对电视片解说词的作用及解说方法的思考

解说作为电视片的一个重要的创作要素，对电视片的成功与否至关重要。这就要求解说者能驾驭整部片子，准确把握电视片的创作意图，定好解说的基调，巧妙运用跟、贴、让等解说技巧，精心揣摩，使声画完美结合，以达到创作的最终目的，提高收看效果。     

气质 电视解说成功的前提

电视解说的气质要求包括两方面，一是片子所具有的个性特征要求解说员的解说与之相适应。二是解说员本身的个体特征要适应片子的气质要求。气质表现的是一个人相对稳定的个性特征。如果解说创作凝聚着这种个性特点，那么它就可以显示出鲜明的气质特征。当解说员正准备解说时，在心中展示的那种“解说创作链条”，就是气质表现的落点，于是在话筒前，他对自我内心的稳定调节，对声音气息的有利控制，对语气节奏的准确把握，都有其规定性并作用在自己的发声器官上。气质在具体环境中也有其可变性。它表现在话筒前解说的状态与录制的解说效果相…     

从受众理论出发提高我国体育解说水平

北京奥运会的解说,是对我国体育解说水平的一次综合检验,北京奥运会的成功举办使我国体育解说达到了一个新的高峰。后奥运时代的来临,我国观众对体育解说的水平和质量有了更高的要求,为了满足受众更多的需求,本文针对以往我国体育解说存在的不足和问题,在总结北京奥运会体育解说成功经验的基础上,运用受众理论的“五W”传播模式,对如何持续提高我国体育解说水平进行一个有益的探索。     

追求突破——发展解说艺术探析

个人解说艺术风格的形成不是一天两天，也不是靠解说一部两部片子就可形成的，必须在解说艺术创作的实践中逐渐形成起来。每位解说员都是通过自己的审美理想去体验生活、把握作品、表现作品的，有自己独特的追求，同时采取独特的解说方式，从而形成独特的解说风格。     

体育解说语言的情感性表达

体育解说作为媒体传播过程的一个重要环节具有十分重要的意义,体育解说的语言是连接体育赛事与观众的桥梁纽带,语言的情感性表达在体育解说创作中具有非凡的艺术感染力,让观者产生情感共鸣。本文旨在探讨体育解说语言的情感性表达,在体育解说创作过程中我们必须认识到情感真实性的重要地位,情感真实也是体育解说创作过程中最基本的要求,也是最终要求。     

会议报道的形式创新

观众不喜欢会议新闻，除内容枯燥以外，节目形式单调也是一个重要的原因。许多会议新闻，镜头在人群中摇来摇去，解说是毫无信息的官话套话，成为画面与解说不密切甚至不相干的两张皮新闻。因此，增强电视会议新闻的可视性，还要通过形式的改变，调动多种手段来搞活它，以此来吸引观众的眼球。     

有声语言在电视纪录片中的定位与作用

电视节目中的人声语言、音乐语言和音响语言,构成了电视节目中那个无比丰富多彩、真实可信的“声音世界”或“信息世界”。有声语言在电视栏目中最重要的体现是人声,即电视栏目解说词的解说。配音解说有时是一个电视栏目的组成部分,有时却是一个电视栏目的灵魂。不同的电视栏目解说的重视程度不同,但是绝大部分电视栏目都不能离开解说而单独存在。     

论体育比赛转播中广播解说与电视解说的适用特点

在实况转播体育比赛中,体育解说是一个不可忽略的重要元素.本文依据广播媒体和电视媒体不同的传播特点,通过对广播解说和电视解说的比较,探讨了二者在体育传播中的不同作用.     

体育述评的人文关怀

2005年，中国赛场上重大赛事连连，体育节目主持人、解说评论员也纷纷登台亮相，一晨风采。观看节目，聆听解说、评论的同时，我在思考这样一个问题：体育节目中解说员、主持人的职责究竟是怎样的？除了精当准确地陈述赛事之外，除了专业中肯地点评赛事本身之外，是否还应该有其他层面上的表达或有更多意义上的开掘？     

大型体育赛事传播的解说评论之功

正类似于其他职业,体育解说几十年来都在不断地成长、发展、改革与创新。在一个个历史阶段中,宋世雄、孙正平、黄健翔等都是典型的代表,在一定程度上展现了当时体育解说的水准和审美观。历史中耳熟能详的解说评论员数不胜数,其中央视体育频道出现的相关人才更可谓层出不穷。在生活中,观众通常会一边观看体育节目,一边评价解说员的解说,在网上的评论更为激烈。好的解说让     

