用形象思维改善电视新闻的语态

读了孙玉胜《十年:从改变电视的语态开始》很受启发。感到电视新闻也应从改变语态开始。使其更具社会效益并带来经济效益。于是想到形象思维,试图从此入手,在理论与实践的结合上找到答案。形象思维是通过感性的形象把握事物的思维活动。是艺术领域如绘画、雕塑、电影、小说中普遍遵循的艺术规律,电视文艺属此范畴。电视新闻也在近几年的实践中广泛运用。如新闻故事化,这是普遍认可的新的理论。故事化必然运用形象思维去提炼主题、塑造人物,这仅是其中的一点。概括起来,我以为有三个方面。     

谈联想的运用

恩格斯说过,“世界上最美丽的花朵是思维着的精神。”据此,我们也可以这样说,在新闻天地中,最美丽的花朵应是形象思维着的精神。而联想则又是形象思维运动的前奏——心理学告诉我们,各种心理过程都离不开联想,形象思维尤其如此。也可以说,联想,在形象思维中是能使人热血沸腾的“肾上腺素”,是能在人的心灵里酿成形象化“佳酿”并让人为之心醉的酒曲。怎样运用联想? 我们有些记者从深入生活中采集到的大量材料,常常犹如花间飞舞的蝴蝶、水上嬉游的自鹭,美丽、有趣、生气勃勃,可是一到下笔时,这些有血有肉、栩栩如生的东西,就似被制成了生物标本一样,虽未走样,却失去了生命     

试论新闻采写中的形象思维

法学(新闻学)硕士、《中国机电工业》杂志社编辑李争艳的硕士论文《试论新闻采写中的形象思维》强调指出,形象思维对于记者的采写实践不可缺少。作者认为,形象思维和抽象思维,是人类认识世界的最基本的两种思维方式,二者是相辅相成的,它们是人类思维整体不可缺少的两个翅膀。思维科学告诉我们,从猿到人的思维发展史来看,形象思维活动并不是随着文     

形象思维:电视新闻的感性显现

形象思维是艺术领域如绘画、雕刻、电影、诗歌等艺术形式普遍遵循的创作规律,所以它主要被认为是与抽象思维相对的一种艺术思维。俄国文艺理论家别林斯基在《艺术的观念》一文中提出“艺术是对真理的直感的观察,或者说是寓于形象的思维”,指明了艺术的特性就在于形象思维。     

关于经济报道的几点思考

一、经济报道要有创新思维以前人们认为,只有抽象思维才能反映事物的本质,是高级认识阶段;而形象思维不能反映事物的本质规律,是低级认识阶段。所以,经济报道往往习惯于逻辑推理,遵循着运用概念,判断、推理事物本质的认识过程。近年来脑科学的研究新成果证明,形象思维与抽象思维一样是人类认识客观世界的一种思维方式,也能反映事物本质。两者不存在高级、低级之分,只是不同的思维方式而已。因此,经济报道也要实现思维创新,从感性出     

也谈新闻的思维

关于新闻的思维,近年来新闻界有这样一个观点,认为新闻的思维是直观思维,这种思维是区别于逻辑思维和形象思维的又一种反映客观世界的思维方式。这种大胆探索新闻规律的精神是可钦可敬的,对于把新闻理论研究引向深入也很有益处。正象形象思维在文艺界存在着不同观点一样,直观     

谈谈摄影记者的创造思维

思维活动贯穿于新闻摄影全部过程中。一幅完美的好照片,不是一般常规性思维过程中得到的,而是通过艰难曲折的思维中产生的结果。摄影记者最大特点是在形象思维中利用创造思维完善提高形象思维,而且创造思维是决定形象思维成败的关键。下面就如何提高摄影记者的创造思维作些探讨。 分析与综合能力培养 摄影作品是摄影者思维成果的载体和表现,分析与综合又是对产生摄影作品最起码的过程和条件,一切事物的认识都必须经过从简单到复杂,从现象到本质,从感性认识到理性认识,这些过程都必须贯穿思维和创造性思维。综合与分析也就是提高创造思维能力。     

