试析电视剧中类型化人物现象

“类型化”是指按规范化、程式化、模式化制作出不同类型或样式影片的一种方法。这种制作方法是电影制片商，特别是好莱坞追求商业利益和票房成绩时所推崇的一种有效、快捷的方法。在中国电视剧市场高速发展将经济效益作为主要目的之一的状况下，电视剧的创作领域里也采用了“类型化”这种创作方法，很快呈现出一定规模并且有愈演愈烈之势。但类型化趋势在中国电视剧领域里只是在人物形象塑造上有“类型化人物”倾向。     

电视剧艺术中文学性的凸现与张扬

电视剧是电视艺术中最重要的一种表现形态,我们要谈及的文学性对于电视艺术的意义主要就是文学性对于电视剧艺术的意义。从剧本的文学创作开始,就决定了电视剧接受文学滋养的先天性,各种文学手法的借鉴也是电视剧从文学中吸取营养的主要方式,然而更为重要的是一种文学传统、文学精神的传承,这才是电视剧最应该感恩于文学和文学性的地方。文学作为所有艺术形式中最大容量和最高智慧的艺术形式,它的超迈性的精神气质融入电视剧的血脉将是文学性对于电视剧艺术的最大意义,也只有将文学性渗透到电视剧的细胞和血液里,电视剧审美把握世界的使命才…     

四、电视剧创作的来龙去脉

有不少电视剧爱好者希望知道:学习电视剧创作从哪里入手?创作电视剧和创作其它文艺作品有些什么不同?这篇文章集中讲一讲电视剧创作的来龙去脉。我国电视剧走过的路学习电视剧创作,需要了解我国电视剧发展的来龙去脉。在世界范围里,早在卅年代就出现了电视剧雏形。在我国,电视剧是伴随着我国电视事业的发展     

电视剧艺术本体论的提出及其特点——《走进电视剧》的读书笔记

从2002年发表的《电视剧节奏四题》到新近完成的《电视剧的思维与特征》,王伟国老师的电视剧艺术本体论研究已经轮廓清晰而且内容越来越丰富,所以曾庆瑞老师在该书序言里说,王伟国在电视剧艺术理论研究中"自成一个流派"①. 创建一门学科,本体研究必然是其中一个中心主题.所谓本体论指的是对于存在本身的探讨,电视剧本体的追寻,意味着把电视剧看做一种独立自足的存在的实体,探讨它自身的本质和基本的特征.王老师在20世纪90年代末到新世纪初期这一中国电视剧飞跃发展的新阶段,倡导对电视剧表现生活的独特形式和美学特征的研究,显示出他敏锐的学术眼光和理论联系实际的务实态度.     

电视剧艺术漫议

在我国万紫千红的社会主义文艺百花园里,电视剧像一朵初绽的蓓蕾,正散发着清新的芳香,显示着它旺盛的生命力。近两三年来,已有一百五十左右部电视剧和广大电视观众见面。现在,在中央电视台和各省、市电视台的周围,已经拥有一支朝气蓬勃的专业和业余的创作力量,和遍布全国的较庞大的电视剧的录制力量,从而     

市场机制缺席 精品迭出谈何容易——以美国经验观照中国电视剧产业的市场缺陷

电视剧在中国已经出现50年了,一个突出的问题一直没有得到很好解决：如何促进国产优秀电视剧不断大量地产出。目前,中国年产电视剧1千余百部、数万余集,但有机会在电视台播出的只占其中的五六成,大量的电视剧连播出的机会都没有。在播出的电视剧中,一年里能够让人津津乐道的又少得可怜。     

论戏曲电视剧

戏曲电视剧作为电视艺术中一种晚出的艺术样式,其发展速度是惊人的。这表明这种新兴的艺术具有强大的生命力和广泛的群众基础。我们在为戏曲电视剧在短暂的时间里取得的成绩感到振奋和欣慰的同时,也应该看到它所存在的一些问题。这里既有实践中的问题,又有理论上的问题。相对而言,戏     

《八百里洞庭我的家》和《乡村爱情》的比较

中国农村题材电视剧是中国电视剧艺术的一个重要类型。纵观近10年荧屏上热播的农村剧,我们不难发现,基本上都被具有浓郁北方气息的农村剧所占据,有学者指出"在强劲的东北风之下,南方农村题材电视剧集体失语"。有鉴于此,本文拟通过湖南的《八百里洞庭我的家》和吉林的《乡村爱情》对比,来寻找南北农村题材电视剧发展不平衡的原因。同时通过南北两种类型农村电视剧的比较,来观察地域文化、消费导向、语言障碍、经济环境等对农村题材电视剧发展的影响。     

电视剧要顺应时代要求多生产精品力作 ——访中国电视艺术家协会主席胡占凡

2021年4月末到6月初一个半月的时间里,围绕电视剧发展,召开了两个重要会议,一个是4月27日在北京会议中心举办"新时代中国电视剧高质量发展之路"产业论坛,另一个是6月6日至10日在上海举办的第二十七届上海电视节.论坛上,行业人士聚集一堂,碰撞交流思想智慧,共同探讨新时代精品电视剧创作之路;第二十七届上海电视节颁发了白玉兰奖获奖名单,《山海情》获得最佳中国电视剧大奖,《觉醒年代》夺得了最佳导演、最佳编剧、最佳男主角三个重磅奖项……在庆祝建党百年的特殊历史年份里,这两个会议,展现了我国电视剧行业坚持奏响主旋律、传播正能量的最新成果,彰显了我国电视剧人力求创新、追求精品的不懈努力.     

