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访者:以前你一直是做文艺类节目的,给人的感觉是比较活泼的,但这次的《环球新闻站》应该说还是比较严肃的, 你在主持风格上是有一个很大转变的,在这个转变过程中, 比较关键的,或者说你自己付出努力最多的是在什么地方? 袁鸣:我觉得读书两年是最有帮助的,因为我读的就是这个专业,国际关系。为什么大家总觉得文艺节目主持人和新闻节目主持人完全是由两种材料造成?其实我觉得一个真正好的主持人,总是能够把自己身上的某种特质跟节目结合在一起,但结合得好与不好是另外一回事。好的主持人应该是有这种能力的。至于我自己,刚开始做谈话节目,然后做综艺,因为我年轻,当时从形象、状态各方面都比较合适;然后我再做像《飞越太平洋》这样的专题节目,1999年离开电视台 相似文献
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尴尬生存:隐性采访的历史必然 总被引:1,自引:0,他引:1
隐性采访是特定历史时期政治、经济、社会发展的产物,迎合了社会和时代的需要,有着特定的历史作用。隐性采访不仅使报道更加深入、有现场感,而且成为“揭露黑幕”的杀手锏、成为“新闻监督”的利器。 相似文献
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长期从事新闻工作的人可能都有这样的体会。同样一个地方,有的记者能采访到许多有价值的新闻,有的记者却一点新闻线索也找不到;平常一件事,有的记者从中能抓出引人注目的新闻,有的明明重大新闻就在眼前,反视而不见。对此,我深有感触。特别是去年的一次采访,感受尤其深刻。 相似文献
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在这里,“沧海桑田、海枯石烂”这八个字,几乎伸手就可触摸得到
旅行第11天,仍旧在士耳其的版图里,却已有点亚欧莫辨,南北不分。 相似文献
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隐性采访是记者不暴露自己的身份或以其他假身份,采用各种能够获得信息的方式(包括偷拍偷录)从事的采访活动。隐性采访在中外历史上都不乏其例,在我国,随着近年电视媒介的加入,隐性采访开始受到关注。 相似文献
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“apostrophe”翻译成汉语近似自言自语.是英语中一种修辞手法,如莎士比亚的《哈姆雷特》中哈姆雷特关于生与死的独白:关汉卿的《窦娥冤》中窦娥对天地的质问,郭沫若的《屈原》中屈原对风、雷、电的发问.都是运用了apostrophe手法。可见.人一旦有倒苦水的愿望、愤怒的冲动或喜不自禁时.是无暇考虑受话方的面貌、状态与反应的。 相似文献