六十华诞深度报道大手笔——时政类周报期刊创意榜

60周年国庆,即便主管部门不下达硬性通知,媒体逢如此大事,也有制作大报道的冲动。时政类周报和期刊的作品以大手笔、大制作展现了大策划、大视角。     

言东:不变求存 变中求生

正中国的广告传播,已然进入一个全新的时代——大制作带来的内容为王时代。2012年的《中国好声音》,余音绕梁,当时的好声音取得的不仅是收视上的成功,更是关注度上的成功,然而,与2012年好声音刚出现的不同情况在于关注度的再次分散。进入2014年以后,大制作模式的迅速复制,又导致多个大制作节目同台竞技——这些节目虽然取得了收视上相对的成功,但是关注度却在激烈的竞争中被分散。另一方面,大制作意味着大成本,这个模式可以延     

中国电视综艺节目进入“大片时代”

《中国好声音》的播出标志着中国电视综艺节目大成本、大制作的＂大片时代＂已经到来。原版节目的引进、精良的制作、创新的本土化资本运作与产业链开发是节目成功的关键。但文化产业的风险值得警惕,中国电视台应量力而行。在引进制作的过程中不仅学习节目模式,还学习节目创意与营销策略有助于我们快速成为节目版权的出口方。     

浅论大制作电影存在的必然性

2009年上映的两部作品刺激了观众敏感的视听神经,一部是影片《阿凡达》,这部影片,全球累计27亿5400万美元的票房,一举刷新了全球影史票房纪录。另一部是获得多个特效奖项的《2012》,后好莱坞制片流水线如法炮制,制作发行了多部极具视听冲击力的系列影片,包括《复仇者联盟》系列、《变形金刚》系列等。自此,大制作电影的概念从好莱坞逐渐传入中国,让中国电影人意识到了大制作电影的市场价值。本论文结合案例主要论述了大制作电影的概念特征及存在的原因。     

从《敦煌》看中国文化纪录片的传播

六年磨一剑,制作人员九入敦煌,行程数十万公里,英国、美国、日本等国际知名学者和摄影加盟,全高清拍摄……这些足以让《敦煌》成为一部纪录大片。大片之"大",不仅在于制作,还在于传播。如果制作上投以巨资,宣传上气势恢宏,而应者却寥寥,这样的作品只能徒增笑柄,何谈其"大"?《敦煌》作为"大片",除了精良的制作外,广大观众的认可也是至关重要的因素。     

丝路上的战争与和平——影片《天将雄师》的创作浅析

本文章从主题、故事、特效和影片本身阐述的战争意义,浅析《天将雄师》这部向好莱坞大片迈进的大制作电影的成功和不足,以期为中国商业大片制作提供借鉴。     

大数据技术在电视新闻节目中的应用

大数据时代的来临改变了电视新闻采编方式,加强对大数据技术的应用已成为我国电视新闻创新发展的一条重要渠道。基于此,本文在简要论述大数据技术内涵的基础上,从策划、制作、宣传与传播四个方面,系统论述了大数据技术在电视新闻节目中的应用方式,一方面帮助我们深化对于大数据技术重要性的认识,加强其在电视新闻节目中的应用;另一方面也能够为电视新闻制作机构提供必要的指导价值,提高其对大数据技术的使用质量与使用效率。     

由“大”到“小”的转变——浅谈纪录片在保持其特有审美情趣的同时实现日播栏目化

以前一说到纪录片,脑子里蹦出来的就是个"大"字,大制作、大立意、大主题、大周期,既而是大编导、大摄像、大策划。因为纪录片往往是通过对一个载体相对长时间的跟踪拍摄,来反映某个时代的政治经济文化情况,来折射这个时代特     

中国微电影现有传播机制优劣分析

当今中国微电影的传播机制主要是由大的视频网站主导、以网络为主要平台,由各大专业制作公司与草根制作微电影工作者上传视频,以播放点击率作为主要竞争标准.这种机制目前还呈现出缺少统一管理的自由化、多样化、无序化的特点.这种传播机制,优劣势皆十分明显.     

从电影“小”时代看电视“大”时代

正2013年,电影国内票房突破200亿,创历史最高记录,以中小成本电影大放光彩和持续了10年的国产大片热降至冰点为标志而进入了"小"时代;电视业的节目制作水平和广告收入增长也创历史新高,最引人瞩目的是电视内容产业全面步入高投入、大制作的"大"时代——电视剧单集制作成本动辄达百万以上,电视纪录大片成本已达2万元/分钟以上,各大卫视的春晚、跨年演唱会资金投入达数千万,一些引进国外版权模式的选秀节目投入数千万乃至上亿。     

转播车车体制造的现状和发展

转播车的规模和配置往往代表了一个电视台的技术设备的实力和大型节目的制作能力。近年来,电视节目的综艺、体育节目数量大增,节目的制作规模和制作难度也大大提高。各大电视台新做的转播车总讯道数由4-6CH 增加到10CH 以上,双字幕机、     

图书索引的计算机制作

图书索引的计算机制作吴立新图书索引是广大读者迅速查找所需信息的重要工具。然而采用手工制作索引工作量大，效率低，因此，利用计算机辅助制作索引已成为索引制作的发展方向。笔者曾在《材料大辞典》、《中国化工产品大全》以及《化工产品手册》有机分册、农化分册、染...     