以一种体验式批评观来把脉——中国电视剧批评现状及发展趋向的思考

当前电视剧生产和消费的快节奏、大容量,与电视剧批评的贫弱与滞后之间形成的巨大落差。通过对电视剧批评现状及问题的梳理,将中国重感性实践的体悟批评和西方重认知的经验批评进行整合,树立一种新的批评观念——体验式批评,提倡一种具有主体价值和审美品格的电视剧批评类型,促动电视剧趋向科学、健康、良性的批评。     

试论电视剧的特征

电视剧是一门年轻的艺术。从一九三七年春天英国广播公司播出意大利人皮兰德罗编写的《口含鲜花的人》开始,至今才四十多年的历史。电视剧是现代电子科学技术的产物,它借助电子科学技术而得到迅速的发展。最初阶段的电视剧,只是在演播室里直播戏剧演出,随着磁带录象和携带式轻便摄像机的使用,电视剧逐渐摆脱了舞台剧的限制,转向摄影棚和实景实物的摄录。     

当前电视剧批评类型与症候

电视剧批评是一种具有多层次表现形态和多维度阐释视野的活动形式,"批评是一种行动",形象地说明了批评的实践动态过程。当前电视剧生产和消费的快节奏、大容量,与电视剧批评的贫弱     

就因为它是“顺溜”

<我的兄弟叫顺溜>,不错的电视剧.这年头,想在央视一套看到如此"精壮"的电视剧,不容易;而且越来越不容易.当然,今天要讨论的,不是电视剧里的顾溜,而是媒体界的"顺溜".     

电视剧《大长今》排播策略的启示

<正>尽管时间已过去一年多,但电视剧《大长今》在湖南卫视播出的收视热潮依然令人难忘。中央电视台索福瑞调查数据显示,这部电视剧在湖南卫视播出的45天里,收视率一路攀     

努力出精品 奉献给人民

一个时代有一个时代的艺术样式。正如唐诗、宋词、元曲、明清的小说一样,电视剧无疑就是我们这个时代的标志性的艺术样式。在现时,没有哪一种艺术能象电视剧一样在一夜之间飞入寻常百姓家,没有哪一种艺术能象电视剧一样同时对亿万观众产生影响,也没有哪一种艺术能象电     

电视剧的艺术特性

电视剧艺术作为一种独立的艺术样态,根本基础在于其具有的独有特性。本文确立了家庭日常收视的传受特性是电视剧所有特性的发生学基础这一观念,并在此基础上,从电视剧的艺术特性对其进行了论述。一、现实主义取向日本著名电视剧导演大山胜美在论述电视剧的艺术特性的时候,引述了美国电视剧作家巴蒂查耶夫斯基的观点,"电视剧的独特意境来自现实主义。"他说,这种现     

我看浙江都市生活电视剧

从第一部电视剧《一口菜饼子》开始,中国电视剧经历了几十年的发展,而在最近20年里,浙江电视剧以其不俗的成绩崭露头角,其中最为引人注目的无疑是反映当代城市生活的都市生活剧。 所谓都市生活剧,顾名思义就是反映时代背景下平民生活,试图以朴素通俗的人生故事传达平民大众的理想和愿望的电视     

社会主义荣辱观怎样在电视剧中体现

在现代社会生活中,观看电视剧已经成为人们休闲娱乐中一项重要的内容。据专家估计,在中国电视观众里,每人每天观看电视剧的平均时间会长达1小时以上。根据央视-索福瑞媒介研究(CSM),2006年5月对全国18个城市的电视收视率情况的统计是,有3档以上电视剧节目进入当地收视前10     

六、主题深度——电视剧作的灵魂

社会上流行一种看法,认为电视剧作者写剧本不应该考虑主题思想,你只要把生活中的故事和人物命运原原本本写出来,思想就包含在其中了。如果在创作中考虑了表现什么主题,就会犯主题先行的毛病,写出政治标签式的作品。笔者觉得,这种看法是片面的。主题思想,是文学艺术作品共有的基本素质。说白了,就是一件艺术作品要表达作者一个什么意旨,让人了解你什么样的思想感情。在电视剧里,就是作者反映社会生活、揭示人物命运表现出的思想、提出的问题、给人的启示。从电视剧创作的实践看,主题思想的深度,往往决定着剧作的思想、艺术与历史价值,是作者创作过程中不能不考虑的     

讲故事是纪录片的趋向

在当今电视剧面前．为什么电视纪录片的收视率总是上不去?因为电视剧是以故事情节抓人，一步一步将故事展开，一环扣一环去将情节展示。而纪录片多缺乏故事性。从观众的需求角度上看，故事具有与生俱来的优势。电视剧里充满了不可预知的故事情节，人物的冲突、事件的冲突．随时随地都在发生。这种发生必然导致欣赏受众的心理变化．迫切地想知道变化的过程和结果。