让音乐美得有形——尚美理念下音乐体态律动教学探索

在小学音乐教学中,教师可结合尚美理念,运用达尔克罗兹所创的体态律动音乐教学理论,找寻尚美理念与音乐体态律动教学的契合点,从尊重儿童身心发展特点、深入音乐细节、多元创编三个方面入手,引导学生表现体态律动的动作美,感知体态律动的节奏美,彰显体态律动的神韵美,开创具有特色的音乐教学新路。     

达尔克罗兹体态律动与小学音乐课堂的水乳相融

本文对达尔克罗兹音乐教学法以及体态律动教学模式做了简要介绍,并分析了达尔克罗兹体态律动教学模式在我国小学音乐课堂的可行性。结合我国小学音乐教学的实践,探讨如何在小学音乐课堂教学中运用体态律动的教学模式。围绕"体态律动",通过节奏运动唤起儿童的音乐本能,掌握达尔克罗兹身体运动语汇,让学生在潜移默化的活动中体会音乐要素。以肢体运动来感受和表现音乐,培养学生对音乐的感受能力和反应能力。     

体态律动教学法在幼儿园音乐教学中的运用研究

喜欢音乐、喜欢运动是幼儿的天性,在幼儿园日常活动中,我们常常看到,当幼儿听音乐时,会自然而然地摇头晃脑、手舞足蹈,身体自然地随节奏晃动,而且许多音乐活动的表现与展现都最终落实在幼儿的身体动作上。这正与达尔克洛兹创立的“体态律动”教学法相符合。达尔克洛兹认为,音乐必须从身心两方面同时入手,让幼儿不仅能学习用听觉去感觉音乐,同时,学习用整个肌肉和心灵去感受节奏疏密、旋律起伏、音乐情绪变化。只有身心两方面都真正投入音乐进行中去,内心对音乐的感受、理解才可能是精确、生动的。我园立足音乐教学,开展体态律动节奏活动、创造性律动活动、集体舞活动,使体态律动成为幼儿体验音乐、体验情感,促进幼儿身心和谐发展的重要手段。     

体态律动在幼儿音乐教学活动中的运用

在西方,瑞士的达尔兹提出了新的教育学说,即《体态律动学说》,他认为:把音乐的感应和身体的运用紧密地结合起来,运用节奏的教学,向学生介绍音乐、语言、舞蹈和表演,培养幼儿的基本乐感,并把它们密切地、有机地结合起来,使其对儿童进行身心多方面熏陶,让它产生更好的教学效果和艺术效果。德国的卡尔·奥尔夫吸取了体态律动的精华,指出了:节奏第一、音乐和动作相结合的观点,创建了奥尔夫音乐教学体系,使体态律动的理论在实践中获得了极大的成功。七、八十年代中国就引进了这个理论,但主要针对中小学生的音乐教学,很少用于幼儿教学里。在多年的教学实践中,笔者进行了多方面的尝试,把体态律动融入培养幼儿音乐素质的教     

奇妙的音乐律动——谈体态律动的特点

"体态律动"在音乐教育领域中的运用已经十分的普遍了,音乐教师通常会以"体态律动"作为一种教学手段来促进孩子对于音乐运动觉的培养。在世界著名的达尔克罗兹音乐教学理论中将体态律动作为教学的重点。达尔克罗兹认为,音乐的本质是对情感的反映,人类通过身体将内心的情感转化为音乐,这就是音乐的起源。因此,音乐教育首先要将音乐     

浅谈体态律动练习在声乐表演中的意义

体态律动是在听音乐的同时以身体运动来体验音乐,并将这种体验转化为感知和认知的一种行为.本文拟从乐感的获得、提高声乐演唱技巧、平衡人的身心发展等三个方面论证体态律动练习在声乐表演中的意义.     

体态律动在幼儿音乐教学活动中的运用

在西方,瑞士的达尔兹提出了新的教育学说,即《体态律动学说》。他认为：把音乐的感应和身体的运用紧密地结合起来,运用节奏的教学,向学生介绍音乐、语言、舞蹈和表演,培养幼儿的基本乐感,并把它们密切地、有机地结合起来,使其对儿童进行身心多方面熏陶,让它产生更好的教学效果和艺术效果。德国的卡尔·奥尔夫吸取了体态律动的精华,指出了：节奏第一、音乐和动作相结合的观点,创建了奥尔夫音乐教学体系,使体态律动的理论在实践中获得了极大的成功。七、八十年代中国就引进了这个理论,但主要针对中小学生的音乐教学,很少用于幼儿…     

唱游音乐 律动人生——在唱游与律动教学中促进智障生

分析了唱游与律动课程对智障儿童身心协调健康发展的促进作用,阐述了如何利用唱游与律动教学挖掘智力障碍学生的语言与其他潜能。     

音乐“体态律动学”简议

体态律动学作为一种教学方法和教学理念,最初由达尔克罗斯提出.随着这种教学形式在世界各地的推广和应用,在其后世界各地产生了与其理论一脉相承的奥尔夫和柯达伊的音乐教学方法,这些教学法虽然产生自不同的国家、不同的文化背景,在教育内容、教学形式上各有特点,但是在音乐教育的本质是为了人的全面发展、为了社会的发展进步这个方面的认识上惊人地一致.但是,以上音乐律动学在我国的传播过程中常常被简单理解为是音乐加舞蹈的身体有节律地运动而已.本文意欲通过对达尔克罗斯的体态律动学的本质涵义的阐释,为音乐体态律动学的发展梳理清楚思路.     