TV8转播团队

一场突如其来的新冠疫情,体坛深受其扰,赛事纷纷或取消、或延期、或空场。体育频道赛事转播制作团队——这支参加过亚运会、大运会、全运会、青运会、CBA等众多大型比赛转播制作的专业队伍,犹如"困兽"无法施展。年末,终于迎来了第一场世界性赛事转播制作——第三届"吴清源杯"世界女子围棋赛决赛及颁奖仪式。     

纪录片:小台也可大制作——以系列纪录片《天下客家》的创作为例

长期以来,地方电视台由于受到资金实力、技术装备、人才资源等条件的制约,纪录片创作举步维艰,更谈不上大手笔、大制作。在这种情况下,地方电视台如何打破常规,大胆探索纪录片的创作之路,笔者认为要善于发现选题,充分利用政府及社会资源,引进外脑和借用外力,小台一样也能大制作,从而提高地方电视台美誉度和影响力,提升队伍素质,促进纪录片创作的可持续发展。     

大投入大制作大产出--浅析大型文献图书出版的理念与实践

大象出版社根据市场需求和自身出版实际,将大型文献图书作为学术类图书开发的重点,坚持大投入、大制作、大产出的出版理念,实现项目全流程精细化、市场化运作,探索一条良性出版的路子。     

非线性编辑制作系统的前景展望

近年来，在我国电视制作领域出现了一股“非线性”热。许多电视设施制造公司如大洋、奥维迅、索贝都纷纷推出各自的非线性编辑制作系统，而全国各地的电视台、电视制作公司也都纷纷购买使用其产品，非线性编辑制作系统大有替代传统电视制作设备之势．然而时至今日，非线性编辑制作系统虽然在一些电视制作公司中站住了脚，但在各电视台却受到了一定程度的冷落。深究其中根源，就可以预测     

网络大电影特征及发展趋向刍议

网络大电影是指专门为互联网视频平台制作,内容上贴近互联网用户接受特点和风格,主要依靠互联网平台发行传播的电影.其制作规模区别于原创微视频和微电影,接近“小院线”规模,因此称之为大电影.2014年,爱奇艺主办“网络大电影成就梦想”论坛,其相关负责人提出“网络大电影”的概念,即“投资在50万元到400万元之间,时长超过60分钟,没有特别大的造景,制作拍摄周期相对也短,核心是故事”的电影.这一提法被看做是网络大电影最初的定义.但随着网络大电影爆发式的增长,投资准入门槛不断抬升,一些内容制作优良、类型化特征明显的现象级作品开始出现.“互联网+”时代,如何进行电影的互联网表达,并逐步在规范中良性发展,是一个值得探究的课题.     

BBC电视频道的受众市场细分

BBC目前有11个电视频道,大部分隶属于BBC两大节目生产部门——视频部（BBCVision）和新闻部（The Journalism Group）管理。BBC视频部负责BBCl、BBC2、BBC3、BBC4、BBC高清、BBC少儿、BBC婴幼儿等频道节目的管理、制作、播出。新闻部负责BBC国内新闻、BBC世界新闻、BBC国会三个新闻频道的节目制作和BBC所有电视、广播、网络新闻、体育节目的制作。     

多视角多情感聚焦大事件

相比往年多个台风,今年的"罗莎"非常特殊。针对特殊的事件,需要特殊的报道手段。"罗莎"来袭,今日早报运筹帷幄,在调兵谴将、运用独特报道策略、拿捏新颖报道手法上,倾注了更多的心思。运作策划:大事件需要大制作跟电影大片一样,新闻大事件需要大制作,以大气势取胜,以强磁场吸人。而大主题往往包涵纷繁芜杂的内容,体现在纸质媒体上,必须用一根明线或暗线把它们串起来,造成磅礴气势,给读者震撼感。     

主题思想和音乐的完美结合--中国广播影视大奖优秀音乐专题节目《英雄儿女》创作谈

北京人民广播电台制作的专题音乐节目《英雄儿女》获得了2009年~2010年度中国广播影视大奖优秀广播音乐节目。本文从策划、主题、制作过程、创作方式四个方面详细介绍了专题音乐节目《英雄儿女》的成功经验。