文学艺术中的逻辑思维——谈电影电视创作与欣赏中的演绎推理

有一种观点认为:文学艺术是与逻辑思维不搭界的,因为文学艺术是属于形象思维,而形象思维是排斥逻辑思维的。我以为这种观点是不对的。诚然,电影、电视的创作和欣赏,形象思维占着主导地位,但这并不排斥逻辑思维在其中的逻辑作用。电影、电视要把最好的画面和最能打动人心的主題奉献给观众,一是要用形象的手段将抽象的东西转化为形象的东西;二是要利用抽象的手段增加其影视艺术的内涵。前者的实现要遵守形象思维的规律;后者的完成要遵循逻辑思维的规律。故事影片《姐姐》中,有一段“姐姐”突然听到枪声的描写:     

社会学思维在电视新闻评论中的运用——评中国新闻奖获奖作品《会说谎的作文》

电视新闻评论是形象思维与抽象思维相结合的一门艺术。如何以逻辑的力量说服观众,打动观众,思维方法的运用至关重要。社会学思维是一种现实分析的方法,一种认知社会、分析社会的能力。社会学思维不仅适用于电视新闻评论,更有利于提升电视新闻评论的整体水平。本文主要从选题、描述、论证及规范几个方面论述社会学思维在电视新闻评论中的运用。     

纪实类电视艺术的思维方式——以北京电视台《第7日》为例

电视艺术,是以电子技术为传播手段,以声画造型为传播方式,运用艺术的审美思维把握和表现客观世界,通过塑造鲜明的屏幕形象,达到以情感人为目的的屏幕艺术形态.     

影视文化的美学整合

张涵等著的《影视美学》(山西人民出版社1989年8月出版),运用当代美学的观念与思维方法,对电影电视进行了系统地综合研究,填补了我国影视美学研究和出版上的一项空白。作者认为电影电视是一种不断生成的运动,发展到今天,它们已由一种次文化艺术形态的东西,经过艺术文化形态阶段,业已成为一种大艺术、大文化、大科学形态的     

形象思维与新闻写作

形象思维与新闻写作陈宗安新闻写作与形象思维，这是近几年国内新闻界议论较多的一个问题。从报上也能看出，新闻界近几年在这方面所作的探索以及由此带来的变化和进步。然而，规范化、程式化的思维定势仍根深蒂固，并不时地反映在报纸版面上。所以，适当运用形象思维写新...     

美国人与艺术博物馆

美国是世界上博物馆最多的国家。根据《官方博物馆名录》的统计,美国共有各种类型的博物馆达6500个。美国也是世界上艺术博物馆最多的国家,仅见于《官方博物馆名录》的就有1106个。其中一些有影响的大艺术博物馆,如沃尔特艺术博物馆(Walters Art Gallery)、波士顿美术馆(Museum of Finc Arts)、克立夫兰艺术博物馆(Cleveland Museum of Art)、布鲁克林博物馆(Brooklin Museum)、大都会艺术博物     

法国儿童出版点评

法国的儿童出版蓬勃发展。从动画书到可触摸书,从袖珍本到艺术画册,应有尽有。近几年来,法国的儿童出版蓬勃发展。从动画书到可触摸书,从袖珍本到艺术画册,应有尽有。儿歌、诗歌、故事、文库以及连环画竞相争奇,以搏取12岁以下儿童的关注、想像和敏感。心理学家的研究告诉我们,小孩子在学会口头表达之前主要依靠视觉。可以看见的东西触动着他们,并深深地留在心里。婴儿发现世界的“第一本书”是他所看到的东西。他们的认知大致经历以下三个不同的阶段:首先,列举看到的东西,如狗、猫、椅子……其次,描述看到的东西,如狗在椅子上;最后,解释看到的东西,如狗在椅子上很快乐等等。与此同时,小孩子开始以外形来学习区别实物,并开始学习说话。随后,在叫出所见东西名字的同时识别实物。抽象思维的能力就这样逐步得到发展。     

要重视想象对新闻真实性有害的品格

想象在任何创造性活动中都有重大作用。但是,人们在想象中也有可能超越现实,使思维脱离事物运动的规律,不一定能合规律性地反映客观实际。如古希腊人有着杰出的想象力,在解释世界的本原时,创立了形形色色的“元素说”、“种子说”、“原子论”,形成了将自然科学与哲学融为一体的自然哲学。恩格斯对此评价说:自然哲学是“用理想的、幻想的联系     

逆境中的人性光辉——电影《火星救援》中的低碳美学

好莱坞科幻电影《火星救援》通过对火星世界和太空场景的真实还原以及对“营救模式”的新运用,真实再现了人类积极探索、勇于进取的科学精神和团结友爱、互助合作的现代伦理,在艺术本体上实现了从“直观真实”①向“客观真实”②的美学飞跃,堪称低碳艺术作品.     

