谈谈制片人制

制片人制对于我们来说并不陌生，上个世纪八十年代中期，我国出现了第一批电视剧制片人。90年代初，一些电视台开始电视节目制片人制的试点，使电视节目制片管理成为电视改革的一个热点。1993年，在上海出现了不靠国家拔款，而靠自己经营、靠电视节目的经济效益自负     

电视节目谁来主持--试论主持人中心制

中国电视脱胎于中国广播,所以早期电视节目的播音风格大都是字正腔圆,严肃有余而活泼不足。改革开放之后,中国电视引入了节目主持人形态,自上世纪80年代初开始至今已有20多年的历史。     

浅谈制片人制的利与弊

所谓“制片人”,就是电视片或电视节目生产诸要素的组织者。他们根据电视台对节目的定位和要求,负责确定选题、编制预算、实施制作,全程掌控电视节目的生产。而“制片人制”则是适应社会主义市场经济发展的要求,由综合素质较高的制片人,把采编播人员的利益与节目质量、节目经营情况紧密联系在一起的一种节目制作经营制度。     

谈电视新闻制片人的“嗅觉”

作为新闻栏目，必须随时把党的方针政策告知广大的人民群众，让他们随时了解社会未来的发展方向。实现这一目的，就需要一支有高瞻远瞩、敢于奉献、吃苦耐劳、敢打敢拼的高素质电视新闻人才队伍。而负责这个新闻栏目的新闻制片人，则是这支队伍的中心。作为新闻节目的制片人就必须做到胸有全局，能审时度势，新闻敏感性要强。有与省委、省政府及各相关部门建立起来的密切的联系网络，并以此为基础获取大量准确的新闻信息。舆论导向是新闻栏目的灵魂，而收视率则是新闻栏目的生命。管理者必须具备与时俱进的理念，也就是要不断的按照党和政府…     

新机制带来新变化—咸阳电视台推行制片人制的实践与探索

节目是电视台的立业之本。面对激烈的频道竞争，如何提高节目质量，丰富电视荧屏就成为地级城市电视台面临的一道难题。咸阳电视台从实际出发，在全省地级城市电视台率先推行栏目制片人制，取得了良好的社会反响。     

试论主持人兼制片人组合模式

当今的中国电视行业中,优秀的节目主持人身兼制片人的例子越来越多.是优秀的主持人本身就更胜任制片人的工作?还是兼任制片人的工作有利于主持人向更优秀的方向发展?如果主持人和制片人合而为一的做法,既有利于促进节目的影响力,又有利于培养出优秀的节目主持人;那么,分析其中原因,找出可重复的规律,对推进电视行业的科学管理有着十分重要的意义.     

电视产业化呼唤职业制片人

中国加入WTO后,各行各业谈论最多的话题就是明显感觉到自己人才的不足,并由此产生了对人才的渴求。我个人以为,培养或引进一些熟悉电视业务、熟悉市场规律、熟悉观众需求的职业制片人应该尽快纳入到电视台猎取人才的范畴。     

互动中的“主持人中心制”与“编辑中心制”

广播直播节目自20世纪80年代初诞生以来,以大板块、大容量、大时段全程直播的全新面貌,一改以往沉闷、呆板的老面孔,给当时处于低谷的广播注入了新的活力。尤其是主持人和主持人中心制的出现,突破了广播的固有模式,促进了广播节目的一系列改革,主持人中心制成了节目改革的突破口。主持人中心制出现之前,由于传统的内部分工已不能适应多元的节目样式,编辑选稿编稿,记者采访,主持人播讲,整个节目缺乏整体统筹,导致了节目之间的脱节。主持人往往只是起了播音员的作用。主持人中心制出现后,彻底打破了编采播控机械分工的局限,确保了主持人的主导…     

电视制片人制刍议

“制片人”起源于20世纪20年代的美国,是电影制片厂老板为控制导演开支过大,降低成本的一项管理制度,即“制片人制”。现在所谓的制片人是指在影视制作中对节目的内容、人员组成和经费运作进行把关的人,是受本单位法人代表委托,在创作集体中的全权代表、总负责人。     

试析中国制片人中心制的三大模式——以张纪中、张伟平和王中军为例

本文以影视制片人张纪中、张伟平和王中军为例,分析三位制片人各具特色的“名著“、“名导”、“名牌”三大模式,从而探讨中国制片人中心制的方向、高度和行业标准。     

对电视节目市场化的思考

在市场经济大潮的冲击下,我国传统电视管理体制的改革和完善、电视节目的市场化已经提上议事日程。本文结合我国电视行业的现状,就电视节目的市场化问题略作探讨。     

地力电视台栏目制片人制的思考

所谓电视栏目制片人制（TV Program Producer），就是指在电视栏目中对节目内容、人员组成和经费运作进行把关的人。由于市场经济的发展，给电视台节目的生产带来了新的契机。过去那种经费包干、节目包播、吃“皇粮”、“皇帝女儿不愁嫁”的运作机制受到冲击，随之而来的便是频道竞争、节目竞争的压力感、危机感和使命感。     

《电视专题制作》课程“制片人制”项目教学

电视节目制作专业需要项目课程教学模式在以往的电视节目制作专业教学中,教师们都遇到过这样的困境:学生掌握了单项的知识和技能,拿到了相关的技能资格证书,但当走上媒体工作岗位时,发现没有办法完成制片人或责编     

地市电视新闻制播系统数字化技术探讨

本文根据电视新闻节日制播系统中的特点,阐述了视频压缩技术、双RAID5技术、网络结构等新闻数字化关键技术的选型和基于FTP协议互联网新闻节目传输,介绍了龙岩电视台成功实现“有地市电视新闻数字化制作网络特色”的组网方案和实践效果,探讨了地市电视新闻制播数字化系统的技改方向。     

媒介本位的回归——关于《1860新闻眼》

在电视行业内部、电视媒体之间以及电视同网络媒体之间竞争日益加剧的今天,除了节目资源和人才的竞争以外,更重要的是对受众市场的争夺。谁传播的内容收到观众的欢迎,谁就能赢得较高的收视率和良好的经济利益。因此,确立以受众为中心的现代电视传播理念,才是一档节目获得健康发展的持久动力。正是在这样的背景下,江苏卫视在2003年10月28日非黄金时段全新打造出一小     

日本电视新闻节目制作机制及特点

自1952年7月日本电视放送网株式会社(通称“日本电视台”,即NTV)取得日本第一张电视播放执照,电视媒体就在日本的文化媒介产业中扮演起越来越重要的角色.新闻报道自然是电视媒体传播内容中不可或缺的部分,而日本一直以独特的新闻报道模式和新闻节目制作方式著称,并且对中国的电视新闻报道事业有很大的借鉴意义.     

制片人制存在的利与弊

从1993年《东方时空》的大胆创新,电视制片人制在全国电视系统迅速得到推广普及。然而,随着时代的进步和人们对电视节目生产规律认识的逐步深入,国家相关法律法规的不断完善,特别是今年开始实施的《劳动合同法》,逐步显现出原有的电视制片人制已经不