试论“体态律动”在小学音乐教学中的应用

小学音乐教学中的体态律动,打破了音乐教学的传统模式,主要强调把音乐与身体的感应和运动紧密结合,让音乐课堂有静有动,使音乐变得更加具体形象。本文主要围绕体态律动在小学音乐课堂中的作用,阐明了如何将体态律动运用到音乐教学之中的观点与看法,以及现阶段体态律动在音乐教学中存在的问题及解决措施。     

试论“体态律动”在小学音乐教学中的应用

小学音乐教学中的体态律动,打破了音乐教学的传统模式,主要强调把音乐与身体的感应和运动紧密结合,让音乐课堂有静有动,使音乐变得更加具体形象。本文主要围绕体态律动在小学音乐课堂中的作用,阐明了如何将体态律动运用到音乐教学之中的观点与看法,以及现阶段体态律动在音乐教学中存在的问题及解决措施。     

小学音乐教学中体态律动的三种策略

<正>体态律动是个体在听音乐的同时以身体运动来体验音乐,并将这种体验转化为感受的方式。在音乐教学中,笔者通常采用如下三种体态律动策略。1.体态律动的舞蹈策略。体态律动的舞蹈策略是指通过简单的、优美的舞蹈动作,配合音乐材料律动,进而达到体验音乐的目的。音乐和舞蹈往往是一个整体,通过舞蹈这个载体,能让学生充分地感受、     

“体态律动”在音乐教学中的实践

音乐教学中的体态律动教学是吸收了瑞士音乐家达尔克罗兹“体态律动学说”的科学理念,其核心是：音乐教学应从身心两方面同时入手去训练学生,让学生从刚开始接触音乐起,就不仅学习用听觉感受音乐,同时学习用整个肌体和心灵去感受节奏疏密、旋律起伏和情绪变化的规律。     

“体态律动”在初中音乐教学中的有效运用

体态律动是在听音乐的同时以身体运动体验音乐,并将这种体验转化为感受和认知。教师要在音乐教学过程中巧妙地运用体态律动,使学生单纯的心灵与美妙的音乐互为融合,让那些勃动的生命因为审美情怀的滋长而变得立体与生动起来。作者围绕体态律动教学进行了长期的探索和实践,最终找到了能促使体态律动在音乐课堂教学中成功实施的具体途径。     

"体态律动"在音乐教学中的实践

音乐教学中的体态律动教学是吸收了瑞士音乐家达尔克罗兹"体态律动学说"的科学理念,其核心是:音乐教学应从身心两方面同时入手去训练学生,让学生从刚开始接触音乐起,就不仅学习用听觉感受音乐,同时学习用整个肌体和心灵去感受节奏疏密、旋律起伏和情绪变化的规律.     

小学音乐课堂体验式学习的有效策略——体态律动

正体验式学习是以学生为主体,充分发挥学生主观能动性的学习方式。体态律动是在听音乐的同时,以身体运动来体验音乐,并将这种体验化为感受和认知。体态律动是瑞士音乐家达尔克罗兹创立的音乐教育体系中的核心,对于奥尔夫、柯达伊等人音乐教学法的形成与发展,有着重要的影响。实践证明:运用体态律动是实现小学音乐课堂体验式学习的最有效策略。达尔克罗斯认为:音乐是时间的艺术,音乐本身又是以听觉经验为基础的,音乐教育应完全立足于听。所以,他的体态律动着重训练学生时刻敏锐地、有效地利用听     

“体态律动”在小学音乐教学中的实践研究

体态律动是瑞上音乐家达尔克罗兹所创的音乐教育体系的核心。体态律动是在听音乐的同时，以身体运动来体验音乐，并将这种体验化为感受和认知。体态律动的教学过程，是以声音感觉和肌肉感觉合成的印象为基础，不断加强音乐与听觉、动觉、情感和思维之间的内在联系。同时，音乐的节奏和力度表现，能够在人体运动、肌肉系统中找到相应的表现。     

浅析体态律动在小学音乐教学中的有效运用

节奏体态律动是瑞士音乐家、教育家达尔克洛兹所创造的音乐教育体系的核心.这一体系的教学观点指出:唤醒天生的本能,培养对人体极为重要的节奏感,建立身心的和谐,使学生更加健康活泼,激发想象力,促进各方面的学习.律动教学是从音乐入手,先让学生聆听音乐,引导学生通过身体的运动来表现音乐,这种教学方法在一定程度上给我们的教学增添了活力.下面就谈谈小学音乐律动教学的几点思考和感受.     

体态律动在小学音乐教学中的运用思考

对于小学音乐教学活动的开展,想要提高学生的学习兴趣,可以借助体态动律开展教学活动。通过体态律动表现音乐的速度与力度,通过体态律动表现音乐的节拍与节奏,通过体态律动结合音乐欣赏与鉴析,通过创设情境激发体态律动的兴趣。     

体态律动在小学音乐课堂中的实践探索

在小学音乐课堂教学中,教师可将体态律动与新课导学结合,激发学生学习兴趣;将体态律动与音乐要素结合,轻松掌握知识;将体态律动与图形谱结合,深化音乐感悟;将体态律动与舞蹈结合,激发课堂生成。