草色遥看近却无——略论黄健翔的解说语言风格

黄健翔一出道，便以其丰厚的专业素养和平实自然的语言风格赢得了众多球迷的喜爱。好的现场体育解说可以称之为语言艺术，具体分析一位为观众所喜爱的体育解说员的语言风格，对于这一仍处于发展摸索阶段的广播电视语体的下位语体应该说十分必要。笔不揣简陋，下面仅以2000年欧锦赛为例，对黄健翔的解说语言风格做一个简要的分析。     

体育解说中的“人文关怀”

体育解说作为一种特殊的语言表达方式，在当今体育比赛资源大扩张，体育媒体力量大发展的时代中，它的地位显得越来越重要。体育解说的质量直接影响着比赛的转播水平，进而左右传播的效果。在本文中笔者针对体育解说中的“人文关怀”进行浅析。     

刍议电视解说词写作

电视是用画面及其伴音传播信息的，画面和声音构成电视广播不可或缺的重要元素。画面是无声的形象语言，解说是有声的诠释语言。没有画面就无须解说，没有解说，画面就是难以解读的“天书”，二者互相依存．缺一不可。由于电视宣传比其报纸、广播具有直观、形象的强大优势．因而在电视编采人员中产生了“画面万能”轻视解说写作的倾向．这是十分有害的。     

纪录片与隐喻

一部优秀的电视纪录片总是蕴含着诸多的“隐喻”。它可以是一个镜头，一个片段，一段解说，甚至于整部片子。它言左而及右，虚实相济，令人思索寻味，联想翩翩，却又琢磨不定，难以一目了然。     

塑造声音的屏幕形象

在以往的纪录片创作中，人们更注重解说的叙事说明作用，通过它来表现内容的发展，通篇泛滥的解说加音乐，忽视了其他声音元素对作品整体形象造型的功能。一部优秀的电视纪录片作品是需要精心构思的，声音当然也需要设计，它同画面的剪辑一样需要选择、创作和组接，通过人物同期声、音响、音乐、画外音的密切配合，表现人物性格感情，环境气氛及情节发展的过程，创造一个艺术化了的听觉世界。     

电视专题片解说的现场观

电视专题片归属于纪录片的范畴,它是记录生活中某一过程或介绍某一事物的一种特殊体裁。它的创作包括画面、解说、音乐、音响效果、同期声、字幕六大要素,解说作为其中一个辅助条件,与画面互补并互为转化。解说的作用是使人们更清楚地认识画面所     

主持人:个性化表达≠个人化言说

世界杯足球赛意大利对澳大利亚比赛中，央视主持人黄健翔的激情解说引发很大争议，随后，黄健翔发表声明，向观众道歉。他在声明中有这样一句话：“解说中我不恰当地把个人对球队的热爱和自己的岗位角色相混淆了。”笔者认为，这是一个很重要也是目前在许多节目主持人中普遍存在的问题——将个人化言说当成了个性化表达，尤其是在当前十分火爆的所谓电视民生新闻节目中，这种错位已经成为此类节目成长的重要障碍，值得我们更深入地加以关注和讨论。     

体育解说的传播属性辨析

体育解说不是单纯地在体育比赛现场为谁喝彩,为谁加油的问题,而是一个把群体文化和个人情感的倾向性转化成具体语言的传播过程。其中渗透着体育解说员的语言立场、评说角度以及对解说对象的感情态度,具有鲜明的语言站位特征,而且不同时代的体育解说具有不同时代的文化传播性状。     

自制、监制与宽容——黄健翔解说失言引发的思索

要健翔的“激情”解说引发了方方面面的争议。有指责、有赞成、有惋惜、有夸奖，就连体育解说员同行也意见不一。黄健翔的同事张斌认为，黄的解说是“失态”、“失声”、“失礼”、“失常”；黄健翔的同行上海东方电视台的周亮却认为：“这是足球解说行业在中国电视荧屏上的一次爆炸，是对传统和禁锢的一次击碎，请不要怀疑他的职业道德、更不必动摇他是行业标准!给我机会，我会成为第二个他!” “黄健翔解说失言”引发了我们的一些思索。     

从剪辑角度谈电视专题片的解说

电视专题片由于能够比较客观、全面、深入地反映某一事件,而广受观众喜爱,也是当前电视中常见的一种节目形式。它主要包括画面、解说、同期声、音乐、音效、字幕六大要素,解说作为其中一个要素,与画面互补并互为转化。解说使人们可以更清楚地认识画面所指,并将作者不能用画面介