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叶璐 《湖南大众传媒职业技术学院学报》2014,(3):51-53
电影已经成为人们生活中重要的精神食粮。以《疯狂的石头》为例,观众从中可以感受到电影艺术的独特魅力,主要表现在对精神需求的满足、对生活的反思和对未知世界的探求上。 相似文献
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从《疯狂的石头》看中国的方言电影 总被引：1，自引：0，他引：1
2006年,电影<疯狂的石头>进入我们的视野.此部影片的对白不仅具有幽默感,各种口音的穿插也极为出彩.本文就从语言学的角度出发,探讨以<疯狂的石头>为代表的方言电影的历史、流行原因以及在电影中大量使用方言是否合适等问题. 相似文献
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俄裔美国作家纳博科夫的代表作《洛丽塔》是一部艺术性很强的作品，巧合是其重要的结构艺术之一，纳博科夫通过使用巧合技巧，不仅突出了小说“命定论”的主题，增强了文本的虚构性，而且从一个侧面反映了他一贯带有唯美色彩的美学思想——艺术性是他文学创造的惟一标准。 相似文献
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老晃 《中学生读写(初中)》2006,(10):112-112
《疯狂的石头》我看了两遍。第一次看毫无防备，结果吓了一跳。吃惊的原因有两个，第一，这电影确实非同凡响，宁浩岁数不大，但那生猛鲜活的电影语感，着实叫人惊叹，他真有点儿一鸣惊人的势头；第二，其实我是被我那些写影评的年轻同行们的反应给惊着了，因为他们个个喜气扬扬，完全一扫看《无极》时笼罩全身的愤懑阴霾。这真的不容易，地球人都知道，全世界靠写影评吃饭的人，就数他们这伙人最挑剔。 相似文献
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张成军 《语文学刊:高等教育版》2009,(11):133-134,170
《疯狂的罗兰》是意大利文学史上的一部杰作,国内尚未见到相关研究。《疯狂的罗兰》受到中世纪骑士传奇很大的影响,这种影响主要表现在长诗的主旨、故事模式、细节等方面。 相似文献
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鲁迅和爱罗先珂私交甚笃,《鸭的喜剧》即是受爱罗先珂《小鸡的悲剧》启发而写成的。在该小说中鲁迅对爱罗氏的思想作了善意的批评,并抒发了一贯的"呐喊"情绪。 相似文献
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《疯狂的石头》是中国2006年电影群中最为疯狂和有趣的一部,我归纳了一下,整部电影有三个方面给人印象最深：巧妙的故事,不俗的剪辑,绝妙的配乐。 相似文献
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论《围城》的喜剧艺术 总被引：1，自引：0，他引：1
沈昊 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》2000,(5)
《围城》是一部富有喜剧性的讽刺小说 ,其喜剧艺术具体表现为运用“围城”名篇 ,形象而富有哲理 ,以及精心选择讽刺对象 ,幽默诙谐的喜剧风格得力于幽默俏皮的语言 ,运用比喻、通感、活用典故等手法也增强了喜剧色彩。而《围城》的喜剧艺术主要渊源于古代喜剧性作品特别是《儒林外史》 ,鲁迅等人的讽刺艺术对其也有一定影响 相似文献
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厉盼盼 《忻州师范学院学报》2010,26(4):22-24
先知书是《圣经》中重要的神学经卷,其中以《约拿书》最具特色。其文本虽被赋予了庄严神圣的主题,却披上了喜剧性色彩的外衣,这与其它先知书的写作风格迥然不同。本文即从喜剧性人物,喜剧性情节和喜剧性语言三个方面对其喜剧特征进行论述。 相似文献
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鲁迅先生的《呐喊》有很浓厚的＂寂寞＂意识,在这部小说集中《鸭的喜剧》给人的＂寂寞＂感最强。本文剖析了爱罗先珂的寂寞源泉,同时也分析了鲁迅先生的寂寞之原因。在此基础上提出了＂中国人＂的普遍寂寞感的源泉——＂缺少爱和诚＂、＂人与人的不相干性＂。 相似文献
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喜剧的概念来源于西方文学理论,中国古代戏曲理论虽然没有喜剧这一明确概念,但是不能抹杀中国古典戏曲中所呈现出的喜剧或者说是幽默特质。这种特质是中国古典文化特有的生成与积淀,可称为中国式的喜剧,它与西方喜剧相比也毫不逊色。本文试从《看钱奴》的喜剧因素入手,探究它的幽默艺术魅力,进而分析中国式喜剧所包含的中华民族文化特质。 相似文献
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黄晟 《沈阳教育学院学报》2013,15(3):431-435
选取柴可夫斯基的艺术歌曲《疯狂的夜》进行较为系统深入的研究与论述,从而使这一并不太为大家所熟悉的歌曲较为清晰地呈现在人们面前,并且可以借此管窥柴可夫斯基艺术歌曲的创作特征及演唱特征。 相似文献
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焦燕 《延安教育学院学报》2009,23(4):27-29
一部伟大的《史记》既包含了深沉的悲剧性,也蕴藏了幽默诙谐的喜剧性。司马迁用幽默机智的笔调塑造了一系列诙谐滑稽的喜剧人物;用讽刺的笔调勾画了王公贵族和反面人物的荒唐可笑;《史记》的喜剧性中还隐含了悲剧情调,使这些喜剧作品有了深刻的内涵。 相似文献