牌超越产品的局限,成为名牌。电视要创造品牌,也应该在文化内涵上下工夫。     

电视娱乐节目:要通俗不要庸俗——以《超级访问》为例

提到中国的电视娱乐节目,人们往往会与“庸俗、低俗、媚俗、恶俗”等词联系在一起。确实,电视娱乐节目被批评为没有化、品位低、太俗,早已经不是什么新鲜事。目前,中国已经涌现出一批电视娱乐节目,持续保持着惊人收视率的同时相对做到了通俗而不庸俗,实现了“叫好又叫座”的良好局面。其中,以《超级访问》为最为典型的代表,它以鲜活的事实有力地证明了中国的电视娱乐节目可以做到通俗而不庸俗,庸俗不是必然![第一段]     

地方电视媒体的本土化——以甘肃电视媒体为例

改革开放三十年,随着社会经济及各项事业的发展,我国电视事业从制度、生产与经营等诸多方面进行改革与创新。我国的地方电视媒体虽然有了长足的发展,但在很多领域明显滞后,已不再适应社会主义市场经济条件下不断变化的广播电视媒介的发展。地方电视媒体只有在竞争中进行媒体理念革新、内容革新、经营策略革新,才能谋求更大的发展空间,在机遇与挑战下走出困境。     

省级卫视娱乐节目同质化现象应对策略——以《年代秀》和《我爱我的祖国》为例

目前在国内开办的娱乐节目数量很多,基本处于供大于求的状态。然而与数量上的庞大形成鲜明对比的是。让人唏嘘不已的节目质量。各娱乐节目之间形成的相互抄袭、模仿成风的“习惯”。让作为信息接受者的观众无可奈何。同一类型的节目在各大电视台争相上映,一拥而上,让观众产生审美疲劳。如何避免这些现象的产生,让电视娱乐节目健康发展是从业者始终要思索的问题。本文以《年代秀》和《我爱我的祖国》这两档相对成功的节目为例．探究应对电视娱乐节目同质化弊端的策略。     

境外电视娱乐节目本土化整合营销研究——以两季《爸爸去哪儿》为例

2013年湖南卫视开播的《爸爸去哪儿》,创造了电视娱乐节目几乎"零差评"的奇迹,2014年紧随其脚步的《爸爸去哪儿2》同样迅速占领了周五晚间的电视荧屏,这与节目制作和整合营销方面的本土化打造密切相关。一档电视娱乐节目的本土化改造不仅要考虑到制作单位的客观条件,能否迎合受众的主观需求也是重要因素。《爸爸去哪儿》的成功不只在节目本身,也为我国版权引进节目的本土化改造提供范例。     

电视公益娱乐节目的传播策略与社会价值——以《梦想星搭档》为例

从《梦想合唱团》开始,电视娱乐公益节目开始进入人们的视野,备受关注。《梦想星搭档》作为央视娱乐公益节目的第二季,延续了前期的节目构成,将公益和娱乐更进一步融合。本文以《梦想星搭档》为例,试图阐述电视公益娱乐节目的传播策略,希望能为电视公益和电视娱乐的结合提供新途径。     

电视娱乐节目的品牌营销——以《一站到底》为例

在当今这个“娱乐化”的时代,各种电视娱乐类节目层出不穷。这些电视娱乐节目有的经久不衰,有的如昙花一现。只有将电视娱乐节目品牌化并且以媒介品牌营销的理念去经营,才能使节目在“永葆青春”的同时使品牌形象深入人心,从而成为强有力的媒介品牌。本文以电视娱乐节目（（一站到底》为例,具体分析电视娱乐节目如何进行媒介品牌营销。     

电视制度文化：电视文化的核心竞争力——以凤凰卫视、湖南卫视的发展为例

电视文化是以电视媒介技术为基础,以影像成品为表现形态,在现实及潜在的制度规约下形成,并对社会成员及现实生活的许多方面产生巨大影响甚至控制作用的媒介文化形态。电视文化应该包括物质、制度和精神三个层面的内容,即电视物质文化、电视制度文化和电视精神文化。     

电视综艺节目的寓教于乐——以《天天向上》为例

寓教于乐的定义寓教于乐的观点最早由古罗马诗人、文艺理论家贺拉斯在《诗艺》中提出,这一思想成为艺术作品达到形式美与内容美统一的重要途径,直到今天,它依然被当作衡量艺术作品优劣的标准之一。电视综艺节目在为受众提供娱乐的同时,也应该寓教化于其中,使正确的     

电视娱乐节目亟待创新——以选秀节目《快乐男声》为例

自2004年《超级女声》上演一场全民狂欢之后,一时间选秀类节目在各电视台风起云涌。但是,由于各类娱乐节目竞相充斥电视荧屏,一定程度上分流了受众。相较以前的"超女效应",2007年《快乐男声》明显"降温"。本文就其原因进行了分析,并提出了应对策略。     

基层电视报道的人文关怀要素——以《焦点访谈》“国庆走基层”节目为例

《焦点访谈》一向以批评监督型报道著称,而其"国庆走基层"系列报道却显得极柔美、极具人情味——从选题、采访策划、典型人物挑选到画面和声音的呈现,处处都透露着人文关怀。本文试从体验式采访、典型人物、细节特写三个方面来分析《焦点访谈》之"国庆走基层系列"策划的亮点,以期发掘出基层电视报道策划中展现人文关怀的有效途径。     

电视诗词类文化节目创新策略浅探——以央视《中国诗词大会》为例

本文以电视诗词类文化节目创新为研究对象,以央视《中国诗词大会》为例分析了《中国诗词大会》的节目模式、赛制、题目、风格以及人物角色几个方面的创新,进一步明确了电视诗词类文化节目创新可供借鉴之处.     

对中国电视娱乐节目的现状探析——从以《超级女声》为代表的平民化娱乐节目谈起

中国的电视娱乐节目经过几个时期的发展已经进入了一个新的阶段，即平民“娱乐时代”，以“超级女声”为代表，其特点是平民参与和评判过程的完全公开化．打出的口号是“平民参与、观众做主”，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众进行亲密接触的可能性。     

推动地域性纪录片走向国际化的策略探析——以福建闽南纪录片为例

近几年,地方台或者地方影视制作机构摄制的带有浓郁地域特色的纪录片在一些全国性和国际性纪录片评奖中有很好的表现,但是却难以融入国际化的交易体系当中。笔者作为福建闽南地区纪录片创作者之一,从自己多次参与国际性纪录片赛事与学术交流活动、节目交易活动的经历出发,结合央视和闽南地区兄弟台纪录片的成功创作范例,以及自己连续多年获得国内、国际性奖项的点滴创作经验,从文化结合点等四个方面阐述地域性纪录片如何走出中国、走向国际。     

电视评论节目如何走出困境？——以《央视论坛》为例

《央视论坛》作为一档纯粹的评论性栏目,借新闻说话,发言者是媒体本身,从“评事”走向“论理”,通过嘉宾的声音表达媒体的观点。《央视论坛》自2003年5月1日开播以来,以权威的观点和深度的评论受到广大观众的喜爱,收视人群相对稳定,但其收视对象主要为受教育程度较高的人群。《央视论坛》要想取得更大的发展,还需要在原有基础上进行不断的突破和尝试。一、说理性节目缘何不温不火笔者以《央视论坛》2006年1月4日至4月1日播出的节目中,网上可查阅到的50期节目为研究对象,从评论内容和评论趋向对其进行文本分析,认为其选题和论说方式值得商榷:…