试谈报纸广告的形象思维

广告讲求创意。创意离不开形象思维。作为报纸广告的形象思维是什么?我认为,就是广告策划者根据广告客体,吸取有关材料,经过提炼、加工,寓予审美情趣,从事创意的思维活动和思维方法。在创意活动中,形象思维要达到寓形、寓意、寓情,思维的过程是不断强化客体形象的过程,目的是通过广告语、绘画以及整体构思所呈现出来的广告艺术画面,达到圆满的宣传效果。 一、广告语的形象思维 在报纸广告画面构成的要素中,广告语是一个重要组成部分。广告语的好坏,既对广告画面有重大影响,又直接关系到广告的宣传效果。广告语的成功运用,很大程度上取决于形象思维。一则广告,语言形象生动,富有表现力和感染力,令消费者过目不忘,效果显而易见;如果语言平淡、呆板,令人读来乏味、生厌,这种广告连看都没人看,更谈不上激发联想,产生购买冲动。笔者通过多种报纸广告的综合分析,归纳出以下主要的广告语形象思维方法。 1、描写式形象思维。这种方法就是策划者抓住广告特有的形态和特征,采用文学的笔法,作出简明生动的刻画,以创造呼之欲出的语意形象,使人读来如临其境,如见其形。如,柯达瞬间自动相机广告,在形象地表明“说它是眼睛,不如说是眨眼原理”之后,对此作了一段这样的描写,想象一下每次在你眨眼之间,你就拍好了一张     

独特的思维艺术——读《毛泽东的思维艺术》

当代巨人、伟大的无产阶级革命家毛泽东一生的丰功伟绩,在中国和世界人民心目中留下了不可磨灭的印象。从毛泽东一生的宏图伟业中,不难发现毛泽东具有独特的思维艺术。山东大学出版社出版的《毛泽东的思维艺术》一书,是从纵观毛泽东一生革命活动的角度,从大量确凿典型的历史史实和生活画面中精心筛选,并进行由表及里的艺术加工而编辑成书的。这是研究毛泽     

偶然之中寻必然——浅谈播音中的一些体会

我们知道,任何事物的发展,都有必然性和偶然性两种表现形态,而必然性又往往通过偶然性表现出来,每一个偶然性中部或多或少地含有必然性的因素。实践中新东西的发现,常常是以偶然的形式出现的。就我们目前尚不十分完备的播音理论而言,无不是先行者们在自己的实践中,在认真的观察中,在向别种艺术的借鉴中,透过偶然揭示出来的必然的规律。正如恩格斯指出: “被断定为必然的东西,是由纯粹的偶然性构成的,而所谓偶然的东西,是一种有必然性隐藏在里面的形式。”(恩格斯:《路德维希·费尔巴哈和德回古典哲学的终结》:《马克思恩格断选集》第四卷240页)我们在播音工作中,注意必然性,并善于揭示偶然性中的必然,找出那内在的本质及其规律,对于提高播音质量,对于丰富和发展现有的播音理论,都是极其重要的。     

论“中性”报道

顾名思义,所谓“中性”报道是指那种既不是纯表扬,也不是纯批评的报道。这种报道真实、生动、形象地反映社会生活,揭不社会问题,寻求解决办法。象《一个工程师出走的反思》(光明日报)、《关于物价的通信》、《饮食科学文明在呼唤》(新华社)等报道都完整地叙述了事物的过程,客观,公正地反映了事物的全貌,避免了那种好就好得玲珑剔透、白璧无瑕,坏就坏得一无是处的片面性的写法,使新闻从狭窄的胡同中走了出来,受到了社会各阶层的欢迎。本文试就“中性”报道思维活动的特点作一浅陋的探讨。恩格斯说:“当我们深思熟虑地考察自然或人类历史或我们自己的精神活动的时候,首先呈现在我们眼前的,是一幅由种种